網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作，不靠大體量的字?jǐn)?shù)，日日更新的模式，而是靠接地氣，靠純文學(xué)的創(chuàng)作打出一片天地，這種網(wǎng)絡(luò)作家很少，唐欣恬是其中之一。她的寫作風(fēng)格偏向于傳統(tǒng)和出版，缺少言情類網(wǎng)文的易讀性，但是她找準(zhǔn)了屬于她的讀者群，用來源于她個(gè)人經(jīng)歷和生活的接“地氣”，牢牢吸引了有相似經(jīng)歷的讀者群。

創(chuàng)作就是對(duì)生活的有感而發(fā)

唐欣恬的寫作信條和大多數(shù)網(wǎng)文作者不同，她是依靠人生來創(chuàng)作的。十一年的創(chuàng)作，唐欣恬先后寫過自己的大學(xué)生活，留學(xué)生活，部分職場(chǎng)經(jīng)歷，以及自己婚姻中閃婚和裸婚這兩段經(jīng)歷，雖不是寫實(shí)，但多數(shù)作品中的部分人物和情節(jié)會(huì)有原型。目前唐欣恬的寫作類型更多樣化，但根基仍是對(duì)生活某一方面的有感而發(fā)。

唐欣恬的經(jīng)歷很豐富多彩。她出生在天津，小學(xué)到高中在北京，大學(xué)在天津。父母是外交官，小時(shí)候經(jīng)常不在身邊，唐欣恬自小跟姥姥長大，性格比較獨(dú)立，想法比較多，從中學(xué)時(shí)代起很喜歡寫故事，長大后是個(gè)“蔫有主意”的人。海外留學(xué)時(shí)她開始在論壇上寫作，回國后在上海任對(duì)沖基金美股分析師，后回到北京經(jīng)商創(chuàng)業(yè)。每一段經(jīng)歷都可以說是唐欣恬寫作的資本，但在經(jīng)歷的過程中，她只想通過親身嘗試找到自己喜歡的生活方式。

“留學(xué)的那段時(shí)間自由，豐富，也有不安和彷徨；我做金融工作的時(shí)候，很辛苦，日夜顛倒，但很有成就感。我回北京后算不上創(chuàng)業(yè)，就是開了一家服裝店，那完全是另一種生活，認(rèn)識(shí)了很多新朋友，也賠了不少錢，挫敗感爆棚?！?/p>

她最早在海外的論壇上寫校園文《你敢說你后悔遇見我嗎》，就是基于自己的大學(xué)生活創(chuàng)作的，“當(dāng)時(shí)我白天上課，晚上寫作，和讀者交流，得到了很多肯定，也排解了很多寂寞?！碑?dāng)時(shí)唐欣恬的筆名叫小鬼兒，讀者建了個(gè)QQ群，叫“鬼迷心俏”。

唐欣恬也是少有的用真名寫網(wǎng)絡(luò)作品的作者。不，“我是有筆名的?！碧菩捞裾f，“我曾以第一人稱寫過一本校園文，文中的‘我’綽號(hào)小鬼兒。后來在網(wǎng)站注冊(cè)的時(shí)候，‘小鬼兒’和‘小鬼兒兒’都被人注冊(cè)過了，只好叫‘小鬼兒兒兒’。出版第一本小說的時(shí)候，這個(gè)筆名被編輯瘋狂嫌棄，就改用真名了。參加一些活動(dòng)的時(shí)候，‘小鬼兒兒兒’也會(huì)給一些主持人帶來困擾，慢慢就被棄用了?！?/p>

回國后唐欣恬開始在文學(xué)網(wǎng)站上寫作，那時(shí)候還是免費(fèi)閱讀，大家純粹出于對(duì)寫作的愛好和熱情，沒有更新壓力，也沒有對(duì)收入的渴望，完全享受寫作的過程?！盎仡欉@些，其實(shí)我從很小時(shí)候就向往安寧的寫作生活，但如果不去嘗試其他的生活方式，我怕自己將來會(huì)后悔?！?/p>

