作為古都，北京長(zhǎng)期有著豐厚的美術(shù)文化積淀，在美術(shù)人才與美術(shù)資源方面具有突出的優(yōu)勢(shì)。尤其是新中國(guó)成立以來(lái)，在美術(shù)創(chuàng)作、展示、理論評(píng)論等方面，作為首都的北京形成了優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)，具有全國(guó)性影響的名家名作迭出。改革開(kāi)放以來(lái)，北京作為全國(guó)美術(shù)思潮、美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的前沿和中心，積累了不少有價(jià)值的歷史經(jīng)驗(yàn)。在此基礎(chǔ)上，當(dāng)下北京美術(shù)創(chuàng)作如何展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)采，如何發(fā)揮好“風(fēng)向標(biāo)”作用？如何引領(lǐng)中國(guó)美術(shù)界，形成更加健康良性的發(fā)展格局？日前，北京市文聯(lián)召開(kāi)新時(shí)代北京美術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)下生態(tài)與發(fā)展走向?qū)ｎ}研討會(huì)，聚焦當(dāng)下北京美術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀以及未來(lái)趨勢(shì)。

北京美術(shù)創(chuàng)作環(huán)境有著得天獨(dú)厚的生態(tài)優(yōu)勢(shì)。在中國(guó)美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)副主任、 《美術(shù)》雜志社社長(zhǎng)兼主編尚輝看來(lái)，北京是一個(gè)擁有相對(duì)健康平衡的美術(shù)生態(tài)的地方?！笆紫缺本┯泻芏嗝佬g(shù)專業(yè)院校和高端人才。其次，北京有宋莊、圓明園藝術(shù)家村，包括‘798’也是世界聞名的藝術(shù)區(qū)。北京也是率先扶持發(fā)展體制外藝術(shù)家的地方。北京還有很多美術(shù)群體，特別是全國(guó)人民都要進(jìn)京辦展覽、進(jìn)行學(xué)術(shù)研討，這些持續(xù)性的源源不斷開(kāi)展的活動(dòng)給北京帶來(lái)的美術(shù)資源應(yīng)該是最豐富的。 ”尚輝說(shuō)。

不過(guò)，尚輝也表示，當(dāng)下北京缺少重要的打得響的品牌。上世紀(jì)二三十年代有京派繪畫(huà)，五六十年代有北京畫(huà)院，也囊括了重要的畫(huà)派人物，一直到80年代隸屬北京市的美術(shù)家和美術(shù)機(jī)構(gòu)在全國(guó)人們心目中也是非常突出的。但是，近一段時(shí)間以來(lái)，屬于北京市自己的創(chuàng)作品牌、創(chuàng)作人才沒(méi)有特別突出的。

北京當(dāng)下美術(shù)的生態(tài)，某種意義上也是中國(guó)當(dāng)下美術(shù)生態(tài)的縮影。在中國(guó)國(guó)家博物館學(xué)術(shù)研究中心副主任、研究館員朱萬(wàn)章看來(lái)，如今北京基本掌握了全國(guó)美術(shù)的話語(yǔ)權(quán)，然而其生態(tài)建設(shè)還有較大完善空間?！氨本┳畲蟮膯?wèn)題是缺少展示自己北京地區(qū)美術(shù)陳列的場(chǎng)館，尤其19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，京津冀美術(shù)在全國(guó)美術(shù)領(lǐng)域占到三分之一，京津畫(huà)派和閩南畫(huà)派起了非常重要的作用，但是現(xiàn)在靠北京畫(huà)院不定期地展示以齊白石為中心的京津畫(huà)以外，極其缺少別的專題層面的活動(dòng)。像中國(guó)美術(shù)館和國(guó)家博物館也會(huì)有一些展陳，但它們面對(duì)的是全國(guó)性的，對(duì)個(gè)體性的北京來(lái)說(shuō)還是不太一樣。 ”朱萬(wàn)章呼吁，加強(qiáng)北京美術(shù)的專題陳列和專題研究，讓全國(guó)的人民了解北京美術(shù)的過(guò)去現(xiàn)在和未來(lái)，非常有必要。

