楊小強(qiáng)作品

觀看楊小強(qiáng)近年創(chuàng)作的水墨山水、花鳥(niǎo)作品及書(shū)法作品，給我留下了深刻印象。他的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作新的成果，是他多年在書(shū)畫(huà)園地辛勤耕耘的結(jié)果，其繪畫(huà)作品，逐步形成自己清敦自然的藝術(shù)風(fēng)格，具有獨(dú)特的審美魅力。

楊小強(qiáng)是北京恒陽(yáng)丹青畫(huà)院院長(zhǎng)，湖北省宜昌市書(shū)協(xié)副主席，宜昌市美協(xié)理事，清江畫(huà)院院長(zhǎng)。他從小熱愛(ài)藝術(shù)，喜歡畫(huà)畫(huà)。1979年，湖北省美術(shù)院中國(guó)畫(huà)畫(huà)家湯文選到長(zhǎng)陽(yáng)寫(xiě)生，楊小強(qiáng)有幸拜湯文選為師，從此他開(kāi)始正規(guī)地學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，并得到湯文選指教。后又到湖北美術(shù)學(xué)院進(jìn)修深造，得到周韶華、邵聲朗、劉文諶、魏揚(yáng)和樂(lè)建文等教授的指點(diǎn)，打下扎實(shí)的中國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)，加之他精研畫(huà)史和創(chuàng)作技藝，畫(huà)藝大進(jìn)。此外，他深諳“外師造化，中得心源”的中國(guó)畫(huà)理，堅(jiān)持觀察自然，從感悟自然中捕捉創(chuàng)作靈感，提煉繪畫(huà)語(yǔ)言與技巧，探索水墨畫(huà)的表現(xiàn)形式與規(guī)律。

楊小強(qiáng)生長(zhǎng)在山清水秀的湖北宜昌市長(zhǎng)陽(yáng)縣，他深入觀察家鄉(xiāng)的秀麗風(fēng)光，并在三峽地區(qū)游觀寫(xiě)生，將山水景物的自然構(gòu)造特點(diǎn)和筆墨形式語(yǔ)言的表達(dá)結(jié)合起來(lái)，探索出獨(dú)自的水墨形式語(yǔ)言。中國(guó)最早的山水畫(huà)論文為南朝劉宋時(shí)期宗炳寫(xiě)作的《畫(huà)山水序》 ，宗炳一方面強(qiáng)調(diào)山水畫(huà)家要“身所盤(pán)桓，目所綢繆” ，深入大自然中“以形寫(xiě)形，以色貌色” ，另一方面也要“應(yīng)目會(huì)心” “神超理得”“披圖幽對(duì)，坐究四荒” 。五代畫(huà)家荊浩在《筆法記》中提出“搜妙創(chuàng)真” ，唐代詩(shī)人司空?qǐng)D在《詩(shī)品》中則說(shuō)： “妙造自然” 。這些理論告訴我們，一方面畫(huà)家要細(xì)致地觀察自然景物，另一方面要應(yīng)目會(huì)心，感物詠志，神與物游，悉心體悟自然山水的本真，離形得似，神超理得。楊小強(qiáng)在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的過(guò)程中，不斷體悟中國(guó)畫(huà)的審美精神，并且自覺(jué)運(yùn)用到山水畫(huà)的創(chuàng)作中。

荊浩曾提出“法天貴真” ，實(shí)際上中國(guó)山水畫(huà)是很重視寫(xiě)生的，所謂應(yīng)物象形，隨類(lèi)賦彩，也有寫(xiě)生圖真之意。寫(xiě)生更是20世紀(jì)中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作的重要途徑。黃賓虹、傅抱石、李可染、張仃、關(guān)山月等大家，均在寫(xiě)生中為山水畫(huà)創(chuàng)新與變革作出重要貢獻(xiàn)。楊小強(qiáng)受古代畫(huà)論影響亦受現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)大師啟示，特別注重在大自然中實(shí)地寫(xiě)生，搜盡奇峰打草稿，積極投入寫(xiě)生。

近幾年他畫(huà)了一批以寫(xiě)生為基礎(chǔ)的山水畫(huà)或景物畫(huà)，代表作有立軸《軍嶺晴云》 《清江方山》 《西沙古渡》 《龍門(mén)春水》 《方山石林》等及橫幅《鱉渚漁歌》等。這些作品將線條運(yùn)用和墨色點(diǎn)染相結(jié)合，或濃墨積染，或淡墨書(shū)寫(xiě)，明晦虛實(shí)，層次分明，氣韻周流，神采頓生。另一些方形構(gòu)圖作品，運(yùn)用水墨和石青石綠，表現(xiàn)江南潤(rùn)澤的山水景物，或高山巍峨，或山溪曲回，或鄉(xiāng)村庭院，或林深谷幽，隨意寫(xiě)來(lái)，著手成春。這批作品平淡天真，盡展江南奇麗風(fēng)光，一畫(huà)一境，自然天成。這是作者在體悟山水和探索水墨語(yǔ)言，達(dá)到較高境界后，才能創(chuàng)作出的上品佳作。

值得一提的是，楊小強(qiáng)大寫(xiě)意荷花受到清代八大山人和當(dāng)代大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家李苦禪的影響，表現(xiàn)出荷花的風(fēng)韻及其內(nèi)涵精神。作者或淡墨線條畫(huà)出水霧中的荷梗，或大筆揮寫(xiě)，鋪成荷葉，前者含蓄雅靜，后者奔放華彩。另所畫(huà)雀鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，亦生動(dòng)成趣。

楊小強(qiáng)的筆墨得益于書(shū)法。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中強(qiáng)調(diào)，善畫(huà)者多工書(shū)，書(shū)畫(huà)本同而異名。宋元文人畫(huà)，注重以書(shū)入畫(huà)。書(shū)法用筆對(duì)繪畫(huà)造型與形式構(gòu)成發(fā)揮重要作用。楊小強(qiáng)深知此理，認(rèn)真磨煉書(shū)法，他的隸書(shū)筆力勁健，楷書(shū)秀麗工整，行草線條流美，節(jié)律感強(qiáng)，篆書(shū)結(jié)體寬博，圓轉(zhuǎn)渾厚。他將書(shū)法用筆潛入繪畫(huà)之中，使其山水畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)線條清勁有力，節(jié)律感強(qiáng)，可謂骨法用筆。同時(shí)，他特別重視墨的運(yùn)用，其山水畫(huà)有的惜墨如金，畫(huà)面以線勾勒山石，用淡墨敷染山體，畫(huà)面明麗清敦。另一些山水和花鳥(niǎo)作品，用墨積染，使峰巒起伏、山體渾厚，表現(xiàn)出大山奔涌之勢(shì)。而部分花鳥(niǎo)作品，用筆即興揮寫(xiě)，舒張豪放，得自然之理，盡草木鳥(niǎo)禽之性。

楊小強(qiáng)作品書(shū)畫(huà)互滲，相得益彰，其書(shū)畫(huà)總體風(fēng)格清敦遒勁，如行云流水，自然天成，創(chuàng)造出靜謐清幽、淡雅閑適的審美境界，體現(xiàn)了當(dāng)代文人水墨畫(huà)新的藝術(shù)品位。