唐欣恬現(xiàn)在是全職寫作，白天她會(huì)在家、圖書館、咖啡廳碼字，時(shí)間在2-6小時(shí)不等，字?jǐn)?shù)一天三千字左右?！拔以谥苣┍M量不碼字，但是我的拖延癥比較嚴(yán)重，后期會(huì)瘋狂趕稿?！?/p>

愛情與面包的永恒爭(zhēng)議

唐欣恬的網(wǎng)絡(luò)作品最受爭(zhēng)議的就是《裸婚》和《裸生》系列。

《裸婚》是沒房沒車沒存款，卻偏偏先有了孩子，男女主角一結(jié)婚就進(jìn)入婚姻困境?！堵闵肥怯蟹坑熊?，但是沒有做好當(dāng)父母的準(zhǔn)備，卻有了孩子，男女主角在為人父母的道路上的成長故事。這兩個(gè)故事一個(gè)是“裸物質(zhì)”，一個(gè)是“裸思想”，其實(shí)都是在準(zhǔn)備不足的情況下，邁入了人生的新階段，自然引發(fā)了有相似遭遇的讀者的感慨。

有讀者表示——我們這一群80后，趕著生育高峰出生，在國家就業(yè)大壓力形勢(shì)下謀生，又碰上了高房價(jià)，如果不啃老，不發(fā)意外之財(cái)，能有幾人能買得起房？但是我們一般都會(huì)在五年之內(nèi)結(jié)婚，所以說只能裸婚。更多的讀者表示裸婚直接影響婚姻質(zhì)量。

關(guān)于裸婚的爭(zhēng)議，就是“愛情”和“面包”的爭(zhēng)議，這是一個(gè)永恒且無解的話題?！爸两裎胰猿３Ｔ谖⒉┑鹊胤娇吹酱蠹覡?zhēng)論婚姻的基礎(chǔ)，我的看法很簡單，就是這二者沒有對(duì)錯(cuò)之分，但最怕左右搖擺?！碧菩捞裣Ｍ髌纺軒Ыo讀者一些感悟和啟發(fā)，萬事俱備固然好，但現(xiàn)實(shí)生活中更多的是車到山前必有路，希望通過作品傳達(dá)樂觀和積極的人生態(tài)度，但是那需要建立在行動(dòng)和努力之上，而不能只是妄想和空談。

有讀者評(píng)論——我本人是可以接受裸婚的，不過女的千萬不要認(rèn)為你裸婚就偉大了，吃虧了，然后在男人面前趾高氣揚(yáng)，幸福不是“裸”來的。不過，我在小說中看到婚后的女主童佳倩是成熟的，她沒有仰仗娘家的實(shí)力，而是為著自己的幸福生活不斷地努力。從不下廚的她在劉家天天下廚刷碗；公公奶奶不喜歡女兒她雖不滿，但是一直在努力爭(zhēng)??；而且由于和老人合住，她總是能保有很好的風(fēng)度，不當(dāng)著老人的面吵架等。而她的先生劉易陽，總的來說也是一個(gè)不錯(cuò)的男人，婚后努力工作，家庭責(zé)任感強(qiáng)。結(jié)局皆大歡喜，得益于每一個(gè)人的努力。

對(duì)創(chuàng)作者唐欣恬而言，寫這樣接地氣的婚姻故事，最大的收獲是她會(huì)在寫作過程中不斷反思自己的現(xiàn)實(shí)生活，可以進(jìn)行當(dāng)局者和旁觀者的角色互換。最初創(chuàng)作這個(gè)系列作品時(shí)，唐欣恬剛生下女兒，可能是因?yàn)槌鯙槿四?，特別情緒化，總處于大喜大悲的狀態(tài)。唐欣恬回憶道：“感覺自己那時(shí)候的狀態(tài)比青春期還要敏感和叛逆。就因?yàn)榕畠浩痧蜃舆@一件小事，我就會(huì)覺得特別無力，甚至于為了逃避還離家出走，走的時(shí)候不管不顧，但兩個(gè)小時(shí)后就為了喂奶灰溜溜地回來了。”

