梵音（綜合材料） 楊曉陽

采訪全國政協(xié)委員、中國國家畫院院長楊曉陽，“一帶一路”國際美術(shù)工程是繞不開的話題，這項(xiàng)工程形成于2012年， 2013年啟動，經(jīng)中宣部批準(zhǔn)，由文化部主辦、財政部支持、中國國家畫院策劃并組織實(shí)施，歷時5年，并于今年1月份舉行了草圖終審會議。對于楊曉陽個人而言，“絲綢之路”是他畫了30年的題材，“1985年我還在上研究生的時候，就曾騎著自行車從西安騎到新疆去了，在這30多年中，絲綢之路沿線的國家?guī)缀跖鼙榱?，只有個別的國家沒去過。我的畫從未離開過它。 ”楊曉陽說。

中國當(dāng)代無藝術(shù)的說法被打破了

在與國外的藝術(shù)交流中楊曉陽有些心得體會。楊曉陽說，“跟西方國家打交道要慢慢來，通過切身地進(jìn)行一種近距離的接觸、談話、交流、共同展覽、共同合作，使得中國文化的影響力慢慢地深入人心。 ”他講，“德國人是很傲慢的，一些藝術(shù)界人士曾來過中國有過幾次走訪，便斷言近30年中國當(dāng)代無藝術(shù)，所見之處皆為西方贗品。 ”誤解來源于認(rèn)知的匱乏。楊曉陽在與德國藝術(shù)家的交流互動中，努力加強(qiáng)雙方之間的了解，讓德國藝術(shù)家能夠更客觀地看待中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，并且在中德藝術(shù)項(xiàng)目合作上取得了很好的成果。“我曾經(jīng)邀請德國馬爾卡斯滕美術(shù)家協(xié)會主席哈特曼到我這里喝茶、交談，半個小時后他開始要求他的秘書做筆記。隨后還邀請我去德國講學(xué)，辦學(xué)習(xí)班，講中國傳統(tǒng)文化，講中國水墨，講文房四寶筆墨紙硯，邀請中國當(dāng)代畫家去德國辦展。當(dāng)他們見到真正的當(dāng)代中國畫時，表現(xiàn)出了對水墨濃厚的興趣。 ”楊曉陽說，由此可見此前他們所見到的大部分美術(shù)作品都是流于市場的商品畫，不能代表中國當(dāng)代美術(shù)的主流。各種非正式渠道進(jìn)入海外的畫作，好的少差的多。

令人欣喜的是，德國美術(shù)中心杜塞爾多夫的藝術(shù)家，現(xiàn)在紛紛要求和中國國家畫院一起舉辦聯(lián)展，展覽在中國和德國兩邊進(jìn)行?！爸袊?dāng)代無藝術(shù)的說法，顯然是打破了。 ”楊曉陽高興地說。他表示，中國國家畫院在與俄羅斯畫家的交流過程中也收到了同樣的效果。比如，俄羅斯美術(shù)家協(xié)會的負(fù)責(zé)人，蘇里科夫美術(shù)學(xué)院、列賓美術(shù)學(xué)院的院長或者畫家看到我們的畫展都表示難以想象?！坝彤嫷某绦蚝軓?fù)雜，但是他們看見中國人拿一張白紙就開始畫，覺得中國畫很神奇，而筆墨紙硯在他們的手里完全不知如何運(yùn)用。他們畫的畫我們能畫，我們畫的中國畫他們卻畫不了。我當(dāng)時就說，傳統(tǒng)的中西繪畫中，你們是加法，我們是減法；你們像小說，我們像詩詞?，F(xiàn)在分久必合。 ”

楊曉陽認(rèn)為，油畫不表現(xiàn)中國精神最終是很難有中國特色的，“用油畫來完成肖像，對于西方專業(yè)畫家來說這個課題已經(jīng)在兩百年前就結(jié)束了，現(xiàn)在是在探索如何用這個材料開拓新的表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)一種全新的、與別人不同的看待世界的方式，使自我的想象得以表現(xiàn)。 ”

高等藝術(shù)院校該不該設(shè)“實(shí)踐類”博士？

在今年兩會上，楊曉陽提出了“高等藝術(shù)類院校設(shè)立‘實(shí)踐類’博士危害大”的提案。楊曉陽認(rèn)為，發(fā)展中國美術(shù)，人才是重中之重。中國美術(shù)界要從“高原”邁向“高峰” ，所依賴的首當(dāng)其沖是人才。

楊曉陽呼吁，應(yīng)該給美術(shù)實(shí)踐類師生以及院校體系之外從事美術(shù)創(chuàng)作的自由藝術(shù)工作者創(chuàng)造一個更好的實(shí)現(xiàn)藝術(shù)理想的平臺，應(yīng)該在高等教育體系中設(shè)置更符合美術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的人才評價體系。

