導(dǎo)讀：著名兒童文學(xué)作家金波的作品陪伴了一代又一代小讀者的成長(zhǎng)，近四十年來，他結(jié)集出版的有詩(shī)歌、童話、散文、幼兒文學(xué)、文學(xué)評(píng)論以及詩(shī)詞歌曲集四十余種。金波說：“ 一個(gè)作家不管多大歲數(shù)，心中永遠(yuǎn)要裝著讀者。只有心懷讀者，把自己的創(chuàng)作和讀者的需求結(jié)合在一起，才能創(chuàng)作出貼近讀者的好作品。”

記者：您認(rèn)為中國(guó)童書能取得今天的成就其原因是什么？

金波：中國(guó)童書之所以能取得今天的成就，我認(rèn)為有兩點(diǎn)原因：一是我們?cè)絹碓截S富多彩的生活造就了我們更豐富的經(jīng)歷和體驗(yàn)，從而使得我們的童書有了豐富的內(nèi)容；二是改革開放使得中國(guó)與世界接軌，我們的眼界變得更加開闊了，中國(guó)童書也因此迎來了新的發(fā)展機(jī)會(huì)。

此外，我想中國(guó)童書能夠取得今天這樣的成就還和中國(guó)童書作家在寫作手法上有了很大的進(jìn)步有關(guān)。改革開放后，中國(guó)童書市場(chǎng)涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀作品。尤其是兒童文學(xué)，發(fā)展十分迅速，主要表現(xiàn)在以下三方面：

一是兒童文學(xué)的題材越來越多樣化。

除了童書題材的表現(xiàn)手法越來越多樣化之外， 還出現(xiàn)了很多新的童書題材，如幻想小說等。中國(guó)兒童文學(xué)無論是在選題還是題材上，都比過去更豐富多彩。關(guān)于這一點(diǎn)，我認(rèn)為這與國(guó)內(nèi)的作家們積極學(xué)習(xí)和借鑒國(guó)外優(yōu)秀作家的作品是分不開的。

二是大量國(guó)外優(yōu)秀的童書作品被引入國(guó)內(nèi)。

而通過借鑒這些國(guó)外的童書作品，中國(guó)童書作家的創(chuàng)作理念也有了很大的進(jìn)步。比如，過去作家在創(chuàng)作童書時(shí)，著重強(qiáng)調(diào)童書的教化作用，這點(diǎn)當(dāng)然十分重要，但如今我們?cè)陉P(guān)注童書的教化作用的同時(shí)，還明確了兒童文學(xué)作品首先要具有藝術(shù)性、文學(xué)性和審美趣味，而不是單純的說教作品、命題作文?，F(xiàn)在的作家們?cè)趧?chuàng)作過程中注重把教育性隱含在藝術(shù)性當(dāng)中，并通過童書提升孩子們的審美趣味。

三是當(dāng)下兒童文學(xué)作品的創(chuàng)作環(huán)境越來越好。

還記得1978年，我去廬山參加一個(gè)全國(guó)兒童讀物座談會(huì)，當(dāng)時(shí)全國(guó)出版童書的專業(yè)出版社只有兩家，而專業(yè)兒童文學(xué)作家只有二十幾位。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)圖書市場(chǎng)一年只能為孩子們提供二百多種圖書。但現(xiàn)在不同了，我們的大環(huán)境很適合兒童文學(xué)的發(fā)展———不僅涌現(xiàn)了一大批兒童文學(xué)作家，而且很多成人文學(xué)作家也開始為孩子們寫東西了。大家越來越意識(shí)到，兒童文學(xué)并不簡(jiǎn)單。 兒童文學(xué)不再被人看作是幼稚的故事，而是需要有很高寫作技巧的“大文學(xué)”。

記者：您從20世紀(jì)50年代起就開始創(chuàng)作發(fā)表兒童文學(xué)作品，一直到現(xiàn)在仍在堅(jiān)持創(chuàng)作。請(qǐng)您結(jié)合經(jīng)驗(yàn)談一談中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。

金波：我想，中國(guó)兒童文學(xué)的最重要特點(diǎn)是貼近現(xiàn)實(shí)。這也是我們兒童文學(xué)作品的傳統(tǒng)。從抗戰(zhàn)時(shí)期到新中國(guó)成立后， 我們的兒童文學(xué)作品一直都十分貼近現(xiàn)實(shí)。同時(shí)，我也認(rèn)為在不同時(shí)期中國(guó)兒童文學(xué)的發(fā)展方向和目標(biāo)是不同的。這是包括中國(guó)兒童文學(xué)在內(nèi)的中國(guó)文學(xué)進(jìn)步的動(dòng)力和特點(diǎn)之一。

如今，兒童文學(xué)創(chuàng)作的環(huán)境越來越好，兒童文學(xué)作家們不用再發(fā)愁作品無法出版，才華得不到施展。我們的作家對(duì)于自己要努力的方向也越來越明確。他們總結(jié)了過去的教訓(xùn)，又參考借鑒了世界先進(jìn)的文學(xué)理念和創(chuàng)作技巧。而且，相比過去，現(xiàn)在中國(guó)兒童文學(xué)作家在年齡構(gòu)成上已經(jīng)劃分出了清晰的層次，已經(jīng)形成了各個(gè)年齡段的不同梯隊(duì)。

記者：中國(guó)少兒出版社經(jīng)過多年發(fā)展，您認(rèn)為中國(guó)兒童文學(xué)與世界兒童文學(xué)是否還存在差距，以及表現(xiàn)在哪里？

金波：差距肯定是存在的，畢竟中國(guó)童書的起步較晚，真正意義上的兒童文學(xué)出現(xiàn)不過100年的時(shí)間。這一點(diǎn)我們需要正視和承認(rèn)。

我認(rèn)為中外兒童文學(xué)的差距主要有兩方面，一是教育理念上。兒童文學(xué)作為一個(gè)獨(dú)立的文學(xué)品種，應(yīng)該把讀者放到什么樣的位置上，兒童的審美和成人作家、成人讀者的審美有什么不同等等一系列的問題，我覺得都需要童書作家認(rèn)真地思考。

當(dāng)然，我們也要思考，國(guó)外的先進(jìn)教育理念引入國(guó)內(nèi)，我們應(yīng)當(dāng)如何消化理解，才能適合中國(guó)的國(guó)情。另一個(gè)方面，我認(rèn)為是我國(guó)的兒童文學(xué)作家和作品與世界的交流還不夠，對(duì)外宣傳還不夠，同時(shí)翻譯也跟不上。

我記得有一次，我和安徒生獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席瑪利亞女士進(jìn)行交流，我問她為什么中國(guó)兒童文學(xué)作家很難被評(píng)上安徒生獎(jiǎng)，她告訴我，這是因?yàn)閲?guó)外專家不了解中國(guó)。而就我們自己而言，目前，中國(guó)連一本當(dāng)代兒童文學(xué)史都沒有。

實(shí)際上，我們國(guó)內(nèi)的頂尖作家作品，水平絕不次于國(guó)外。遺憾的是，我們?cè)诜g和推廣上做的工作還不夠，我也希望今后我們?cè)谶@方面能夠加大力度。

一方面，我們需要繼續(xù)吸收、學(xué)習(xí)國(guó)際上最先進(jìn)的兒童教育理念；另一方面，我們要加大對(duì)中國(guó)優(yōu)秀童書作品的宣傳力度。同時(shí)，我也希望未來有出版社能編輯出版一本《中國(guó)兒童文學(xué)史》，把我們國(guó)家優(yōu)秀的兒童文學(xué)作家、作品系統(tǒng)地介紹到國(guó)外去。