生活中很細(xì)小的事情，對(duì)初為人母的作者都能成為壓倒駱駝的最后一根稻草。這種敏感的狀態(tài)很戲劇化，結(jié)果，唐欣恬還真是文思泉涌。她回憶說那時(shí)在安靜的圖書館寫作，情不自禁地把對(duì)話大聲念出來，有時(shí)候，為了找到故事靈感，還沒事找事跟老公吵架。

唐欣恬在網(wǎng)上寫這部婚姻系列作品時(shí)，引得讀者紛紛找她傾訴。唐欣恬說：“感覺自己像個(gè)婚戀熱線，會(huì)有不少讀者來傾訴婚姻和家庭上的矛盾。我一般只作為傾聽者，生怕支錯(cuò)招，給對(duì)方帶來不好的后果。記得有一個(gè)讀者指責(zé)我‘一點(diǎn)忙也幫不上’，我還給她道歉來著……”

言情文不可缺少“酥”

唐欣恬的網(wǎng)絡(luò)言情文有著更多的現(xiàn)實(shí)意義，與其他類型的言情文拉開了差距。耕耘十多年，唐欣恬認(rèn)為：“言情文是以打動(dòng)人為首要目的的類型小說。讀者不論年齡和人生經(jīng)歷，都可以在言情小說中體會(huì)到‘不自覺地微笑’，‘心頭一暖’，‘熱淚盈眶’等等的感受，在這個(gè)基礎(chǔ)之上，作者再力爭(zhēng)給讀者以啟示，留下長久的記憶等等。”

唐欣恬善于在現(xiàn)實(shí)題材中，加入像偶像劇那樣“酥”的情節(jié)。唐欣恬認(rèn)為：“有時(shí)候讀者看多了大道理和雞毛蒜皮，或者被現(xiàn)實(shí)壓得透不過氣來時(shí)，各種‘酥’更會(huì)打動(dòng)她們，像是一種調(diào)劑品。對(duì)我自己也是一樣，進(jìn)行偏言情類的寫作有助于我永葆少女心。但就算是偶像劇，也一定會(huì)有落腳點(diǎn)?！?/p>

網(wǎng)文中的“酥”（類似“心動(dòng)”或者“肉麻”的意思），就是用來啟動(dòng)每個(gè)讀者的少女心的。唐欣恬特別設(shè)置了一些“酥”情節(jié)。比如《但愿愛情明媚如初》，講的是男女主角從感情劈腿的得失中探討什么是感情堅(jiān)守。男主在被人陷害一無所有之前，在伊犁給女主留了一座薰衣草莊園。比如《恩將求抱》從當(dāng)代男女的理智和情感中尋找什么是生活的平衡，其中女主在雷尼爾山命懸一線，男主卻從天而降。

在設(shè)置這類情節(jié)的時(shí)候，作者寫得最嗨的還是聰明男人和聰明女人之間的對(duì)話，如果能寫到妙語連珠，就會(huì)很自嗨。

希望讀者如照鏡子般發(fā)現(xiàn)自己

在《裸婚》《裸生》之后，唐欣恬寫了《大女三十》等大量關(guān)注女性社會(huì)問題的言情文。唐欣恬說：“我自己的戀愛婚姻比較不走尋常路，這可能算是我寫作的一個(gè)優(yōu)勢(shì)，但僅靠來源于生活遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，要高于生活就要把人物更典型化，把情節(jié)更夸張化，把矛盾更尖銳化。其實(shí)還是要先找準(zhǔn)一個(gè)點(diǎn)，具體說就是某一個(gè)女性群體面臨的考驗(yàn)、迷茫、難題，有了這個(gè)點(diǎn)，就有了方向，寫作的過程就等于朝那個(gè)既定的方向去走?！?/p>

