北京保利2017秋季拍賣會上，齊白石巨制《山水十二屏》在歷經70余次競價后，最終鎖定在9.3億元，創(chuàng)中國最貴藝術品世界紀錄。(資料圖片)

“每家美術館都需要屬于自己的‘蒙娜麗莎’。”這是美術界一句形象的比喻，說的是美術機構需要一定的高價值展品來證明自身價值，作為吸引參觀人次的保證。不過，對于眼下一些擁有企業(yè)背景的美術館而言，問題恰恰出在擁有了 自己的“蒙娜麗莎”之后。

三家分別具有房地產商、電商和影視娛樂業(yè)企業(yè)背景的美術館和藝術館不久前在國內先后開館，引發(fā)業(yè)界關注。其中的“鎮(zhèn)館之寶”匯聚了黃胄、齊白石、梵高、畢加索等的近年拍場上成交價上億元的“明星拍品”。有人評價，論空間之氣派，陣容之豪華，這些場館個個令人驚艷。然而館內兜上一圈，卻難免讓人犯嘀咕，他們的展覽怎么越看越像拍賣預展？

言下之意有兩層，一是展品多為近年來拍賣市場受到資本熱捧的那些“熟面孔”，二是展品龐雜，拎不出主線亦無邏輯關聯(lián)可言。事實上，這正是近年來蓬勃興建的民營美術館所呈現(xiàn)的典型面相———頻頻“撞臉”、貪大求全。類似的美術館我們真的需要如此之多嗎？

當下已進入企業(yè)收藏時代，回望近年來的拍賣市場，多少重磅拍品最終被企業(yè)收入囊中，并且是以不差錢的“天價”。沒過多久，人們便瞧見這些拍品搖身變成企業(yè)新建美術館里的鎮(zhèn)館之寶。且看新近開館的這三家美術館里牽引人們最多目光的展品：地產商企業(yè)背景的美術館中擁有黃胄 《歡騰的草原》、齊白石 《咫尺天涯山水冊》、吳湖帆 《萬松金闕》，哪件不曾創(chuàng)造過轟動一時的“新聞效應”？ 新開館的有影視娛樂業(yè)企業(yè)背景的美術館“野心”似乎更大，這里的收藏不僅連通古今，還欲橫貫東西，如以3.77億元購得的梵高 《雛菊與罌粟花》，以1.85億元購得畢加索 《盤發(fā)髻女子坐像》 等，都成為其展品。

擁有企業(yè)坐鎮(zhèn)的民營美術館大多不差錢，為了幾件像樣的“鎮(zhèn)館之寶”不惜一擲千金；但是，拼到了“鎮(zhèn)館之寶”之后，有多少美術館想過后續(xù)發(fā)展的漫漫長路？

有業(yè)內專家直言，特色缺失是民營美術館的普遍問題。越建越大，越來越“豪”不能解決美術館的藝術特色問題。還有學者認為，民營美術館在當下的特色發(fā)展應該優(yōu)于公立的美術館，可以作為公立美術館的補充，充分發(fā)揮不同的審美理解和藝術追求。一定數(shù)量小而精的特色美術館，對于城市而言就像是人們身邊的藝術“色階”，正是通過差異和梯度拓展了生活中的審美維度。

美術館切忌定位同質化。每一家美術館都應該根據(jù)自身的地理位置、文化土壤、學術目標等決定自身的形態(tài)。各式各樣的美術館所帶來的多元化與多樣性更能讓觀眾感到欣喜。更重要的是，美術館從物理存在中跳出來，與大眾和城市建立起藝術和美學的深層的連接，才是美術館發(fā)展的關鍵。位于美國馬薩諸塞州的克拉克藝術館，長期專注于收藏從巴比松派到印象派的法國繪畫作品，數(shù)量雖不多，但其藏品之精，令世界上許多一流大型美術館也望塵莫及。日本箱根有座雕刻之森美術館，憑借豐富的戶外雕塑收藏形成鮮明特色，且以雕塑公園的方式讓立體作品融入環(huán)境，讓觀者仿佛置身于作品與大自然組成的森林之中。這些，不正是國內很多民營美術館可資借鑒的范本嗎？

豪資爭掐拍場“尖貨”

一夜誕生5件“億元拍品”。前晚舉辦的北京保利2017秋季拍賣會上，齊白石 《山水十二屏》 在歷經70余次競價后，最終鎖定在9.3億元，創(chuàng)中國最貴藝術品世界紀錄；吳昌碩 《花卉十二屏》 以2.093億元成交，刷新吳昌碩作品最高拍賣紀錄；趙孟頫 《般若波羅蜜多心經》 拍出1.9億元；李可染 《韶山·革命圣地毛主席舊居》1.7825億元成功易主；另有一件在世藝術家的水墨作品狂飆出2.4億元。盡管拍賣場上的買家身份時常是個迷，但已有兩件“億元拍品”的買家被迅速爆出是企業(yè)興辦的藝術館。

最近一兩年，國內藝術品拍賣“回暖”，甚至可謂再度“高燒”。業(yè)內人士分析，這與企業(yè)大手筆資金強勢搶灘藝術領域不無關聯(lián)。企業(yè)收藏正成為藝術品市場最大推手，并且每每出手，掐的都是“尖貨”，件件堪稱“鎮(zhèn)館之寶”。且說此次幾件“億元拍品”：創(chuàng)紀錄的齊白石 《山水十二屏》 畫的是齊白石不多見的山水題材，有著齊白石風格轉型時期的獨特痕跡，同時也是目前社會可流通的尺幅最大的山水十二條屏；吳昌碩 《花卉十二屏》，則是吳昌碩存世最巨型的繪畫作品，也堪稱他金石、詩、書、畫通融的代表之作；趙孟頫 《般若波羅蜜多心經》 算得上趙孟頫臨習二王的登峰之作；李可染 《韶山·革命圣地毛主席舊居》中的“韶山”主題在李可染創(chuàng)作生涯中至關重要，畫中僅人物就畫了多達數(shù)百個。