刷新夏加爾拍賣紀(jì)錄的《戀人》，約合人民幣1.9億元

問(wèn)鼎世界藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄的達(dá)·芬奇《救世主》(局部)，約合人民幣30億元

以約合2.45億元人民幣成交的北宋瓷器“汝窯天青釉洗”，刷新中國(guó)瓷器世界拍賣紀(jì)錄

商晚期安陽(yáng)青銅饕餮紋方尊拍出約合人民幣2.57億元

剛剛過(guò)去的2017年，對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)而言是載入史冊(cè)的一年。這一年，世界藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄以及中國(guó)藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄雙雙被打破。前一個(gè)紀(jì)錄的締造者，是達(dá)·芬奇油畫 《救世主》，飆出4.5億美元(約合人民幣30億元)；后一個(gè)紀(jì)錄的問(wèn)鼎者，是齊白石國(guó)畫 《山水十二屏》，以9.3億元人民幣成交。

彈眼落睛的，總是天價(jià)，值得深味的，卻是撥開(kāi)成交金額那一長(zhǎng)串?dāng)?shù)不清的“零”之后，所呈現(xiàn)的藝術(shù)本身———有多難能可貴，就有多萬(wàn)眾矚目。這才是人類智慧的結(jié)晶，文明的財(cái)富，任時(shí)光沖刷而愈加光彩動(dòng)人。

因?yàn)閹讉€(gè)傳說(shuō)中的名字重出江湖，西方藝術(shù)品卷起的市場(chǎng)風(fēng)云格外洶涌

達(dá)·芬奇、文森特·梵高、古斯塔夫·克里姆特……他們的名字，在藝術(shù)史上熠熠生輝，亮相藝術(shù)市場(chǎng)，卻是那樣可遇而不可求。藝術(shù)市場(chǎng)上的價(jià)格從來(lái)?yè)渌访噪x，與藝術(shù)價(jià)值不完全成正比。它只與人們的欲望有關(guān)———眼前的這件作品，你究竟有多想要？

附著在拍品上的“唯一”兩個(gè)字，于買家而言有著致命的吸引力

附著在拍品上的“唯一”兩個(gè)字，于買家而言有著致命的吸引力。而2017年的藝術(shù)市場(chǎng)上，不乏“唯一”創(chuàng)造的奇跡。

五百年后，達(dá)·芬奇竟然還有遺落在民間的畫作。去年11月于紐約拍場(chǎng)“出山”的達(dá)·芬奇油畫《救世主》，當(dāng)真充當(dāng)了一回全球藝術(shù)市場(chǎng)的“救世主”———以約合人民幣30億元的成交價(jià)飆出全球藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄。據(jù)拍賣行稱，這是近百年來(lái)唯一發(fā)現(xiàn)的達(dá)·芬奇真跡，也是市場(chǎng)上唯一流通的達(dá)·芬奇作品。而此前已知的十幾件達(dá)·芬奇作品，無(wú)一例外地深藏于博物館。

此番頭頂眾多光環(huán)的這幅 《救世主》，高約66厘米，寬約47厘米，達(dá)·芬奇繪于約1500年。這是幾與《蒙娜麗莎》同時(shí)期的作品，身穿青金色與深紅色長(zhǎng)袍的耶穌半身正面示人，左手手托水晶球，右手則輕舉象征祝福的手勢(shì)。事實(shí)上，作品不是沒(méi)有爭(zhēng)議的。比如，《救世主》的身世實(shí)在太過(guò)傳奇，它曾是法國(guó)、英國(guó)王室的舊藏，又歷經(jīng)數(shù)度易主，尤其是———它曾在歷史中銷聲匿跡百余年。誰(shuí)知道這百余年發(fā)生了什么？也有人指出，畫中人手托的水晶球并沒(méi)有使光線發(fā)生扭曲，達(dá)·芬奇花了一輩子研究光，難道會(huì)犯這樣的低級(jí)錯(cuò)誤？盡管不乏疑點(diǎn)，人們依舊為《救世主》而瘋狂———只因，太多的專家聲稱，今天，人們找不到比這更好的達(dá)·芬奇作品了。