從自己的生活中抓出故事的靈感，這樣的“接地氣”，特別能觸動(dòng)相似遭遇的讀者群。唐欣恬通過這個(gè)“點(diǎn)”放大后，擊中更多讀者正在面臨的“痛點(diǎn)”，也是當(dāng)下女性社會(huì)問題的“點(diǎn)”。

比如，《恩將求抱》中十四年前的一次意外奠定了男女主角的性格，男主池仁對(duì)待感情一向全心全意地付出，感情用事，而女主江百果戒備心強(qiáng)，生怕受到傷害，從不敞開心扉，過于理智，甚至有些冷血、無情。這是典型的暖男和高冷女的故事，也是唐欣恬發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中有越來越多的人在感情中因?yàn)榕率艿絺?，而不敢敞開心扉，漸漸習(xí)慣于通過計(jì)算得失去經(jīng)營一段感情，也就是說理智得過了頭。

《穩(wěn)住吧！女王》中女主郝知恩三十歲，離婚，帶著個(gè)女兒，事業(yè)有成，上進(jìn)心強(qiáng)烈，特別拼，像一顆燃燒的火球所向披靡，卻忽略了人生中很多更重要的東西。男主金天二十七歲，同樣事業(yè)有成，但張弛有度，更懂得享受和珍惜。女主代表了現(xiàn)如今大批獨(dú)立、自信、優(yōu)秀的女性，她們事業(yè)和家庭兩手都要硬，自己撐起一片天。原本最富有浪漫情懷的女性，如今成為生活的女漢子。還是男主幫女主找回了逐漸丟失的情懷和浪漫，給予她更完整的幸福，讓她在勇當(dāng)女強(qiáng)人的同時(shí)，重新?lián)碛行∨说囊幻妗＿@類單身辣媽的故事，也是因?yàn)樯鐣?huì)上離異人士增多，涌現(xiàn)了很多帶著孩子打拼的單身辣媽。這類女性人群成為了唐欣恬眼里的“點(diǎn)”。

這些女性社會(huì)問題的“點(diǎn)”會(huì)帶出更多女性讀者的“痛”，這種相似感受，成為唐欣恬讀者熱烈交流的焦點(diǎn)，這些讀者并以此結(jié)盟，從線上轉(zhuǎn)成線下的朋友。這也成為唐欣恬作品的特殊風(fēng)景。

言情文的作者，要寫出特色來，各有各的魅力。唐欣恬認(rèn)為：“言情文的梗都是大家寫爛了的，關(guān)鍵在于誰的細(xì)節(jié)更能打動(dòng)人。我最希望讀者能對(duì)某一個(gè)人物，或者某一段情節(jié)感同身受，希望她們?cè)诳吹侥骋惶帟r(shí)，發(fā)出這樣的感慨：啊，這就是我啊?！?/p>

在言情文創(chuàng)作中，唐欣恬最想表達(dá)的就是愛情的美好，未來值得期待，而努力就是會(huì)守得云開見月明。

網(wǎng)文界的言情作者如過江之鯽，唐欣恬則自我定位為浪漫現(xiàn)實(shí)派或者叫現(xiàn)實(shí)浪漫派。

簡歷

唐欣恬，1982年出生，2007年開始網(wǎng)文創(chuàng)作，簽約掌閱文學(xué)，代表作《女金融師的次貸愛情》《大女三十》《裸婚——80后的新結(jié)婚時(shí)代》等，其中《裸生：生娃這件小事》獲2015年第一屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)，《恩將求抱》入選國家新聞出版廣電總局和中國作家協(xié)會(huì)推介的“2017優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品”名單，《裸婚——80后的新結(jié)婚時(shí)代》改編成電視劇《裸婚時(shí)代》。

作品鑒

《女金融師的次貸愛情》

來自北京的溫妮與來自江南的肖言在美國留學(xué)時(shí)相識(shí)、相愛并同居。不料。肖言在臨回國前決意與溫妮分道揚(yáng)鑣。為此溫妮也隨之回國，去了距離肖言不遠(yuǎn)的城市上海，并在一家美國基金公司中擔(dān)任美股分析師。

