暗香 蕭和

在當(dāng)代中國畫人物創(chuàng)作中，東與西的碰撞、古與今的沖突顯得尤其突出。如何融西入中、融古入今，是當(dāng)代人物畫家不可回避的課題。從上世紀(jì)的新浙派人物畫，到新時期之后的現(xiàn)代風(fēng)格和傳統(tǒng)風(fēng)格的并立，當(dāng)代中國畫人物創(chuàng)作的豐富面貌為當(dāng)代美術(shù)發(fā)展史留下了濃墨重彩的一筆。這與當(dāng)代人物畫家的不懈努力息息相關(guān)。在當(dāng)代人物畫家中，蕭和的探索值得關(guān)注。他筆下所描繪的豐富世界，既體現(xiàn)出深厚的傳統(tǒng)功底，又打通了古與今、中與西的壁壘，為觀者呈現(xiàn)了一個秀逸俊雅的藝術(shù)世界。

蕭和的人物畫題材廣泛。既有表現(xiàn)兒童游戲的童趣系列，亦有描繪佛陀高僧的佛教系列；既有以青花為主題的青花系列，也有描繪民國風(fēng)情的民國系列，還有以古代仕女、文人為內(nèi)容的古風(fēng)系列。在這幾大系列創(chuàng)作中，盡管造型不同，色調(diào)各異，但筆墨語言和色彩格調(diào)是一脈相承的。

在童趣系列中，蕭和借鑒了唐宋嬰戲繪畫傳統(tǒng)，著重表現(xiàn)兒童的天真爛漫，描繪了民間曾十分興盛的兒童游戲。畫家用剛硬流利的線條勾勒出兒童活潑好動的特性，以鮮明的色彩賦予畫面明快清雅的格調(diào)。在這些作品中，孩童所玩的游戲比如捉迷藏、抽陀螺、抖空竹、騎大馬等等，都是普通人耳熟能詳?shù)纳賰河螒?，畫面呈現(xiàn)出一個時代濃厚的鄉(xiāng)愁氣息。在蕭和嚴(yán)謹(jǐn)工麗的畫面中，這些似乎不登大雅之堂的題材，卻煥發(fā)出令人耳目一新的光彩，令人莞爾之余，又似乎讓人感受到傳統(tǒng)藝術(shù)的無窮魅力。

蕭和在佛教系列題材中，充分汲取了宋人院體畫的優(yōu)點(diǎn)，有“物之情態(tài)形色俱若自然，筆韻高簡，周密不茍”的特征。面對獼猴靜坐的高僧，飄搖而下的飛天，雍容大度的孔雀明王，端坐象背的菩薩，無不散發(fā)出漢傳佛教的莊嚴(yán)輝煌。作于辛卯中秋的《菩薩騎象圖》 ，菩薩面如滿月，身披袈裟，首戴天冠，身披瓔珞，衣曳飄帶，服飾華美莊嚴(yán)。為表現(xiàn)出這種莊嚴(yán)之美，畫家以干凈利落的用筆，單純妍雅的色彩，和單純簡樸的背景，營構(gòu)出充滿安詳、靜穆、崇高的空間，令人觀來肅然起敬。相比于菩薩的莊嚴(yán)，位于大象前后的東西方僧人，一仰視肅立，一金剛怒眉，形成鮮明的對比。另一件《曼陀羅》繪一高僧靜思奇石下，背后臥一猛虎。曼陀羅是為mandala的中譯，意為壇場，以輪圓具足或“聚集”為本意，指一切圣賢、一切功德的聚集之處。以此為題，顯然見出畫家對智慧功德的推崇和他內(nèi)心的澄凈與廣闊。

