蔡正仁，1941年出生，著名昆曲表演藝術(shù)家，國家一級演員，上海昆劇團(tuán)團(tuán)長。1961年畢業(yè)于上海市戲曲學(xué)校，工小生。師承京昆藝術(shù)大師俞振飛以及沈傳芷、周傳瑛等名家，為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人。曾獲第四屆中國戲劇梅花獎及第五屆上海戲劇白玉蘭表演藝術(shù)主角獎。

習(xí)近平總書記在黨的十九大報告中指出，要深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊含的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范，結(jié)合時代要求繼承創(chuàng)新，讓中華文化展現(xiàn)出永久魅力和時代風(fēng)采。

戲曲是傳播中國傳統(tǒng)文化價值的重要載體。而昆曲，作為中國最古老的劇種之一，以其獨特的藝術(shù)魅力成為中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的珍品，自明代中葉成為劇壇宗主，被譽為“百戲之祖”。其眾多流傳劇目所體現(xiàn)的愛國情懷、優(yōu)秀品格、傳統(tǒng)美德更是中華民族的寶貴精神財富。

聯(lián)合國教科文組織2000年設(shè)立了《人類口傳和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》。2001年5月18日，聯(lián)合國教科文組織宣布第一批共19項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，中國的昆曲入選，而且排名第一。

一出戲救活一個劇種

昆曲為“雅部”。清代中葉以后，各種地方戲曲逐漸興起，如京腔、秦腔、梆子腔、二黃調(diào)等，統(tǒng)稱為亂彈也就是“花部”。花部的出現(xiàn)打破了雅部一統(tǒng)劇壇的格局，撼動了昆曲的宗主地位，史稱“花雅之爭”。乾隆末年四大徽班進(jìn)京，花部取得最終勝利，昆曲至此開始走下坡路。進(jìn)入20世紀(jì)，昆曲更加呈沒落之勢。

到20世紀(jì)50年代初，全國大概只剩下周傳瑛、王傳淞、朱國樑等組建的民間戲班國風(fēng)昆蘇劇團(tuán)在慘淡經(jīng)營。

1956年1月，在浙江省委的領(lǐng)導(dǎo)和支持下，該劇團(tuán)在杭州演出昆劇《十五貫》，大受好評，連演了20多場?！妒遑灐肥莿?chuàng)作于清初的劇目，劇中人物因“十五貫”錢遭受冤案后又得到平反。春節(jié)期間，劇團(tuán)到上海演出《十五貫》，時任中宣部部長陸定一看了，大加贊賞，認(rèn)為這是一出反對主觀主義和提倡實事求是的好戲，應(yīng)該大力推廣，于是決定讓《十五貫》進(jìn)京演出。

很快，國風(fēng)昆蘇劇團(tuán)改名為浙江昆蘇劇團(tuán)，由周傳瑛任團(tuán)長。4月8日、9日，該劇在京匯報演出，田漢、歐陽予倩、梅蘭芳等都來看戲。4月10日公開演出，就在北京前門外的廣和劇場。

幾天后，劇團(tuán)進(jìn)中南海作專場演出，毛澤東、劉少奇、彭德懷等中央領(lǐng)導(dǎo)觀看，大獲好評。翌日，毛澤東派人到劇團(tuán)傳達(dá)了祝賀和指示。4月25日，昆劇《十五貫》在國務(wù)院演出，毛澤東又去看了一次。4月27日，在中央政治局?jǐn)U大會議上，毛澤東聽取陸定一的發(fā)言時，曾插話：“《十五貫》應(yīng)該到處演，戲里邊的那些形象我們這里也是很多的，那些人現(xiàn)在還活著，比如過于執(zhí)，在中國可以找出幾百個來?！庇谑恰妒遑灐坊鸨楸本?，出現(xiàn)了滿城爭說《十五貫》的景象。

周恩來從外地回北京后，直接來到廣和劇場，與普通觀眾一起觀看了演出。散場后周恩來來到后臺，與大家一一握手，開口就說：“你們浙江做了一件好事，一出戲救活了一個劇種?！?/p>

