余海波，畢業(yè)于武漢大學(xué)新聞學(xué)院攝影專業(yè)，現(xiàn)為深圳商報(bào)圖片總監(jiān)。

余天琦，劍橋大學(xué)社會學(xué)碩士，倫敦西敏寺大學(xué)電影博士。

第七屆“光影紀(jì)年──中國紀(jì)錄片學(xué)院獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮2017年12月29日在北京舉行，余海波、余天琦父女共同導(dǎo)演的作品《中國梵高》獲得評委會大獎(jiǎng)，使得這一在2017年度拿獎(jiǎng)拿到手軟的深圳作品再次引來國內(nèi)外關(guān)注的目光，這已經(jīng)是《中國梵高》2017年度獲得的第八個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。評委會認(rèn)為，本片記錄了主人公在物質(zhì)追求與精神探索之間的巨大反差，細(xì)節(jié)豐富，影像扎實(shí)。在貼近式的記錄形態(tài)之中，導(dǎo)演展現(xiàn)了自己對紀(jì)實(shí)影像的深刻洞察與細(xì)膩的藝術(shù)表達(dá)，情節(jié)引人入勝，充滿戲劇張力。這部得到國際社會廣泛關(guān)注認(rèn)可的作品，也為中國紀(jì)錄片、中國故事的跨文化傳播提供了范本。

同時(shí)，作為深港城市建筑雙城雙年展的一部分，《中國梵高》當(dāng)代影像展的全球首展在深圳展出，這個(gè)以大芬為樣本，呈現(xiàn)現(xiàn)代移民文化生態(tài)的展覽，既有余海波拍攝大芬村的攝影作品，也有視頻和紀(jì)錄片，甚至有大芬老畫工最早的梵高復(fù)制畫，讓深圳觀眾得以了解《中國梵高》創(chuàng)作的臺前幕后。

傳達(dá)中國人尋求原創(chuàng)之路的內(nèi)在力量

《中國梵高》（82分鐘）紀(jì)錄片經(jīng)過了6年的攝制，講述了創(chuàng)造了文化產(chǎn)業(yè)奇跡的深圳大芬村畫工轉(zhuǎn)型的故事，畫工們從農(nóng)村來到深圳大芬村與西方油畫結(jié)緣，將個(gè)人命運(yùn)與歐洲繪畫相連接，鑄建新的人生夢想。他們從最初的“復(fù)制”為了生存養(yǎng)家，到漸漸地進(jìn)入梵高的人生和藝術(shù)尋求，不斷發(fā)生著思想變化。大芬村畫工的轉(zhuǎn)型同時(shí)映射了從“中國制造”到“中國創(chuàng)造”的轉(zhuǎn)型，傳達(dá)了深圳移民勇于創(chuàng)新的文化特質(zhì)，具有全球化語境的深刻思想內(nèi)涵。表現(xiàn)出深圳移民的創(chuàng)業(yè)和青年畫工的“中國夢”。

這部紀(jì)錄片一經(jīng)播出，就受到了國際廣泛關(guān)注，先后獲得2017北京國際電影節(jié)最佳中外合拍長片獎(jiǎng)、第14屆日本SKIPCITY國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、2017TRT國際電影節(jié)國際長片獎(jiǎng)、2017廣州國際紀(jì)錄片節(jié)“金紅棉”優(yōu)秀中外聯(lián)合制作紀(jì)錄片、2017第二屆中國民族志紀(jì)錄片學(xué)術(shù)展銀獎(jiǎng)、2017美國洛杉磯華語電影節(jié)最佳長片獎(jiǎng)、2017法國巴黎中國紀(jì)錄片節(jié)銀獎(jiǎng)。專家認(rèn)為，這是一部少有的具有國際視野的紀(jì)錄片，傳達(dá)了中國人尋求原創(chuàng)之路的內(nèi)在力量和精神。導(dǎo)演跟蹤這一題材十余載，通過畫工復(fù)制梵高作品的曲折經(jīng)歷，點(diǎn)燃藝術(shù)夢想。故事令觀眾感動，具有強(qiáng)烈的時(shí)代性。