青花系列作品多以女子和青花瓷器為內(nèi)容，色調(diào)也以青和藍(lán)為主。在這一系列中，蕭和深厚的線描功夫畢現(xiàn)，他將釘頭鼠尾描與高古游絲描混融一體，形成流暢微妙、婉約繁密的藝術(shù)特征。在《青花》 《暗香》 《青花之濫觴》等作品，均將青年女子的曼妙可愛與青花瓷色組合在一個畫面上，令人賞心悅目。特別是西洋女郎的活潑神姿與林立靜穆的青花瓷，一動一靜，一繁一簡，形成了富有情趣的對比張力，令人過目不忘。清新畫面的背后，也闡述著蕭和關(guān)于中國文化的思考。在他看來，青花是中國人的一種特定審美，是骨子里與生俱來的情結(jié)，是中國精神的最直接體現(xiàn)。畫面題材的轉(zhuǎn)變，也呈現(xiàn)出蕭和關(guān)于人文青花到絲路青花的思考，以及青花對于西方審美和生活方式的影響。從這一點(diǎn)來看，蕭和是一位善于思考的畫家，甚或是一位學(xué)者型畫家。

民國系列與古風(fēng)系列，都是以傳統(tǒng)中國文人雅士的生活為內(nèi)容的。前者如《西洋景》 《一籃春》 《麗人行》 ，后者如《上官婉兒》 《西園雅集》《東山弈局》 ，都給人濃厚的懷舊或歷史感。在筆墨語言上，這類作品在工細(xì)的基礎(chǔ)上，摻雜入寫意性的調(diào)性?？傮w而言，民國系列還帶有自然主義的色彩，以風(fēng)情為主。而后者則以歷史人物的軼事為題材，更具有厚重的人文情懷。 《東山弈局》中，謝安的泰然自若與喜不自禁的客人形成有趣的反差，在古典主義的山石背景中，本應(yīng)顯得刀光劍影的博弈變得溫婉文靜了。這與其說是魏晉風(fēng)度的表現(xiàn)，不如說是畫家內(nèi)心情懷的流淌。

這些創(chuàng)作中所蘊(yùn)含的人文精神和歷史積淀，是蕭和的藝術(shù)之所以令人陶醉的重要原因。蕭和是一位畫家，但更像一位傳統(tǒng)的文人，他筆下的歷史人物，兒童、女子，以及樹石、青瓷，無不在向觀眾講述中國的文化與歷史。從這個意義上說，他是一位藝術(shù)的創(chuàng)造者，也是一位中國文化與歷史的研究者和傳播者。

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中國美協(xié)首展新文藝群體美術(shù)家作品

（記者 丁薇） 6月27日，由中國美協(xié)新文藝群體（組織）展覽與推廣中心、文化部恭王府博物館展覽活動部共同主辦的“古骨新風(fēng)——蕭和人物畫作品展”在文化部恭王府博物館開幕。本次展覽是中國美協(xié)新文藝群體（組織）展覽與推廣中心主辦的首次展覽。展覽開幕前，召開了由薛永年、蕭平、尚輝、王珂、陳明、劉罡等知名專家學(xué)者參加的學(xué)術(shù)研討會。

蕭和1948年11月生于山東青島，祖籍江蘇揚(yáng)州，現(xiàn)居南京市。蕭和把自己對中國傳統(tǒng)文化深刻而獨(dú)特的認(rèn)識運(yùn)用到繪畫當(dāng)中，其作品形式多樣，面貌豐富，或蘊(yùn)含厚重，或清雅超逸，或筆墨酣暢，或嚴(yán)謹(jǐn)工麗，整體作品造型扎實(shí)、個性鮮明，展示出獨(dú)特的藝術(shù)旨趣與審美追求。展覽展出蕭和40余幅作品，其中佛教系列12件、童戲系列7件、古風(fēng)系列3件、青花系列11件、扇面5件、民國系列7件。

2018年，中國文聯(lián)深化改革工作領(lǐng)導(dǎo)小組審議通過了《中國美協(xié)深化改革方案》 。為將深化改革的舉措落到實(shí)處，中國美協(xié)與文化部恭王府博物館、北京時代美術(shù)館分別成立了中國美協(xié)新文藝群體（組織）展覽與推廣中心和中國美協(xié)青少年美術(shù)展覽與推廣中心，實(shí)現(xiàn)對美術(shù)從業(yè)者的全覆蓋。兩個機(jī)構(gòu)將在新文藝群體美術(shù)家的展覽、推介、研究以及青年、少兒美育、展覽、推廣等方面做好、做足、做精。今后該中心還將陸續(xù)舉辦一系列新文藝群體（組織）的展覽。