青青草池獨(dú)聽蛙（油畫） 吳聲和

“他是個(gè)靠本性和神性作畫的人。 ”中國(guó)國(guó)家畫院藝術(shù)考古研究所所長(zhǎng)、畫家林曉對(duì)吳聲和的畫贊不絕口。吳聲和是江蘇南通人，在教育領(lǐng)域和文化宣傳部門工作了大半輩子的他，近些年來才開始學(xué)畫。近日，由新華社《半月談》雜志社、南通市委宣傳部主辦，新華書畫院、南通市書法國(guó)畫研究院承辦的“吳聲和繪畫展”在北京新華書畫院舉辦，展出吳聲和繪畫作品40余幅。

在吳聲和的展覽中，一幅名為《浦東江景勝萬國(guó)》的畫作格外引人駐足，浦東新區(qū)的“地標(biāo)”東方明珠在吳聲和的筆下有了新奇的色彩，黃浦江在反差明顯的色彩背景中竟給人以江水盈盈的感覺。這幅作品因?yàn)橛邢鄬?duì)容易辨識(shí)的“地標(biāo)”符號(hào)，接受度比較高，而這也是吳聲和作品中的“異類” ，在展覽的觀者看來，他具有抽象風(fēng)格的作品“不是那么容易看懂” 。

吳聲和從小練習(xí)書法，學(xué)習(xí)繪畫是在他退休之后才開始的，他繪畫之路的開啟與林曉有著密不可分的關(guān)系。剛開始學(xué)畫時(shí)，吳聲和與林曉共同的朋友介紹他們認(rèn)識(shí)，一起去上海寫生，林曉看到吳聲和的畫非常驚訝，那“流淌著無忌的血脈”的畫作打動(dòng)了林曉，他鼓勵(lì)吳聲和堅(jiān)持自己的風(fēng)格畫下去。吳聲和告訴記者，那時(shí)候他每畫四五十張就發(fā)給林曉看，林曉也會(huì)提出自己的建議。

林曉覺得，吳聲和是靠本性作畫的人，“這種本性就是一個(gè)人的生命力，是一個(gè)人的神性” 。的確，在吳聲和的作品中，具體的形象和色彩運(yùn)用的規(guī)則都已不再重要，對(duì)描繪對(duì)象的大膽表達(dá)使他的畫具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。

吳聲和特別注重色彩的運(yùn)用，他不是“學(xué)院派”出身，正是由于沒有專業(yè)的學(xué)習(xí)背景，他為畫作著色“全憑對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知” 。在吳聲和的畫作中，色彩的運(yùn)用已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的技法要求，運(yùn)用了很多被認(rèn)為是“禁忌”的色彩組合。有一段時(shí)間，吳聲和與一位清華美院的碩士生一起寫生，那位碩士生稱自己是“偷吳聲和顏料的人” ，吳聲和不解，碩士生解釋道，“每當(dāng)我不知道該用什么顏色的時(shí)候，我就看看你的畫，看看你的顏色” 。

“吳聲和的繪畫所表現(xiàn)的是介乎于自然和自我之間的‘固有色’ 。 ”同為南通“老鄉(xiāng)”的學(xué)者梁天明曾這樣評(píng)價(jià)過吳聲和的作品：“他注重墨彩的象征性和表意性，并以社會(huì)規(guī)范和‘固有色’的施彩原則進(jìn)行‘隨類賦彩’ 。 ”

在林曉看來，現(xiàn)在的美術(shù)教育強(qiáng)調(diào)規(guī)則化、技巧化，缺乏對(duì)學(xué)生本能的藝術(shù)能力的開掘，“有些人畫了一輩子畫，仍然沒有挖掘出自己的藝術(shù)創(chuàng)造能力” 。而吳聲和則打開了自己的“藝術(shù)本能” ，使自己的畫作“超越并破壞著繪畫已有的形狀和社會(huì)化囿圃著的繪畫范疇” 。