制片人吳毅

圖為《美好生活》劇照

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對(duì)談嘉賓：吳毅（電視劇《美好生活》制片人）

不講“霸道總裁”和“人生贏家”，在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視熱播的都市情感劇《美好生活》依然收獲了優(yōu)異的播出表現(xiàn)?！睹篮蒙睢酚蓮埣巫g、李小冉、宋丹丹等主演，講述了“落魄中年”徐天在感情和事業(yè)雙重受挫之時(shí)又突發(fā)心臟病，危機(jī)之下做了“換心手術(shù)”，隨后與心臟主人的遺孀梁曉慧發(fā)生情感糾葛、重啟人生的故事。讓人沒想到的是，這部開篇看似韓式純美劇風(fēng)的作品，得到觀眾最多的贊語卻是對(duì)中年人情感生活的真實(shí)刻畫以及細(xì)膩呈現(xiàn)。日前，《美好生活》總制片人吳毅在接受本報(bào)記者專訪時(shí)表示，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作最重要的是要有感而發(fā)，拋開都市劇常規(guī)的偶像、精英路線，擺脫以往生活愛情劇的“雞毛蒜皮”，在細(xì)膩的情節(jié)中溫情講述我們真實(shí)的生活，才能獲得觀眾的共鳴。

關(guān)注的是中年的人生態(tài)度

記者：您之前曾成功打造過多部?jī)?yōu)秀電視劇作品，如《士兵突擊》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》等，這些都是經(jīng)典軍旅題材，這次您為什么會(huì)轉(zhuǎn)向都市情感題材呢？

吳毅：制作《美好生活》前前后后也有六年時(shí)間，在這個(gè)戲中，實(shí)際上有我對(duì)當(dāng)下都市題材的反思。我覺得真正反映當(dāng)今中國(guó)人生活狀態(tài)的現(xiàn)實(shí)主義劇還是比較少的。對(duì)于創(chuàng)作而言，首先要有觸動(dòng)我的點(diǎn)，然后去探索這些題材，做現(xiàn)實(shí)主義題材尤其要有感而發(fā)?！睹篮蒙睢愤@部戲探討的主要是中年人的生活，他們的事業(yè)愛情處在人生的重要階段，背負(fù)得很多，無論是工作還是情感壓力都比較大，以上這些通過這個(gè)作品得以表現(xiàn)，是我做這個(gè)戲的初衷。

記者：《美好生活》編劇徐兵是圈內(nèi)公認(rèn)的優(yōu)秀編劇，創(chuàng)作過電視劇《紅色》等口碑佳作，《美好生活》劇作中什么東西打動(dòng)了您？

吳毅：徐兵這次的創(chuàng)作是極為走心的，劇中通過老中青三組人物，反映他們的生活與情感，實(shí)際上這是一個(gè)合家歡的作品，是一家人可以坐在一起看的電視劇。不同年齡層的受眾群所關(guān)注的點(diǎn)不同，但都可以在劇中找到共鳴。觀眾看劇就像真正地進(jìn)入到一個(gè)家庭，劇中生活細(xì)節(jié)的真實(shí)展現(xiàn)對(duì)每個(gè)觀眾都有內(nèi)心的關(guān)照，我想這一點(diǎn)跟一般都市劇是不同的。

《美好生活》沒有走現(xiàn)在都市劇常規(guī)的偶像、精英路線，也沒有局限于家庭內(nèi)部各種矛盾的交織，各種“婆媽”情節(jié)，我們更關(guān)注的是主人公人到中年的人生態(tài)度，包括對(duì)事業(yè)的選擇，對(duì)婚姻的選擇等。劇情開始，張嘉譯飾演的男主人公徐天，就面臨著事業(yè)、婚姻、健康的巨變，在人生低點(diǎn)往往會(huì)顯露出一個(gè)人對(duì)生活的態(tài)度。而對(duì)美好生活的期許，是我們這個(gè)戲最重要的核心，《美好生活》所傳遞的，是無論人生處在哪個(gè)階段，遇到什么樣的問題，都不能喪失對(duì)美好生活的追求和向往。

戲成功是靠演員的精準(zhǔn)呈現(xiàn)

