華清出浴圖 康 濤

天津博物館“清代中期繪畫(huà)特展”已經(jīng)正式與觀眾見(jiàn)面。展覽遴選130余件這一時(shí)期主要畫(huà)家的作品，包括黃鼎《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》卷、華喦《山雀愛(ài)梅圖》軸、黃易《得碑圖》冊(cè)等多件國(guó)家一級(jí)文物，力求還原清代中期畫(huà)壇的真實(shí)面貌。據(jù)悉，“清代中期繪畫(huà)特展”也是天津博物館慶祝百年華誕的重要展覽之一。

清代康熙末至乾隆、嘉慶年間，隨著政權(quán)的逐步鞏固，社會(huì)日趨安定，經(jīng)濟(jì)獲得持續(xù)發(fā)展，繪畫(huà)領(lǐng)域也呈現(xiàn)出繁榮的景象。這是整個(gè)清代宮廷畫(huà)家數(shù)量最多、名家輩出的時(shí)期，尤其是乾隆時(shí)期。

這些在宮廷中供職的畫(huà)家，絕大部分為來(lái)自民間的職業(yè)畫(huà)家，如袁江、冷枚、沈銓等；也有若干歐洲來(lái)華的傳教士畫(huà)家，如郎世寧；還有既在朝廷擔(dān)任要職又同為畫(huà)家的蔣廷錫、鄒一桂等。這些畫(huà)家的出現(xiàn)，都為清代中期宮廷繪畫(huà)增添了濃重的色彩。

東西方繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)在同一幅作品中，是乾隆朝宮廷繪畫(huà)的一大特色，也豐富了宮廷繪畫(huà)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式。以此次從故宮博物院借展的郎世寧《弘歷觀畫(huà)圖》軸為例，此幅利用畫(huà)中畫(huà)的構(gòu)圖方式，表現(xiàn)乾隆皇帝弘歷在清風(fēng)中欣賞《洗象圖》的情景。而《洗象圖》描繪的是扮作普賢菩薩的乾隆皇帝觀看眾人為普賢的坐騎白象洗刷的場(chǎng)景。圖中乾隆皇帝的肖像是由擅長(zhǎng)寫(xiě)實(shí)畫(huà)的郎世寧繪制的。畫(huà)家運(yùn)用解剖學(xué)，以西洋繪畫(huà)技法表現(xiàn)人物面部，五官的刻畫(huà)細(xì)膩、清晰，富有層次感、立體感。乾隆皇帝的服飾則由中國(guó)畫(huà)家以傳統(tǒng)的人物畫(huà)“戰(zhàn)筆描”表現(xiàn)，衣紋線條抖動(dòng)彎曲，極具動(dòng)感。圖中的小童、房舍、樹(shù)木等亦是由中國(guó)畫(huà)家聯(lián)手完成的。