溫妮邂逅了上司魏老板的朋友黎至元，一個(gè)長溫妮12歲的離異男人，但溫妮始終無法對(duì)肖言忘情，即使肖言的態(tài)度是若即若離。接著，溫妮得知了肖言的苦衷：肖言是被其親生父母賣至肖家，而又由于不慎致使肖家來之不易的親生骨肉遭人拐賣。肖言由于愧疚，對(duì)肖家二老言聽計(jì)從，溫妮為了不為難肖言決意退出。公司中變幻莫測(cè)，魏老板私吞客戶錢財(cái)與女明星產(chǎn)生緋聞卻又寬待屬下，溫妮屢受器重在受挫和努力中成長，同事有人知心有人違法也有的拿下證據(jù)為錢勒索……

作者點(diǎn)評(píng)：靈感來自我的個(gè)人經(jīng)歷，但是小說中職場(chǎng)的部分一般會(huì)被我戲劇化或者“喜劇化”，更多的是給讀者提供新奇、有趣、驚訝的閱讀感受，并服務(wù)感情線。自認(rèn)為不是什么職場(chǎng)奮斗大佬，所以從不敢說給讀者職場(chǎng)上的啟發(fā)和幫助。如果說“激發(fā)”，那就是做分析師是一個(gè)很理性、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鳎菚r(shí)候的寫作是作為我感性的宣泄，有時(shí)候深夜才下班，但打開文檔還是會(huì)覺得很享受。這是本人第一本出版作品，讓我堅(jiān)定了寫作這條路。

《裸婚——80后的新結(jié)婚時(shí)代》

沒房沒車沒存款，卻偏偏有了孩子，于是童佳倩順其自然嫁給了與之相戀六年的劉易陽，搬入了劉家三室一廳的房子，拉開了四世同堂的序幕。婆婆溺愛孩子，一手把持，令童佳倩束手無策，而公公和奶奶卻重男輕女，對(duì)孩子冷言冷語冷面孔，同樣令童佳倩一腔憤憤。劉易陽的怠慢終于使得童佳倩萌生離婚之念，不料，劉易陽的同事孫曉嬈突然插足，又使得童佳倩不甘撒手。劉易陽和童佳倩各退一步，在外租房，搬出劉家，可生活卻日益不如意。帶孩子的困難，存款的支配，以及對(duì)對(duì)方父母的態(tài)度，各種問題接踵而來……裸婚究竟能不能裸來幸福？

作者點(diǎn)評(píng)：這部作品被改編搬上熒幕，帶給我最多的收獲和沖擊。

《恩將求抱》

十四年后，他們相逢，不知曾相識(shí)。池仁是“情感先生”，是感情用事的代表人物，對(duì)每一段感情奮不顧身，屢戰(zhàn)屢敗，又屢敗屢戰(zhàn)。江百果是“理智小姐”，習(xí)慣用數(shù)字和概率判斷所有人、事、物，在每一段感情中游刃有余，一次次全身而退。池仁以為她即使受到傷害，也能絕處逢生。直到他在恩將仇報(bào)后，幡然醒悟，她卻將所有的恩怨情仇通通拋下，和他展開了理智與情感的激戰(zhàn)。

讀者點(diǎn)評(píng)：故事中無處不在的精妙對(duì)話和戲劇沖突讓人讀來一氣呵成，酣暢淋漓。盡管其故事內(nèi)容和世界名著《理智與情感》截然不同，但在藝術(shù)特色上卻有異曲同工之妙。男女主角的久別重逢和虐戀情深，彰顯浪漫的情調(diào)。

作者點(diǎn)評(píng)：男主角是出類拔萃的男秘書，女主角是頂尖的女發(fā)型師。男主角對(duì)每一位女性都予以尊重和寬容，但獨(dú)獨(dú)對(duì)女主角不擇手段；女主角對(duì)每一位男性都大刀闊斧，卻獨(dú)獨(dú)對(duì)男主角情不自禁。這都是我自己很喜歡的故事。