另一個(gè)“唯一”創(chuàng)造的奇跡，來(lái)自一張“小品”———?dú)W仁·德拉克羅瓦名作 《自由引導(dǎo)人民》的唯一已知油畫草圖。對(duì)于一張“草圖”而言，去年它在拍場(chǎng)上創(chuàng)出的約合2700萬(wàn)元人民幣的成交價(jià)已是“天價(jià)”。珍藏于盧浮宮的《自由引導(dǎo)人民》可以說(shuō)是在全球范圍內(nèi)家喻戶曉的名畫。這是德拉克羅瓦為紀(jì)念1830年法國(guó)七月革命而創(chuàng)作的，畫中象征著自由的女神形象高擎三色旗，領(lǐng)導(dǎo)著人們穿過(guò)硝煙、奮勇前進(jìn)，具有激動(dòng)人心的力量。此次出現(xiàn)在拍場(chǎng)上的《自由引導(dǎo)人民》油畫草圖盡管寥寥數(shù)筆，手跡中自然而然溢出的動(dòng)感卻依然令人沉醉，畫面的流暢風(fēng)格以及銳利的對(duì)角線條也盡顯藝術(shù)大師的風(fēng)范。至于為傳世杰作留下演變過(guò)程的重要紀(jì)錄，讓人從中深入了解畫家作畫的思路，則為作品附加上藝術(shù)價(jià)值以外的史料價(jià)值。

天文數(shù)字的成交金額背后，是可遇而不可求的稀缺

西方藝術(shù)品市場(chǎng)少有意外之喜，多的是情理之中。成熟的藝術(shù)市場(chǎng)遵循著經(jīng)濟(jì)學(xué)領(lǐng)域的“二八法則”———80%的總成交額出自20%的藝術(shù)品。天文數(shù)字的成交金額大多不是偶然，背后是可遇而不可求的稀缺，牽引著買家舉起手中的競(jìng)價(jià)牌。

去年春天，西方藝術(shù)品市場(chǎng)上令人振奮的拍品之中，定有古斯塔夫·克里姆特的《花草農(nóng)園》———最終這幅作品在倫敦的拍賣會(huì)上以約合4億元人民幣的成交價(jià)，成為這一季全球拍賣會(huì)上閃耀的一顆星?？死锬诽乜芍^藝術(shù)國(guó)度奧地利最負(fù)盛名的視覺(jué)藝術(shù)大師，也是一個(gè)名為“分離派”的藝術(shù)派別的開(kāi)山鼻祖。這“分離派”，指的是與古典學(xué)院派藝術(shù)分離，追求表現(xiàn)的“實(shí)用性”“合理性”，盡管不如印象派、立體派、野獸派為人們所耳熟能詳，它將油畫引向裝飾風(fēng)格的先見(jiàn)卻暗合了當(dāng)代人的審美趣味，近年來(lái)尤其受到藏家的追捧。此番驚艷拍場(chǎng)的這幅《花草農(nóng)園》，盡管不屬于克里姆特最具眼球效應(yīng)的“金衣女人”系列，畫中風(fēng)景富于燦爛裝飾美的特質(zhì)，流淌出的依然是這位藝術(shù)家的典型風(fēng)格。并且，相較于他筆下張揚(yáng)的女人題材，克里姆特的風(fēng)景畫被認(rèn)為揭示了內(nèi)心的另外一面。

克里姆特的作品不算多，且大多藏于博物館、美術(shù)館，公開(kāi)現(xiàn)身拍場(chǎng)屈指可數(shù)，攥在私人藏家手中本就不多的作品往往還未等到上拍，就先被人以私人洽購(gòu)的方式神不知鬼不覺(jué)地買走了，比如曾以約合人民幣10億元成交的《阿黛爾2號(hào)》、以約合人民幣11億元成交的《水蛇II》走的都是這條路。《花草農(nóng)園》 作為近年來(lái)難得現(xiàn)身拍場(chǎng)的克里姆特作品，它所激起的競(jìng)買水花其實(shí)在情理之中。

