賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》是海派連環(huán)畫代表之一。(資料圖片)

“海上記憶·百年經(jīng)典故事”連環(huán)畫創(chuàng)作工程成果展昨天在東外灘藝術(shù)空間揭幕。這是該工程啟動三年來的一次檢閱，精選而出的232幅作品，以連環(huán)畫的形式為人們呈現(xiàn)上海百余年間發(fā)生的重大歷史事件和人物故事。

連環(huán)畫是極具中國特色的藝術(shù)門類，為百姓所喜聞樂見。作為連環(huán)畫的發(fā)源地，上海是連環(huán)畫創(chuàng)作、出版、發(fā)行的大本營，曾誕生了一大批優(yōu)秀畫家和經(jīng)典作品。從上世紀(jì)90年代開始，隨著流媒體技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)文化的迅猛發(fā)展，連環(huán)畫逐漸式微。業(yè)界專家認(rèn)為，盡管連環(huán)畫的生存狀態(tài)不如從前，但作為一種繪畫形式，它的表現(xiàn)手法不會消亡，尤其是在歷史題材創(chuàng)作方面，連環(huán)畫比單幅的畫作更具可讀性和表現(xiàn)力。而上海過去百余年發(fā)生了許多驚天動地、可歌可泣的故事，值得用畫筆書寫。

為推進(jìn)連環(huán)畫創(chuàng)作健康發(fā)展，市文聯(lián)、市美術(shù)家協(xié)會于2015年4月共同啟動了“海上記憶·百年經(jīng)典故事”連環(huán)畫創(chuàng)作工程。該工程以“弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、振奮民族精神”為指針，組織上海乃至全國的優(yōu)秀連環(huán)畫家共同創(chuàng)作，計(jì)劃以100部連環(huán)畫講述上海百年故事。據(jù)悉，經(jīng)過三年的努力，目前已完成《陳毅市長》《猶太人在上海》等繪畫創(chuàng)作20部、文稿創(chuàng)作40部，并有10部文稿、20部繪畫正在緊鑼密鼓創(chuàng)作中。

開幕展覽從目前完成的“海上記憶·百年經(jīng)典故事”連環(huán)畫作品中選出232幅進(jìn)行展示。記者在現(xiàn)場看到，作品中既有關(guān)于新中國成立后上海第一任市長陳毅、中國共產(chǎn)黨情報通訊戰(zhàn)線上的英雄李白、紅色“諜中諜”佐爾格、藝術(shù)大師豐子愷、才子徐志摩等的人物故事，也涵蓋“八·一三”淞滬會戰(zhàn)、猶太人在上海、刺殺大漢奸陳箓等歷史事件。創(chuàng)作連環(huán)畫的畫家來自上海、新疆、山東、江蘇、浙江等地，他們以連環(huán)畫藝術(shù)語言向觀者娓娓道來上海的故事和滄海巨變，藝術(shù)再現(xiàn)歷史的同時亦傳承上海文脈。

據(jù)悉，創(chuàng)作過程中畫家花費(fèi)大量時間做案頭工作，為的是更接近真實(shí)歷史中的人和事。比如，在創(chuàng)作《李白烈士的故事》時，畫家謝穎曾多次走訪位于虹口區(qū)黃渡路107弄 (原亞細(xì)亞里)15號的李白烈士故居。為了表現(xiàn)出在1937年至1940年組建上海南市難民區(qū)的“獨(dú)臂神父”饒家駒所處年代的街景，畫家章伯奇發(fā)動親友四處搜尋老照片和舊影像。而在創(chuàng)作《撲朔迷離刺宋案》時，畫家陸小弟查閱了大量的史料文獻(xiàn)。另據(jù)市美術(shù)家協(xié)會秘書長陳琪介紹，首批完成的20部連環(huán)畫將于年內(nèi)出版，整個創(chuàng)作工程將在2021年之前完成。

