莎劇還能這樣演?
悉尼最標(biāo)志性的建筑,自然是那座獨(dú)樹一幟、全世界獨(dú)一無(wú)二的蚌殼型歌劇院。它傲峙于悉尼海灣邊,無(wú)論從哪個(gè)角度眺望、觀察,都如張翅飛騰的造型,顯得氣勢(shì)賁張、令人贊嘆,它與碧綠的海水、湛藍(lán)的天空、參差錯(cuò)落的現(xiàn)代化建筑,構(gòu)成了一幅渾然一體、美輪美奐的精美油畫。來(lái)到悉尼的每一位客人,都要到這座歌劇院的廣場(chǎng)上走一走,看一看,以它為背景,拍個(gè)照,留個(gè)影,以不枉親臨悉尼,親眼見到了這座聞名世界的歌劇院。
今日再度前來(lái)的我們,似乎僅僅在它面前的廣場(chǎng)上留個(gè)影,已不能滿足了,為此,好客的主人特意為我們準(zhǔn)備了“精神佳肴”——讓我們親身步入這座藝術(shù)殿堂,實(shí)地觀賞這個(gè)藝術(shù)殿堂內(nèi)的精彩演出:先是歌劇《唐·吉柯德》,再是莎翁戲劇《安東尼與克里奧佩特拉》。
西方觀眾對(duì)觀賞歌劇、交響樂(lè)、戲劇類的高雅演出,有著不成文的規(guī)矩——一律正裝出席,男士西裝,女士禮服。我們步入劇院大廳時(shí),眼前幾乎是清一色的雅士淑女,以中老年居多,他們站在那里的形象,和那輕聲細(xì)語(yǔ)的神態(tài)表現(xiàn),令我們還是泛起了敬意——盡管在異國(guó)他鄉(xiāng)欣賞高雅藝術(shù),早已非新鮮事了。
歌劇《唐·吉柯德》的演出無(wú)可挑剔——舞臺(tái)布景、道具、燈光、樂(lè)池內(nèi)樂(lè)隊(duì)的伴奏、演員的服飾,乃至整個(gè)表演,在我們看來(lái),近臻完美,譽(yù)之曰“藝術(shù)佳肴”,或不為過(guò)。是啊,如此名聞遐邇的歌劇院,就該演出這樣一流藝術(shù)表演水準(zhǔn)的歌劇。
然而這里特別想說(shuō)幾句的,是關(guān)于觀賞莎翁戲劇《安東尼與克里奧佩特拉》。這是一部熟悉莎士比亞戲劇的觀眾比較喜愛(ài)的戲,雖然其知名度與可看度,恐怕在一般觀眾眼里,不及《哈姆雷特》《羅密歐與朱麗葉》《奧賽羅》等劇,但蘿卜青菜,各有所愛(ài),無(wú)可非議。此戲安排在劇院的中劇場(chǎng)演出,觀眾幾乎滿座。然而,出乎意料的是,當(dāng)幕布拉開時(shí),我們驚訝了——一部出自文藝復(fù)興時(shí)代莎氏筆下的歷史劇,反映古羅馬君主安東尼、屋大維與埃及女王克里奧佩特拉之間曲折情節(jié)與復(fù)雜情感的故事,居然演員全部穿現(xiàn)代人的生活服裝上臺(tái)。不僅如此,舞臺(tái)上自始至終沒(méi)有配合劇情的任何布景,只有八個(gè)大小沙發(fā),演員不涂油彩不化濃妝,身上沒(méi)有任何屬于古羅馬時(shí)代象征的裝飾。整個(gè)演出,從頭至尾,只有對(duì)白,沒(méi)有音樂(lè),不打配合劇情變化的燈光,換場(chǎng)采用半透明的垂吊紗簾代替幕布,全由舞臺(tái)上的演員輪換拉動(dòng)。全劇中,演員除了必要的手勢(shì)外,所有的身體動(dòng)作,只是在舞臺(tái)上變動(dòng)各自的站位或坐位,舞臺(tái)的每次換場(chǎng)換幕,均由演員自行搬動(dòng)臺(tái)上八個(gè)大小沙發(fā)的位置。
太出人意料了——這可是一場(chǎng)非常正規(guī)的演出:觀眾購(gòu)買門票入場(chǎng)(票價(jià)不菲),演出單位是正規(guī)的悉尼戲劇表演劇團(tuán),演出場(chǎng)所是聞名世界的悉尼歌劇院。不能設(shè)想,如若莎氏在世,是否會(huì)贊同以這樣的形式正式公演他的這部歷史劇。當(dāng)然,或許可以這樣解釋:這是一場(chǎng)戲劇革命,一場(chǎng)脫胎換骨的舞臺(tái)變革——打破傳統(tǒng)的舞臺(tái)格局和演繹方式,取消包括布景、道具、燈光、音樂(lè)、服裝等一系列的傳統(tǒng)戲劇元素,讓演員擺脫一切束縛,只是在戲劇的語(yǔ)匯世界里表現(xiàn)、展示。這可以嗎?也許在部分創(chuàng)作人員和某些觀眾看來(lái),在二十一世紀(jì)的今天,有何不可?現(xiàn)在已進(jìn)入了后后現(xiàn)代主義時(shí)代,一切傳統(tǒng)的藝術(shù)枷鎖都可打破,一切天馬行空的馳騁想象都應(yīng)該允許——今天這個(gè)世界,已經(jīng)沒(méi)有任何可以禁錮和約束人們?cè)谒囆g(shù)想象空間里盡情盡興遨游的任何戒規(guī)戒律了。話是這么說(shuō),但畢竟這場(chǎng)演出對(duì)外掛的招牌,不是所謂超現(xiàn)代或后后現(xiàn)代的藝術(shù)品,其演繹的劇本,乃是傳統(tǒng)的莎士比亞戲劇,既如此,完全不顧歷史與時(shí)代條件,完全不尊重作者與劇本本身的演出要求,是否太不尊重莎劇了?是否太讓觀眾們失望了?我們的藝術(shù)走到今天這個(gè)地步,固然需要?jiǎng)?chuàng)新,固然需要沖破傳統(tǒng)的束縛,給人們帶來(lái)耳目一新之感,但這并不等于說(shuō),可以省卻藝術(shù)本身所必需的所有要素,讓觀眾們的藝術(shù)欣賞大打折扣、大失所望,甚至憤而離場(chǎng)。
眼下這場(chǎng)莎劇的公演,分明是一次專業(yè)劇團(tuán)演員在舞臺(tái)上的劇本對(duì)白排練——連一般意義的彩排都算不上。