5月18日《人民日報》根據(jù)周恩來的講話精神，發(fā)表了題為《從“一出戲救活了一個劇種”談起》的社論，新華社又向全國發(fā)出電訊報道。北京、江蘇、上海、湖南等地相繼恢復(fù)或建立昆劇表演團(tuán)體，已經(jīng)衰敗的昆曲在新中國開始了“新生”。

等了二十年的一封信

蔡正仁提起兩位恩師俞振飛和沈傳芷，充滿了敬意。他的很多戲，都是先跟沈傳芷先生學(xué)，學(xué)會了之后再由俞振飛先生仔細(xì)打磨。

抗日戰(zhàn)爭期間，梅蘭芳先生避居上海，并蓄須明志，不再演出?？箲?zhàn)勝利后，為慶?？箲?zhàn)勝利，梅蘭芳復(fù)出。但是因為八年沒唱，嗓子一時恢復(fù)不過來，梅先生很著急。俞振飛就給他建議，可以試試?yán)デデ染﹦∫徍?。俞振飛為梅蘭芳吹笛子，梅蘭芳唱《琴挑》和《游園驚夢》，效果很好，于是決定登臺。抗戰(zhàn)以后梅蘭芳首次登臺演出就演昆曲，轟動上海灘。事后梅蘭芳為了感謝俞振飛，特地包了一大包“包銀”登門致謝，俞振飛說你能唱昆曲我已經(jīng)非常感謝，怎么能要這么重的“包銀”。后來梅蘭芳實在沒轍了，就誠心誠意邀請俞振飛加入自己的梅劇團(tuán)，而俞振飛則明確要求酬勞不能超過長期跟梅蘭芳搭檔的姜妙香（京劇小生名家）。

蔡正仁18歲那年，還在戲校學(xué)習(xí)。當(dāng)時學(xué)校提出來，讓蔡正仁向俞振飛學(xué)他最拿手的《太白醉寫》。這出戲講的是唐代大詩人李白酒后填寫《清平調(diào)詞三首》的故事。

昆曲《太白醉寫》本來叫《吟詩脫靴》。俞振飛跟沈傳芷的父親沈月泉學(xué)會后，改成了《太白醉寫》。俞振飛學(xué)這個戲的時候，也就是二十歲，當(dāng)時他覺得不具備翰林學(xué)士李白那樣的文化修養(yǎng)和氣質(zhì)，要想演好《太白醉寫》實在太難，于是他直到四十歲以后才演出《太白醉寫》。

俞振飛都覺得難，蔡正仁更是連想都不敢想。但是當(dāng)時學(xué)校有要求，蔡正仁只好硬著頭皮走進(jìn)了老師的辦公室。

“你找我什么事？”

“班里問我敢不敢向俞老師學(xué) 《太白醉寫》，我怕學(xué)不好……”

但沒想到的是，俞振飛一口答應(yīng)了。他說，學(xué)《太白醉寫》是個好事，但是這個戲確實難。俞振飛建議蔡正仁先跟沈傳芷學(xué)，把基本的學(xué)完以后，再由他來教授演出體會。這樣，也就兩個禮拜的時間，蔡正仁跟著沈傳芷學(xué)會了《太白醉寫》，然后再一遍一遍地演給俞振飛看。

當(dāng)時蔡正仁心里想，老師說難，自己不也學(xué)會了，老師二十歲，我十八歲，自己還要年輕兩歲。跟學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)一匯報，第二天就演出！

那天晚上，很多記者都來看。俞振飛和沈傳芷也都坐在臺下看。第二天，上海發(fā)行量最大的《新民晚報》還登了一大篇文章。蔡正仁心中有些小小的得意。

1964年的夏天，蔡正仁還專門給葉劍英演過《太白醉寫》。

就這樣，一直到1979年，上海昆劇團(tuán)第一次離開上海到南京進(jìn)行巡回演出，當(dāng)時陣容強(qiáng)大，號稱“七梁八柱”。蔡正仁除了其他演出，專門貼了一出《太白醉寫》。