藝術(shù)市場(chǎng)的狂浪，也被難得一見(jiàn)的文森特·梵高作品所掀起。去年11月在紐約舉辦的一場(chǎng)拍賣會(huì)上，梵高油畫《田野里犁地的農(nóng)夫》的重現(xiàn)市場(chǎng)令人腎上腺素加速分泌，吸引藏家豪擲約5.4億元人民幣。這可以說(shuō)是一幅不那么典型的梵高作品，畫中沒(méi)有如 《星空》般充滿想象力與力量的筆觸，也看不見(jiàn)如《臥室》 般飽和度高且對(duì)比強(qiáng)烈的色彩表現(xiàn)。這也可以說(shuō)是一幅很有些內(nèi)心獨(dú)白意味的梵高作品?！短镆袄锢绲氐霓r(nóng)夫》是梵高1889年8月住在圣雷米療養(yǎng)院時(shí)的創(chuàng)作，畫的是他透過(guò)病房的窗戶就能看到的景色，畫面將時(shí)間定格在傍晚，草地與夕陽(yáng)的顏色開(kāi)始有了“灰”。當(dāng)時(shí)，梵高的精神狀況出了問(wèn)題，逐漸走到生命的盡頭———不到一年之后，他便離開(kāi)了這個(gè)世界，只見(jiàn)這幅畫中流淌出越來(lái)越多的寂寥與失望。

上一次梵高重出江湖，是在2014年，當(dāng)時(shí)他的《雛菊與罌粟花》以約合人民幣3.7億元被一位中國(guó)買家收入囊中。再往前追溯，似乎是1990年代的事了。梵高的作品無(wú)論什么時(shí)候拋向市場(chǎng)，總能引來(lái)白熱化的競(jìng)投。

這一年，馬克·夏加爾的個(gè)人拍賣紀(jì)錄同樣被刷新了———夏加爾最具代表性的作品之一《戀人》重出江湖，拍出約合人民幣1.9億元。愛(ài)情是夏加爾創(chuàng)作中重要的主題，這件《戀人》就描繪了他與妻子繆斯貝拉的美好愛(ài)情。畫中，兩人天馬行空地漂浮在夜空中，相擁依偎，與花神交融，流淌出這位藝術(shù)家特有的夢(mèng)幻氣質(zhì)。

中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)正以深厚的內(nèi)蘊(yùn)，成為全球藝術(shù)市場(chǎng)活力強(qiáng)勁的引擎

“傳統(tǒng)派”近現(xiàn)代藝術(shù)大家之作、古代書畫、汝窯瓷器、明清家具、商周青銅器……中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的價(jià)值在去年的藝術(shù)市場(chǎng)上得到了價(jià)格的莫大肯定。藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)格或許說(shuō)明不了太多，但只有保護(hù)住了價(jià)格，才能引起社會(huì)對(duì)于這些藝術(shù)品的關(guān)注。

“傳統(tǒng)派”近現(xiàn)代藝術(shù)大家領(lǐng)跑藝術(shù)“大盤”

去年拍場(chǎng)上最耀眼的中國(guó)藝術(shù)家，得數(shù)幾位“傳統(tǒng)派”近現(xiàn)代藝術(shù)大家，如齊白石、黃賓虹、吳昌碩、潘天壽。近現(xiàn)代中國(guó)畫壇上，與向外取經(jīng)的“融合派”相對(duì)的“傳統(tǒng)派”，曾經(jīng)一度被視為保守甚至落后的代名詞。事實(shí)上，這一批自內(nèi)求變的畫家，恰恰用杰出的藝術(shù)實(shí)踐證明了中國(guó)畫與時(shí)俱進(jìn)的強(qiáng)大創(chuàng)造力，表明自己的文化自信心。

因?yàn)榍安痪靡惶罪j出9.3億元人民幣的齊白石《山水十二屏》，中國(guó)藝術(shù)品全球拍賣的紀(jì)錄被改寫，中國(guó)藝術(shù)品也首次躋身“一億美元俱樂(lè)部”。齊白石是個(gè)全能畫家，但他一生畫花鳥(niǎo)草蟲(chóng)、水族蝦蟹最多，山水畫最少。此次上拍的《山水十二屏》繪于1925年，被認(rèn)為是齊白石轉(zhuǎn)型時(shí)期的代表作，博物館級(jí)別的藏品。畫面構(gòu)圖新奇，筆墨老辣，用色大膽，真正達(dá)到了齊白石自己所倡導(dǎo)的“胸中山水奇天下，刪去臨摹手一雙”，并且12幅畫有11幅畫有題畫詩(shī)。雖說(shuō)競(jìng)價(jià)是感性的，估價(jià)卻是理性的———早在拍前，這套作品就被專家團(tuán)隊(duì)給出5億元人民幣的估價(jià)，這其實(shí)也是中國(guó)藝術(shù)品的最高估價(jià)。