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方寸之間，緣何有如此魅力

“上海街頭巷尾像卡哨似的密布無數(shù)的小書攤。”這是茅盾在1932年發(fā)表的《連環(huán)圖畫小說》一文中所描述的景象。可以這樣說，一百多年來，上海經(jīng)歷過的許多事，海派連環(huán)畫不僅是見證者也是親歷者。

在很長時間里，用圖畫講故事的連環(huán)畫藝術(shù)憑借通俗與直白受到廣泛追捧，是老百姓重要的文化娛樂內(nèi)容，也繪就中國繪畫史上的亮麗景觀。那些年，在街角巷口、影劇院邊上，甚至菜場外沿，總會有人擺下幾只書架，地上一溜小板凳排好，就是一個出租連環(huán)畫的攤位。和小伙伴們圍坐在一起，人手一本“小人書”，看到脖子發(fā)酸、眼皮耷拉，是多少人溫暖的童年記憶。不少粗通文墨的成年人，在一天辛苦勞動之余，也會靠看連環(huán)畫獲得精神滋養(yǎng)。

上海是連環(huán)畫的福地。1884年，《點(diǎn)石齋畫報》 上刊登的10幅連續(xù)畫，成為連環(huán)畫最早見于報刊雜志的例子。資料顯示：到了1913年左右，上海石印新聞畫報風(fēng)行一時，一般是單張4開，每份有圖86幅，文畫結(jié)合，既有時效性，又具娛樂性，加上申城小販到處沿街宣傳叫賣，此類畫報極受群眾歡迎。1916年，《潮報》開風(fēng)氣之先，首先選用有光紙把單張時事畫報印成左右兩面對折合攏的折疊式，隨后又裝訂成冊出售，這樣一來，就與目前所能看到的連環(huán)畫形式更為相近了。然而，此類小書依然并非嚴(yán)格意義上的連環(huán)畫，它們的叫法很多，或稱“小書”，或稱“圖畫書”。

1927年，滬上有名的大型出版機(jī)構(gòu)——世界書局也開始涉足“小書”的出版領(lǐng)域。這年3月，該書局在出版名畫家陳丹旭繪制的《全本三國志》時，打破陳規(guī)，用紅色字體赫然在封面上印上了《連環(huán)圖畫三國志》的書名。從此“小書”就有了“連環(huán)圖畫”的正式名稱，以后人們又漸漸略去“圖”字，稱之為“連環(huán)畫”。

方寸之間，緣何有如此魅力？有研究者將連環(huán)畫的特點(diǎn)歸納為“俗”“小”“獨(dú)”“雅”四個字。一來連環(huán)畫通俗易懂，無論老幼婦孺、文化高低大多能看懂。加之是小開本、小畫面，更便于攜帶、保管，繼而易于傳播、普及。在藝術(shù)表現(xiàn)上，連環(huán)畫不受畫種的限制，鋼筆畫、鉛筆畫、中國畫、木炭畫、油畫、水粉畫、版畫，甚至剪紙、雕塑等，都可以形成連續(xù)的畫面，繪畫形式和表現(xiàn)風(fēng)格十分多樣……如此種種，連環(huán)畫成為一種小中見大、俗中有雅、雅俗共賞的藝術(shù)。

《三國演義》《孫悟空三打白骨精》《西廂記》《三毛流浪記》《雞毛信》《鐵道游擊隊(duì)》《山鄉(xiāng)巨變》 ……一大批經(jīng)典的連環(huán)畫給人們帶來了歡樂與新知，一個個藝術(shù)形象由此走進(jìn)億萬讀者心靈深處。連環(huán)畫領(lǐng)域走出的大畫家不計(jì)其數(shù)，顧炳鑫、王叔暉、劉繼卣、趙宏本、陳光鎰、賀友直、劉旦宅、程十發(fā)、戴敦邦、沈堯伊……這其中海派連環(huán)畫更是不能忽視的重要創(chuàng)作力量。