記者：《美好生活》的演員受到認(rèn)可，近兩年久違小熒幕的牛莉、辛柏青以及實(shí)力派演員程煜、李乃文讓觀眾非常買賬；去年“霸屏”的張嘉譯繼續(xù)出演他擅長(zhǎng)的大叔角色，此次與李小冉的搭配，令人耳目一新；近年成為中老年婦女“專業(yè)戶”的宋丹丹此次也有所突破，在常規(guī)的豁達(dá)樂觀之外多了幾分從容睿智。這樣一個(gè)演員陣容當(dāng)初是怎么確定的？

吳毅：張嘉譯是飾演徐天的第一人選，因?yàn)檫@個(gè)戲要靠演員的精準(zhǔn)表演來呈現(xiàn)，最難把握的是走心，對(duì)于中年人情感表達(dá)的拿捏，這樣的戲不是一般的偶像演員能接得住的。李小冉飾演的粱曉慧在開篇遭遇新婚丈夫犧牲的變故，人物的情感一直比較壓抑，這對(duì)演員表演來說是一個(gè)考驗(yàn)，而小冉自己的性格是很活躍，但在戲中她調(diào)整狀態(tài)完成得很好。宋丹丹演的是典型北京熱心腸的大媽，又不失幽默，金句不斷。我覺得宋丹丹對(duì)這個(gè)人物精準(zhǔn)的把握，也是她近幾年少有的，很生活化，完全是在自然的狀態(tài)下呈現(xiàn)。包括牛莉、辛柏青、李乃文等都是實(shí)力派演員。牛莉?yàn)檫@個(gè)戲也做出了很多犧牲，她在劇中飾演的徐天前妻小白這個(gè)人物這兩天被觀眾網(wǎng)友罵慘了。牛莉開玩笑跟我說，以后再也不演前妻了。我說這是因?yàn)槟阊莸锰昧?，角色帶著觀眾入戲。所以，這個(gè)戲的成功，也是要靠這些演員的精準(zhǔn)呈現(xiàn)。

記者：像牛莉、辛柏青都是優(yōu)秀的演員，但近年來影視劇中他們露臉的機(jī)會(huì)很少，很多演藝狀態(tài)日臻成熟的中年演員卻不得不遠(yuǎn)離熒屏，對(duì)于這些不再年輕的實(shí)力派演員來說，是不是也和劇中人物一樣，在現(xiàn)實(shí)中面臨著“中年危機(jī)”？

吳毅：是的。他們現(xiàn)在所處的事業(yè)發(fā)展階段，跟我們劇中人物有高度契合，所以說他們?yōu)槭裁囱莸梅浅Ｓ猩?，也非常精?zhǔn)，跟這個(gè)是分不開的。近兩年，偶像化靠臉霸屏形成一個(gè)趨勢(shì)，但我們這個(gè)劇反其道而行。我從來不排斥偶像演員，但每一個(gè)戲的選角最重要的是根據(jù)角色出發(fā)，這個(gè)戲?qū)ρ輪T表演高度有一定要求，再加上這個(gè)戲的氣質(zhì)是以中年為視角，外化的東西不多，大量是走心戲，就需要演員一定是要對(duì)他的角色有精準(zhǔn)的把握，需要融入人生閱歷和思考。全劇前后拍了104天，每個(gè)演員戲份殺青的時(shí)候，都大呼時(shí)間過得太快，很多人依依不舍，甚至抱頭痛哭。殺青那天，李小冉在片場(chǎng)也哭了。

記者：就是說大家進(jìn)入到戲劇創(chuàng)作的氛圍中了？

吳毅：對(duì)，我覺得拍戲如果你不真心投入，不投入到這個(gè)角色的命運(yùn)中去同呼吸，不太可能出來好的表演。

中年戲需要克制

記者：《美好生活》第一集男女主角分別遭遇生活重?fù)?，但電視劇在處理上很克制，人物完全沒有情緒的爆發(fā)，卻顯得合理并且讓角色更容易讓人接受，這種內(nèi)斂不外化的特質(zhì)也是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作態(tài)度的體現(xiàn)吧？