去年春拍最搶眼的中國(guó)藝術(shù)品，來(lái)自黃賓虹拍出3.45億元人民幣的《黃山湯口》。此前黃賓虹作品的市場(chǎng)表現(xiàn)并不起眼。這或許與其畫作看上去總是“黑漆漆”、并不雅俗共賞有關(guān)。黃賓虹最為擅長(zhǎng)的，正是以金石趣味表現(xiàn)山水“渾厚華滋”的氛圍。他執(zhí)著追求于山水的“內(nèi)美”，這樣的美古奧深邃甚至有些艱澀難懂，而在業(yè)內(nèi)看來(lái)代表著一種藝術(shù)的高度。此次《黃山湯口》的天價(jià)成交，倒是釋放出了一個(gè)信號(hào)：中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)正在走向成熟，買家們的鑒賞力正在逐步提高。

還有一位藝術(shù)價(jià)值為市場(chǎng)重估的藝術(shù)大家是吳昌碩，他的《花卉十二屏》去年秋拍以2.1億元人民幣在北京成交。吳昌碩的畫，非常講究筆墨的書法韻味，流露出古拙凝重、大氣豪邁的味道，尤以畫花卉聞名。這套畫共繪牡丹、水仙、石榴、荷、松、梅、竹、菊、蘭、紫藤、玉蘭、白菜，屬吳昌碩存世最巨型的繪畫作品。

“標(biāo)準(zhǔn)件”古代書畫賣一張少一張，牽動(dòng)無(wú)數(shù)藏家的心

一批堪稱“標(biāo)準(zhǔn)件”的中國(guó)古代書畫，在去年的藝術(shù)市場(chǎng)上逐一面世，牽動(dòng)著無(wú)數(shù)藏家的心。中國(guó)古代書畫距今數(shù)百甚至近千年，所謂“標(biāo)準(zhǔn)件”，指的又是最具藝術(shù)家風(fēng)格代表性的作品，這樣的作品可以說(shuō)是賣出一張少一張。它們頻頻創(chuàng)出的過(guò)億元人民幣的成交天價(jià)，足以證明市場(chǎng)對(duì)于它們的認(rèn)可度，倒也因此讓人格外留意到它們的美。

去年春拍于紐約拍出約合人民幣3.4億元的陳容《六龍圖》，就是陳容這位南宋重要畫家的“標(biāo)準(zhǔn)件”。中國(guó)美術(shù)史上，最會(huì)畫龍的人就是陳容。他筆下的龍活靈活現(xiàn)，成為后人畫龍的典范。甚至在日本，幾百年來(lái)凡有龍圖案的畫絕大部分仿效的就是陳容。此次上拍的《六龍圖》描繪了六條矯健靈巧的威猛巨龍，在云霧和巨浪中游走。作品還附有南宋理宗皇帝和諸大臣的題跋以及陳容自題的古詩(shī)一首，也被《石渠寶笈續(xù)編》評(píng)為水平極高的重要作品。

