兩會(huì)期間，全國人大代表、四川省作協(xié)主席阿來在接受記者采訪時(shí)表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作存在“星多月不明”、導(dǎo)向良莠不齊的情況，不應(yīng)一味追求產(chǎn)量和點(diǎn)擊量，而需回溯藝術(shù)創(chuàng)作的本源，深入人民群眾、貼近社會(huì)變遷。在他看來，無論書寫媒介如何變遷，作家關(guān)注的問題、追求的價(jià)值取向并未發(fā)生根本性變化。如果把新技術(shù)的“新”，當(dāng)成文藝本身的“新”，不免本末倒置。

這個(gè)判斷，大體上是不錯(cuò)的，但又不止于此。改革開放以來，我國的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)方式，逐漸從粗放型向集約型轉(zhuǎn)變；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，也經(jīng)歷了從自由生長(zhǎng)到出現(xiàn)精品力作的過程。短短二十年間，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)初步形成了小說、影視、動(dòng)漫、游戲一體的文化產(chǎn)業(yè)鏈，取得了可觀的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。在文學(xué)網(wǎng)站的推動(dòng)，以及主管部門、監(jiān)管機(jī)構(gòu)的引導(dǎo)下，隨著讀者閱讀需求的不斷提高，近年來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，正在發(fā)生積極變化。

這種變化，一個(gè)突出的表現(xiàn)就是，現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品越來越多。早些年，出現(xiàn)了《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》《蝸居》《裸婚》《失戀三十三天》等一些相關(guān)作品，在讀者中頗具影響力。近年來，在中國作協(xié)的網(wǎng)絡(luò)小說排行榜、重點(diǎn)作品扶持及各種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)中，齊橙的《大國重工》《材料帝國》，舞清影521的《你好消防員》，打眼的《寶鑒》，多一半的《第五名發(fā)家》等一大批現(xiàn)實(shí)題材力作脫穎而出。

需要討論的問題是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)當(dāng)如何書寫現(xiàn)實(shí)？在發(fā)展過程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成了一套自足的、符合讀者接受心理的故事模式和敘述模式：主角有主角光環(huán)，有各種奇遇，不斷地成功晉級(jí)，讓讀者沉浸在人物故事之中，獲得閱讀的快感。這樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，也被稱為“爽文”。之所以能吸引讀者，就是在虛幻的世界中，讓人面向內(nèi)心的真實(shí)、調(diào)動(dòng)自我的潛能，樹立“通過努力去爭(zhēng)取成功”的價(jià)值理念，起到制造夢(mèng)想、舒緩壓力的作用，不無現(xiàn)實(shí)意義。但值得注意的是，在這種敘述方式中，往往奇遇、好運(yùn)太多，與現(xiàn)實(shí)人生的事實(shí)邏輯相悖。

文學(xué)作品是語言的世界，是第二現(xiàn)實(shí)。文學(xué)作品所構(gòu)筑的世界，與現(xiàn)實(shí)世界之間是有區(qū)別的，表現(xiàn)方式也并非定于一尊。批判現(xiàn)實(shí)主義注重社會(huì)生活細(xì)節(jié)和社會(huì)生活環(huán)境的描寫，現(xiàn)代主義通過夸張變形的方式揭示本質(zhì)的人生狀態(tài)。在傳統(tǒng)文學(xué)中，也不乏巧合、懸念的手法運(yùn)用。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在“奇遇”式的故事敘述中，依然可以表現(xiàn)生活現(xiàn)實(shí)，關(guān)鍵是看能否在內(nèi)容、細(xì)節(jié)上貼近現(xiàn)實(shí)真實(shí)和人性真實(shí)，能否以圓融的邏輯展開故事，能否有效融進(jìn)現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。

優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，往往是那些既有效運(yùn)用又主動(dòng)超越網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘述模式的作品。這些作品，在對(duì)生活豐富性的揭示上，并不比傳統(tǒng)文學(xué)弱。例如，歷史、官場(chǎng)、商場(chǎng)、青春、都市、校園等題材，對(duì)不同生活領(lǐng)域的描寫，可以幫助讀者深入體察生活、認(rèn)識(shí)人情事理，帶動(dòng)讀者以積極的心態(tài)去面對(duì)生活。齊橙的《大國重工》，可謂一部中國當(dāng)代工業(yè)發(fā)展史。作者掌握了大量的歷史資料，并以“爽文”的故事敘述，巧妙地串起了這些歷史事件。瘋丟子的《百年家書》，以穿越小說的形式書寫抗戰(zhàn)的歷史，內(nèi)容上干貨十足，富有歷史和現(xiàn)實(shí)情懷，表現(xiàn)出作者沉甸甸的社會(huì)責(zé)任感。諸如此類。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面向的是大眾讀者，在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的深度方面，多數(shù)作品可能無法與傳統(tǒng)文學(xué)比肩。但在表現(xiàn)的廣度、對(duì)各類知識(shí)的融合、對(duì)人情事理的發(fā)現(xiàn)等方面，不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)效應(yīng)已經(jīng)超過了傳統(tǒng)文學(xué)。雖然不乏粗制濫造、跟風(fēng)模仿之作，但一些優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，常常令人腦洞大開，在內(nèi)容的構(gòu)思、題材的開掘、故事的講述、文學(xué)元素的綜合運(yùn)用等方面富于創(chuàng)意。在玄幻、穿越、升級(jí)等基本的類型故事模式中，優(yōu)秀作者也在不斷尋求新的突破，實(shí)現(xiàn)借鑒與融合上的創(chuàng)新。

對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“星多月不明”的判斷，與中國當(dāng)代文藝有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象類似。“月明”是需要努力的方向，但癥結(jié)不是“星多”?！靶嵌唷?，是“月明”的基礎(chǔ)和前提。當(dāng)前，我國網(wǎng)絡(luò)作家隊(duì)伍不斷壯大，有十年以上創(chuàng)作經(jīng)歷者越來越多。他們有著較強(qiáng)的危機(jī)意識(shí)和創(chuàng)新意識(shí)，并能主動(dòng)調(diào)整自己、更新自己，創(chuàng)作也日漸成熟。網(wǎng)絡(luò)作家管平潮曾用“降速、減量、提質(zhì)”等幾個(gè)詞匯，來概括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出路。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新動(dòng)力和精品化趨勢(shì)，從來都是存在的，希望接下來能夠揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短，做好理論總結(jié)和實(shí)踐應(yīng)用。