吳毅：這個(gè)戲不像以往的生活劇，總要高八調(diào)，情緒爆發(fā)得撕心裂肺。這兩年很多電視劇一直在停留在橋段對(duì)橋段，情節(jié)對(duì)情節(jié)，老是在這個(gè)點(diǎn)上來著力。我們這個(gè)劇整體表演是比較克制的，呈現(xiàn)生活當(dāng)中一種真實(shí)的情緒，很符合人物，我覺得這是難能可貴的，人到中年，本身就意味更加成熟和理性。這個(gè)戲能引起觀眾的共鳴，還是因?yàn)楸磉_(dá)了當(dāng)下都市群體的真實(shí)狀態(tài)，也表達(dá)了當(dāng)下中國(guó)人對(duì)美好生活的一種向往，同時(shí)還有中國(guó)傳統(tǒng)美德中那種美好的善意和隱忍，電視劇輸出這種暖色調(diào)，比較溫情。你看像張嘉譯演的徐天，自身處在人生一個(gè)低點(diǎn)，也沒有喪失人性中的那種善良?，F(xiàn)在很多電視劇都要體現(xiàn)激烈的矛盾沖突，我們這個(gè)劇不“撕”，但也不回避熱點(diǎn)問題。

記者：劇本也用了一些所謂的“情節(jié)梗”，比如開篇是換心，后邊還有意外，是否會(huì)擔(dān)心有人說這些套用“韓劇三寶”之類的橋段？

吳毅：我們的著力點(diǎn)不在于“情節(jié)?！钡谋硐蟊旧?，這些都是引子，“換心”只是情節(jié)發(fā)動(dòng)機(jī)，我們更關(guān)注人的內(nèi)心，講的是四十不惑中年人的困境，所以這個(gè)作品難也難在這里，確實(shí)體現(xiàn)編劇的功力，情節(jié)大開大合、一波三折，又充滿溫情。三組人物關(guān)系遞進(jìn)發(fā)展，有時(shí)候是平行發(fā)展，有時(shí)候是交融在一起，推動(dòng)這個(gè)戲的情感往前走，尤其是結(jié)尾讓人意想不到，很多觀眾都在討論徐天跟梁曉慧能不能在一起，不看結(jié)尾一定不知道結(jié)果。這也反映出現(xiàn)代都市情感當(dāng)中那種復(fù)雜性。這個(gè)戲中，我們呈現(xiàn)了一個(gè)比較開放的走向，每個(gè)人在這個(gè)互相作用中，又找到了很好的歸宿。如何面對(duì)生活？以什么態(tài)度去實(shí)現(xiàn)你向往的生活？劇中說的就是人生都在不斷選擇，只有你選擇最正確的路徑，才會(huì)贏得你的美好。希望觀眾看完這部作品，也能會(huì)對(duì)事業(yè)對(duì)情感，都有一些思考。

記者：如今雖然現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作回暖，但現(xiàn)在的都市劇很多走精英化、偶像化的路線，劇情懸浮，導(dǎo)致“都市劇里無生活”的現(xiàn)象，您怎么看這個(gè)問題？同為都市劇，《美好生活》如何抓住現(xiàn)實(shí)生活的質(zhì)感？

吳毅：我個(gè)人認(rèn)為現(xiàn)在很多劇基本都是編劇外化了某種職業(yè)特征，人物也過度刻意外化過多的職業(yè)背景。電視劇還是一個(gè)大眾化的娛樂產(chǎn)物。我們更希望傳遞某種職業(yè)的職業(yè)特征，所塑造的人物能傳遞更多的真情實(shí)感，同時(shí)可以觸動(dòng)當(dāng)下社會(huì)群體的心靈?！睹篮蒙睢分兴茉斓娜宋锒际橇Ⅲw的，生活化的，你品味每一個(gè)人物都有種似曾相識(shí)的感覺，里面還飽含了生活質(zhì)感的，情感的真情流露。我們?cè)趧≈兴茉斓谋本┏且彩钦鎸?shí)的，高樓大廈，車水馬龍，熙攘的人群，人物與城市的呼應(yīng)讓這部劇整體是可以“呼吸”的。我覺得這是《美好生活》與許多都市劇相比的不同之處。