影片獲得的觀眾反響巨大，在日本、在阿姆斯特丹，觀眾排著長隊(duì)簽名拍照，他們中的很多人詢問畫工們今天的狀況。在IDFA阿姆斯特丹國際紀(jì)錄片電影節(jié)世界首映之后，荷蘭 Trouw雜志給了這部紀(jì)錄片4星，并且評價(jià)“非常感人”，荷蘭國家日報(bào) de Volkskrant強(qiáng)調(diào)影片提供了“一次令人震驚且鼓舞人心的經(jīng)歷”。在英國首映時(shí)，倫敦國王大學(xué)電影研究的教授被影片中人物的命運(yùn)所感動，而哥倫比亞大學(xué)教授則表示，這部片子在全球鏈條下關(guān)注創(chuàng)意與勞力，片子本身也是中國創(chuàng)造的結(jié)果。

大芬的故事還沒有講完

是什么樣機(jī)緣促成了這部片子的拍攝？這還要從十三年前說起。2004年，當(dāng)余海波第一次走進(jìn)大芬油畫村時(shí)，立刻被畫工們晝夜臨摹經(jīng)典名畫的情景震撼了，“我似乎感受到了東西文化千年時(shí)空的呼嘯穿梭，一種充滿著時(shí)空穿越的藝術(shù)力量感。我立刻被這種氛圍深深觸動了?！庇嗪２ㄒ庾R到，大芬村的獨(dú)特文化現(xiàn)象，在藝術(shù)史上是史無前例的，是這個(gè)時(shí)代特有的當(dāng)代生活形態(tài)，經(jīng)過一段時(shí)間的調(diào)研，2005年余海波開始拍攝大芬村，一有時(shí)間就跑過去，“那時(shí)候還是膠片攝影，每天帶著一二十個(gè)膠卷去拍攝，同時(shí)也在畫工們中間傾聽和尋找，我想尋找一種有關(guān)于藝術(shù)與生活，藝術(shù)與生命，藝術(shù)與社會的連接，一個(gè)神秘卻又發(fā)生在我們身邊的連接點(diǎn)。很多人已習(xí)慣了我們之間用鏡頭交流，在拍攝中，讓我更懂得去尊重生活，尊重奮斗中的畫工兄弟，無論是畫工，畫工的老板，都是我鏡頭里的主角。”

2006年，余海波拍攝大芬村的組照《中國大芬油畫村》在世界新聞攝影最高榮譽(yù)“荷賽”上獲獎(jiǎng)。2011年，《中國大芬油畫村》參加了舊金山當(dāng)代藝術(shù)博物館75年典藏展，這使得余海波和他的《大芬油畫村》一舉成名。盡管如此，余海波卻始終感到大芬村的故事還沒有講完，他與女兒余天琦商量以大芬村為主題拍攝紀(jì)錄片。余海波說，“我想通過紀(jì)錄片為大芬村、為畫工、為我自己帶來新的認(rèn)知。《中國梵高》紀(jì)錄片的拍攝與講述，是為了讓更多人真實(shí)地理解大芬村畫工們的藝術(shù)追求和夢想，我想通過這種渠道展開對生存本性的不斷追問、暴露或呈現(xiàn)，呈現(xiàn)畫工們在現(xiàn)實(shí)中與自身的競技和搏斗,成功、失敗、掙扎、分裂、融合、消亡、繁育直至新生，這也是哲學(xué)、藝術(shù)和生存的永恒課題?！?/p>

他正等待著那一刻的到來

大芬村創(chuàng)始人黃江了解余海波的拍攝意圖后，帶著他一個(gè)畫鋪一個(gè)畫鋪地走訪。余海波看來，大芬村許許多多畫工用數(shù)十年時(shí)間畫著梵高的作品，他們個(gè)個(gè)都是“中國梵高”。比如第一代大芬畫工張真經(jīng)，畫了梵高作品近30年，最終在自己出租屋畫室里去世。許多畫工從鄉(xiāng)村來到大芬村畫梵高，逐步實(shí)現(xiàn)了家庭生存保障，于是他們開始了新的尋找和追求。在他們身上呈現(xiàn)出從物質(zhì)層面，到精神層面的重要轉(zhuǎn)變。