楊曉陽回憶說，改革開放之前，美術(shù)的博士培養(yǎng)只有南京藝術(shù)學(xué)院這樣的理論實(shí)踐并重的綜合藝術(shù)院校有，當(dāng)時叫美術(shù)史論，還不叫美術(shù)學(xué)。改革開放后，1994年中國高等院校擴(kuò)招開始，藝術(shù)類院校從擴(kuò)大專業(yè)到擴(kuò)大規(guī)模，上了一個大臺階。中央美院、中國美院、西安美院，成為八大美院中設(shè)立博士點(diǎn)的院校。楊曉陽曾任西安美院院長，他介紹西安美院博士點(diǎn)能夠設(shè)立，與曾任國民政府西北藝術(shù)文物考察團(tuán)團(tuán)長的王子云所奠定的美術(shù)考古基礎(chǔ)有很大關(guān)系。

“王子云先生曾寫過一本書叫《從長安到雅典》 ，包括西北各地美術(shù)考古、新疆文物美術(shù)考古、長江沿岸和南北各地的美術(shù)考古、英國倫敦參觀、西歐五國美術(shù)考古等內(nèi)容，對中國美術(shù)學(xué)科的研究具有重要意義。我現(xiàn)在畫了30年的‘絲綢之路’ ，都是根據(jù)王子云這一本書的索引去創(chuàng)作，受到這本書很大的影響。 ”楊曉陽說，因?yàn)橛型踝釉拼蛳碌幕A(chǔ)，西安美院在美術(shù)理論、美術(shù)考古、美術(shù)批評、美術(shù)史建設(shè)等方面做了大量的工作，在全國高校中表現(xiàn)突出，但并非所有藝術(shù)院校都有承擔(dān)博士點(diǎn)的基礎(chǔ)。

楊曉陽說，近些年越來越多的藝術(shù)院校申請到了博士點(diǎn)，但并未取得很好的效果。為了申請博士點(diǎn)一些學(xué)校把過去的碩士生導(dǎo)師升級成博士生導(dǎo)師，后又設(shè)博士后工作站。甚至實(shí)踐類的專業(yè)，如油畫、國畫等專業(yè)也設(shè)置博士學(xué)位。這樣的設(shè)置十分不科學(xué)，院校中一些實(shí)踐類的名家在成為博士生導(dǎo)師之后，為了完成學(xué)科要求，需要寫作相當(dāng)數(shù)量的論文。楊曉陽認(rèn)為，理論研究與藝術(shù)實(shí)踐不可用同一個衡量標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)創(chuàng)作本身是個性的，需要感性思維，但藝術(shù)理論研究又是共性的，需要多學(xué)科支撐，讓創(chuàng)作類也就是實(shí)踐類的藝術(shù)家去完成一個多學(xué)科理性思維的工作本身就是強(qiáng)人所難，而且對其形象思維的創(chuàng)新性發(fā)展也會有所影響。高等藝術(shù)教育，一方面要尊重藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，另一方面要保護(hù)和培育藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)新思維，給藝術(shù)創(chuàng)作者提供更好的發(fā)揮個性的平臺。反其道而行之，藝術(shù)院校中的名畫家恐怕會越來越少，偏離美術(shù)類高等教育的辦學(xué)初衷。

但為什么一些畫家會硬著頭皮去完成大量的論文寫作？楊曉陽談到，畫家都渴望去用畢生的藝術(shù)實(shí)踐去追求和攀登藝術(shù)高峰，但如今在美術(shù)教育中，成為博士生導(dǎo)師、博士、博士后，被誤認(rèn)為是繪畫修為的最高點(diǎn)。誠然，博士生導(dǎo)師、博士、博士后，或許關(guān)聯(lián)的工資待遇更好，但由此導(dǎo)向所造成的一系列問題，不容忽視。如，很多藝術(shù)院校內(nèi)擅長繪畫實(shí)踐的博士不能通過畢業(yè)論文答辯，因?yàn)橛卯嫾腋行运季S寫出來的論文，有感覺有特色但理論邏輯欠佳。還有一些學(xué)校博士生導(dǎo)師帶不了理論，就把理論的內(nèi)容交給人文學(xué)院的老師，自己只負(fù)責(zé)教繪畫，但這都很夾生，不能融會貫通。像徐悲鴻、黃賓虹、潘天壽、傅抱石這樣理論也好實(shí)踐也強(qiáng)的畫家畢竟是少數(shù)。結(jié)果，藝術(shù)院校所招來的繪畫創(chuàng)作類的學(xué)生，慢慢開始不重視畫畫了，而花費(fèi)更多的精力去學(xué)習(xí)如何寫作符合現(xiàn)代學(xué)術(shù)體系考核標(biāo)準(zhǔn)的論文。實(shí)踐與研究呈現(xiàn)出失衡的狀態(tài)。

“說到底藝術(shù)活動的中心是創(chuàng)作，而非研究。創(chuàng)作者不是研究者，美術(shù)家和美術(shù)學(xué)家是兩種人，就好比曹雪芹和紅學(xué)家的關(guān)系一樣。 ”他還調(diào)侃，“我雖然是教育部評的國家名師，在評定職稱上我也能評個二級教授，但我不接受。 ”