任麗君《長(zhǎng)江——中華的榮耀與希望》工作稿，1982年。這是她為當(dāng)時(shí)十六鋪客運(yùn)站新候船大廳三層樓高的壁畫而起稿設(shè)計(jì)的

任麗君四川大涼山寫生作品。

1992年，任麗君（左）和鞏俐在畫室。（均資料圖片）

26年前，為了拍攝電影《畫魂》，演好傳奇女畫家潘玉良，鞏俐曾經(jīng)深入上海油畫雕塑院一位女畫家的畫室，拜師學(xué)藝，體驗(yàn)生活。狹小的畫室里，鞏俐從繃畫框、握筆調(diào)色等基本功開始，接近油畫創(chuàng)作的全過程，也感悟潘玉良單薄的身體迸發(fā)的創(chuàng)作熱情。沒過多久，她繃畫框的手勢(shì)儼然熟練工，握起筆來有模有樣。

當(dāng)年，手把手教鞏俐畫畫的女畫家，是任麗君。

近日，“薪火相傳——任麗君作品展”于上海油畫雕塑院美術(shù)館舉辦。展覽現(xiàn)場(chǎng)，一本泛黃畫刊登刊的任麗君與鞏俐在畫室的若干合影，揭開了這段鮮為人知的往事。然而，展廳轉(zhuǎn)上一圈，更令觀眾驚嘆的，還是展覽的主角——71歲的任麗君，以及展覽所呈現(xiàn)的她在各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的總計(jì)150件藝術(shù)作品。

這些年，任麗君“藏”得太好了。她一門心思畫畫，并不熱衷于辦展。她的畫也與市場(chǎng)絕緣，除了美術(shù)館收藏外都留在自己身邊。藝術(shù)創(chuàng)作帶給了她真正的富足和快樂。這是屬于她的“畫魂”，在藝術(shù)市場(chǎng)火熱的今天格外令人感佩。而此次展覽，像是上海油畫雕塑院頒發(fā)給她的“終身榮譽(yù)”。

任麗君1964年考入上海美術(shù)?？茖W(xué)校，師從孟光等老一輩藝術(shù)家。此后，到油畫大家俞云階家中拜師學(xué)藝、去延邊勞動(dòng)以及在北京空政文工團(tuán)從事舞臺(tái)美術(shù)的經(jīng)歷，都給了她的藝術(shù)以別樣的滋養(yǎng)。任麗君進(jìn)入上海油雕院，是在1976年。最初幾年，她憑借一批頗具影響力的主題性繪畫，在畫壇嶄露頭角。1982年為當(dāng)時(shí)十六鋪客運(yùn)站新候船大廳起稿設(shè)計(jì)的壁畫 《長(zhǎng)江——中華的榮耀與希望》，就是其中的代表作。這幅壁畫氣勢(shì)磅礴，以川流不息的江水融匯了長(zhǎng)江流域的變遷，足有三層樓高，是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)最大的丙烯壁畫。當(dāng)年的客運(yùn)大廳今天已不復(fù)存在，此次展覽展出了任麗君當(dāng)年的設(shè)計(jì)稿，以及當(dāng)年記錄任麗君趴在三層樓高的腳手架上創(chuàng)作情形的報(bào)刊資料。展廳中央高2.57米的油畫 《復(fù)旦——紀(jì)念圓明園被焚120周年》，同樣是任麗君創(chuàng)作生涯中不容忽視的作品。畫面中，洛可可式的石柱前，兩位學(xué)生打扮的女性一人低頭沉思，一人仰望將來，灑進(jìn)畫面的一縷陽(yáng)光格外醒目，這束光似乎代表著希望。畫面?zhèn)鬟f著振興中華的美好寓意，也引人思考新一代青年如何面對(duì)新的歷史責(zé)任。當(dāng)時(shí)這幅畫激起了廣大青年的強(qiáng)烈共鳴。

逾半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，任麗君的畫風(fēng)幾經(jīng)轉(zhuǎn)變?！拔仪笏魑业貌坏降摹?，泰戈?duì)柕倪@句話，被任麗君視為創(chuàng)作上的座右銘。她孜孜以求的總是突破與創(chuàng)新。

1983年，羅馬尼亞畫家巴巴來上海展覽。當(dāng)時(shí)，任麗君帶著一張臨摹證明，花了一個(gè)星期的時(shí)間臨摹一張小畫，由此掌握巴巴的藝術(shù)技法和處理方式。沒過多久，任麗君去大涼山寫生，畫了一幅《布拖姐妹》，深沉又略帶壓抑感的風(fēng)格正來自于對(duì)于巴巴的借鑒。

正當(dāng)這一風(fēng)格的創(chuàng)作在任麗君筆下日趨純熟之時(shí)，她卻又悄悄轉(zhuǎn)了方向。她筆下的人物開始夸張變形，畫面的裝飾感也在慢慢增強(qiáng)——克林姆特是當(dāng)時(shí)任麗君找到的又一位“老師”，油雕院大量的進(jìn)口畫冊(cè)開闊了她的眼界。且看她的《針針線線皆投入》《生活在遠(yuǎn)方》，盡管帶著主題創(chuàng)作的基調(diào)，表現(xiàn)內(nèi)容和手法卻都趨于這樣的個(gè)人化嘗試。

漸漸地，任麗君在多次深入西北、西南地區(qū)的采風(fēng)過程中，找到了自己的藝術(shù)語(yǔ)言。她坦言：“那種腳踏實(shí)地的美，原生態(tài)的樸實(shí)，打動(dòng)了我?！彼３Ｒ陨贁?shù)民族女性作為畫中主角。這些女性往往有著寬厚圓潤(rùn)的臂膀，讓人不禁聯(lián)想起“地母”的力與美。《橄欖壩的姐妹》《沐浴》《佤族婦女》《午后》《摘葡萄》等一系列作品都是其中的代表。畫中斑斕的色彩，甚至大紅大綠的沖撞，賦予畫作別樣的張力。任麗君用意念中的色彩捕捉陽(yáng)光，也捕捉陽(yáng)光灑落在林邊、谷場(chǎng)、果木叢中豐腴婦女的額頭、胸頸、花裙上的光斑形成的色彩流動(dòng)……那是一種對(duì)于人與自然和諧美的呼喚。