余海波父女最終選中了兩組人物進(jìn)行拍攝，一個(gè)是來自湖南邵陽下花橋鎮(zhèn)的農(nóng)民畫工趙小勇，1996年來到深圳打工，后來到大芬村畫梵高作品的訂單，他和妻子、弟弟等全家人成立了一個(gè)家庭作坊，20年來在大芬村復(fù)制了10萬幅梵高的作品。另一組人物是潮州農(nóng)村來的周永久、林景濤、小月、林松園、大偉和小偉兄弟等，他們通過工廠流水線作畫模式畫出了30萬幅梵高的作品?！拔冶划嫻ば值軅兩钌罡袆又Ｔ诩囋串嫻ぜw宿舍，在城中村出租屋畫室里，還有風(fēng)雨中不停歇的搬運(yùn)工。大芬油畫村似乎有著超級強(qiáng)大的磁場，讓四面八方的尋夢者同在這種藝術(shù)氛圍中為之拼搏。這一切都促使了我的拍攝不斷深入下去?！焙髞碲w小勇的代理商田麗琛約他一起去歐洲看畫廊。《中國梵高》拍下了趙小勇去荷蘭梵高博物館的經(jīng)歷?！霸诤商m所有人都十分激動，而趙小勇默默不說話只抽煙，我知道他正在等待著那一刻的到來。當(dāng)我們到達(dá)梵高博物館看到梵高真跡的時(shí)候，趙小勇卻怎么也高興不起來了，他說自己畫了梵高作品十萬幅不如博物館里的一幅作品，于是他開始尋找創(chuàng)新之路?！?/p>

父女合拍，將深圳故事推向全球視野

余天琦說：“在英國留學(xué)的這些年，我深入地接觸英國社會——所謂‘西方人的生活’，后來我更加想深入了解當(dāng)代中國社會及其歷史變遷還有當(dāng)下人的情感、渴望、社會認(rèn)知。不斷復(fù)制西方名畫的大芬畫工，他們也在繪制對西方社會的想象?！薄吨袊蟾摺纷鳛橐徊恐袊鴥纱藬y手創(chuàng)作完成的中國故事，不局限于中國而是具有全球視野、全球話題和人文關(guān)懷的故事。

余海波說：“導(dǎo)演和編劇都是我倆兼任，我女兒還擔(dān)任制片人。拍攝期間，她在上海交通大學(xué)做老師，我在深圳主要拍攝。我倆商量好理念之后，就圍繞著一個(gè)中心點(diǎn)去拍，她有時(shí)間也過來和我們一起拍攝。去歐洲拍攝的時(shí)候我們都去了，在拍攝過程中我們會自由發(fā)表各自意見和見解。當(dāng)然我女兒在英國十年，我們會有不一樣的觀點(diǎn)，但是會溝通解決?！?/p>

余天琦，劍橋大學(xué)社會學(xué)碩士，倫敦西敏寺大學(xué)電影博士。2006年入選discovery中國“新銳導(dǎo)演計(jì)劃”?，F(xiàn)為英國西蘇格蘭大學(xué)電影系助理教授，英國格拉斯哥Document紀(jì)錄片電影節(jié)國際評委。作品《夢尋深圳》曾獲2008英國大學(xué)生電影節(jié)最佳紀(jì)錄片和評委大獎(jiǎng)、《關(guān)于家的記憶》被DSLCollection當(dāng)代藝術(shù)收藏，在多個(gè)展覽展映。余天琦是電影藝術(shù)中“身份認(rèn)同”等話題的專家，對全球化和藝術(shù)市場有著犀利的看法。余海波的兒子英國北皇家音樂學(xué)院鋼琴碩士余偉琦與丹麥作曲家共同為《中國梵高》紀(jì)錄片作曲。

發(fā)生在中國，與世界相關(guān)

《中國梵高》這部片子不只是一部中國紀(jì)錄片，而是當(dāng)下全球化發(fā)展，資本、物質(zhì)、商品、文化、人口全球流通下，發(fā)生在中國，與世界緊密相關(guān)的故事。余海波說：“能讓我十多年在大芬村堅(jiān)守探尋的原因，是因?yàn)榇蠓掖宀⒉皇且粋€(gè)單純的‘復(fù)制’、‘訂單’的概念，這里包含了太多深刻的內(nèi)容。大芬畫工所復(fù)制的世界名畫在全世界流通，這些名畫的制造者也會有一天，站在世界的另一端，回望他們成長、工作的土地，重新認(rèn)識自己?！?/p>

回望走進(jìn)大芬村的這12年，余海波說：“我們每一個(gè)人都是在命運(yùn)的希望中不停地行走著，大芬村的現(xiàn)實(shí)一直促使我用鏡頭去感知和尋找。我自己是幸運(yùn)者，在這種引領(lǐng)中行走，和畫工兄弟們手牽著手而不至于迷失，讓我每時(shí)每刻都在為他們的明天祈禱。也許多年之后，在商業(yè)與藝術(shù)的融合中，大芬油畫村有全新的突破，也許從這里會走出新的藝術(shù)和藝術(shù)家。”