“北京美術(shù)有自己獨(dú)特的屬性，即更注重社會(huì)性，更有家國(guó)意識(shí)，這是一種文化自覺(jué)，是由地域文化多元性、包容性，包括文化的制衡性所決定的。 ”北京評(píng)協(xié)美術(shù)書(shū)法攝影藝術(shù)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)于洋介紹，北京這幾年舉辦的青年美術(shù)雙年展和其他一些相關(guān)展覽，一方面要圍繞北京城市角度去做，另一方面又要圍繞國(guó)家現(xiàn)象去做，如何體現(xiàn)北京的個(gè)性，又兼具共性，各個(gè)機(jī)構(gòu)之間的聯(lián)動(dòng)、梳理和整合就變得非常重要。

記者了解，近幾年北京青年美術(shù)家的發(fā)展相對(duì)平穩(wěn)。2011年第四屆全國(guó)青年美術(shù)作品展展出的500多件作品里，北京市有149件，占到28 %，第五屆的290件里北京有147件，第六屆的387件里北京有55件。

“我們觀察到北京青年美術(shù)家群體的成長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，近幾年還是相對(duì)穩(wěn)定的。但是我們也注意到，在一些展覽里北京的水彩和漆畫(huà)參與度是比較低的，有時(shí)候漆畫(huà)甚至一件都沒(méi)有，這也體現(xiàn)出北京美術(shù)創(chuàng)作門(mén)類的某種缺失。另外，現(xiàn)在的年輕人接受藝術(shù)的趣味和變化跨度相對(duì)較大，他們更愿意接受跨界新媒體的藝術(shù)形態(tài)，激勵(lì)青年美術(shù)家在這方面的探索，是不是可以成為未來(lái)北京美術(shù)的一個(gè)發(fā)展方向。 ”中國(guó)評(píng)協(xié)青年工作委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、北京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授李昌菊表示，總體而言，北京美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)，并取得了驕人的成績(jī)，在如何保持不同形態(tài)的包容性方面、創(chuàng)作品類全面性方面，以及在新媒體藝術(shù)探索鼓勵(lì)方面，北京可以站在本土與世界的交匯點(diǎn)上，重新定位自己。

“北京的美術(shù)機(jī)構(gòu)多，人才也多，想做事能做事的人很多，但是如今很多活動(dòng)一上來(lái)就想做大，想做成全國(guó)性的，往往事與愿違，高大上也伴隨著粗糙和形式化等弊端。 ”在尚輝看來(lái)，對(duì)北京美術(shù)生態(tài)的把脈，或者對(duì)它發(fā)展趨勢(shì)的把握，既要著眼于宏觀的，比如美術(shù)教育機(jī)構(gòu)的建設(shè)，涉及到美術(shù)人才的培養(yǎng)和扶持問(wèn)題。同時(shí)也要關(guān)注到另一個(gè)方面，這樣的美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)產(chǎn)品，如何能夠服務(wù)于北京市民，服務(wù)于來(lái)到北京觀賞美術(shù)資源的群體?；乇堋凹俅罂铡?，美術(shù)生態(tài)的發(fā)展才能落到實(shí)處。

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員、 《中國(guó)美術(shù)報(bào)》執(zhí)行總編輯王平認(rèn)為，北京應(yīng)該結(jié)合自身的特點(diǎn)，勇于做體制的創(chuàng)新者，成為全國(guó)改變目前美術(shù)生態(tài)的排頭兵。 “譬如變北京周邊藝術(shù)園區(qū)、民辦美術(shù)博物館等的野生散養(yǎng)的狀態(tài)為有意識(shí)的引導(dǎo)，讓它們?yōu)槌鞘凶⑷牖钏?duì)于體制外的創(chuàng)作者，不應(yīng)該人為地疏遠(yuǎn)。對(duì)于這些應(yīng)提前做好規(guī)劃和引導(dǎo)，甚至主動(dòng)做一些孵化器，讓這股力量發(fā)揮作用。 ”王平說(shuō)。