出現(xiàn)在去年歲末北京拍場(chǎng)上以1.9億元人民幣成交的趙孟頫 《般若波羅蜜多心經(jīng)》，不僅是趙孟頫的代表性書法作品，也是歷朝歷代眾多《心經(jīng)》寫本中最珍貴的寫本之一。趙孟頫是元代最為著名的書法家，集晉唐書法之大成，書風(fēng)秀逸，結(jié)體嚴(yán)整，筆法圓熟。此次接受藏家競(jìng)價(jià)的趙孟頫《心經(jīng)》，經(jīng)歷代知名藏家遞藏。僅明代藏家項(xiàng)元汴在這件作品上鈐蓋的鑒藏印就多達(dá)25枚，其中“神品”一印的鈐蓋絕非隨意。同樣引人矚目的，還有去年歲末出現(xiàn)在北京拍場(chǎng)上的沈周 《送吳文定行圖并題卷》，近1.5億元人民幣成交價(jià)成就了沈周個(gè)人作品的拍賣紀(jì)錄。以“明四家”為代表的“吳門畫派”，自沈周開(kāi)創(chuàng)。他的這幅《送吳文定行圖并題卷》是10多米的長(zhǎng)卷，畫了整整三年，被稱為畫家一生最為壯觀的山水畫作品。沈周以此卷為遠(yuǎn)赴京城的好友吳寬送行，畫中寄寓著一路平安的祝福，山水迢迢皆為造化之美，只見(jiàn)一條山路在山崗、水澗、峭壁之間穿越，深山密林之間，有泉流喬柯，有山莊蘭若，有茅亭可以憩息撫琴，有舟楫可以渡江涉水。

古代傳統(tǒng)工藝的價(jià)值逐漸為人們所認(rèn)識(shí)

書畫以外，瓷器、家具、青銅器等好些凝結(jié)匠人匠心的中國(guó)古代傳統(tǒng)工藝領(lǐng)域在去年的藝術(shù)市場(chǎng)上，迸發(fā)出一連串“爆點(diǎn)”。

一件距今約千年的北宋瓷器“汝窯天青釉洗”在香港以約合2.45億元人民幣成交，刷新了中國(guó)瓷器世界拍賣紀(jì)錄。“天青釉”指的是顏色，“洗”指的是作為文房用具筆洗的功能，通體釉如凝脂，布滿瑩澈的冰裂片紋，這件瓷器極素，極簡(jiǎn)，卻真正代表了中國(guó)陶瓷藝術(shù)的高度。北宋汝窯作為宮廷御用瓷器，只有20多年歷史，有“名瓷之首，汝窯為魁”之說(shuō)，其天青釉色至今無(wú)法仿制。這汝窯，傳說(shuō)來(lái)自宋徽宗的一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)到大雨過(guò)后，遠(yuǎn)處天空云破處，有一抹神秘的天青色，格外令人著迷。醒來(lái)后，他寫下“雨過(guò)天青云破處”，讓工匠燒制出這種顏色。最終，是汝州的工匠燒出了令宋徽宗滿意的天青色。天青色釉因此成為汝窯瓷器的典型特征，也成就了中國(guó)陶瓷史上最美的顏色。目前全球已知汝窯瓷器僅存87件，其中私人收藏的只有四件，件件皆為稀世珍品。每回汝窯瓷器釋入市場(chǎng)，總能引起競(jìng)價(jià)轟動(dòng)。上一回汝窯接受藏家們的追逐，還是在2012年，一件北宋汝窯天青釉葵花洗拍出約合1.7億元人民幣。

這一年，中國(guó)古典家具也有了新的世界拍賣紀(jì)錄———?dú)q尾，清康熙御制的一對(duì)黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱柜在北京拍出9890萬(wàn)元人民幣。這對(duì)由黃花梨大料制成、體量碩大的箱柜，呈現(xiàn)出撼人的氣勢(shì)，可謂傾注了太多的匠心。僅柜體上即雕刻有12只鸞鳳，襯以連云、湖石、牡丹、野菊、蘭草，運(yùn)用高浮雕手法，具有康熙時(shí)期皇家御制家具的典型特征。

借由拍賣市場(chǎng)，中國(guó)古代青銅器的價(jià)值正在為越來(lái)越多的藏家所認(rèn)識(shí)到。去年夏天，一只南宋宮廷舊藏西周青銅兮甲盤以2.1億元人民幣在杭州成交，打破了國(guó)內(nèi)青銅器拍賣成交紀(jì)錄。商周青銅器在國(guó)際市場(chǎng)的地位，更是不容小覷。去年春天在紐約拍場(chǎng)上，四件來(lái)自日本藤田美術(shù)館舊藏的商代青銅器均以超過(guò)億元人民幣的高價(jià)成交，其中一只青銅饕餮紋方尊高達(dá)2.57億元。