十幾年沒演這個戲，那天在南京人民劇場演完之后，蔡正仁怎么都睡不著覺。并非是演砸了，而是自己不滿意，總感覺不在狀態(tài)?？偠灾陶示褪遣粷M意當(dāng)天的演出，翻來覆去睡不著覺。到了半夜，干脆挑燈給老師俞振飛寫了一封長長的信?！皯?yīng)該是越演越好，為什么忽然卻感覺到越演越不好，越來越不滿意臺上的表現(xiàn)？”蔡正仁將這些困惑寄給了俞振飛。

蔡正仁還在信中說：“我越來越能體會，為什么您二十歲學(xué)了這個戲，一直到四十歲才演?，F(xiàn)在真的覺得這個戲確實是難，我演出完渾身難受，一舉手一投足，都不太滿意?！?/p>

很快就收到了老師的回信，信是沉甸甸的?；匦诺牡谝痪湓捑褪牵赫?，老師等這封信，等了二十年，終于等到了！

俞老在回信中說道：“你現(xiàn)在不滿意自己，感覺到這也不行那也不行，恰恰證明了你有非常大的進(jìn)步。這個進(jìn)步，我覺得才是踏踏實實的進(jìn)步。如果你到現(xiàn)在還覺得《太白醉寫》很容易，我就不給你回信了。我們有句話，初學(xué)三年走遍天下，再學(xué)三年寸步難行。你現(xiàn)在感覺到寸步難行了。收到你這樣一封信，我感到非常高興?！?/p>

經(jīng)老師這么一點，蔡正仁恍然大悟。這件事直到現(xiàn)在，蔡正仁仍記憶猶新。他在教學(xué)生時，總是把這個經(jīng)歷告訴學(xué)生們。因為藝術(shù)的高超境界，有時單純靠口傳心授是難以表達(dá)的。

蔡正仁告訴記者，一帆風(fēng)順的學(xué)習(xí)，沒有什么意思，只有經(jīng)過幾個反復(fù)，每走一步才會有收獲。

我們趕上了好時代

蔡正仁從12歲小學(xué)畢業(yè)開始學(xué)昆曲，一直到現(xiàn)在，六十多年與昆曲為伴，用他自己的話說就是，12歲以后自己的生命就是昆曲了。

曾經(jīng)一度，面對世事紛紜，蔡正仁也問過自己是不是要繼續(xù)堅持，思來想去，他給自己的答復(fù)是肯定的：不要三心二意，不要想入非非，既然老天讓我選擇了昆曲，那就老老實實從事昆曲事業(yè)。六十多年與昆曲為伴，今生再無法與昆曲分離。

蔡正仁動情地說：“死心塌地地為昆曲奮斗，昆曲好，我也好！學(xué)好、演好，現(xiàn)在還有個任務(wù)就是傳好。這三個任務(wù)我做好了，我在這個世界上就沒有白來！”

撫今追昔，感慨萬千。昆曲的文化價值和藝術(shù)價值，是其他劇種不能比擬的，這是每個昆曲人的自豪。但是當(dāng)年，蔡正仁也曾有過深深的無奈和自卑感。蔡正仁的老師們都曾經(jīng)歷昆曲面臨的種種困難，有時演出，臺上的人比臺下的人還多。老師們帶著這樣的遺憾離去，蔡正仁和他的同行們接過昆曲繼續(xù)走……他們?yōu)槟軌虺蔀殚_路人，把昆曲從奄奄一息的狀態(tài)下?lián)尵冗^來且傳承下去而自豪，但又不知道什么時候能看到昆曲的繁榮興盛。蔡正仁說，一直認(rèn)為能想到昆曲的未來，卻未必能親眼得見。

“可是這幾年啊，我就越來越感覺到，原本以為要在我離開這個世界后幾十年才會有的昆曲繁榮，出現(xiàn)了！當(dāng)聯(lián)合國教科文組織把昆曲列為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)后，我走到老師的遺像面前，朝他鞠躬，自說自話。我說老師，現(xiàn)在昆曲成了世界性的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這恐怕是您做夢也沒有想到的，作為您的學(xué)生，我不僅看到了，還參與了這樣一個偉大的舉動，因為這里面有我們努力的成果。”蔡正仁深情地說。

個中滋味，一般人很難體會。所以，他始終忘不了兩位老師：俞振飛和沈傳芷。

2008年春，《長生殿》由上海昆劇團(tuán)進(jìn)京演出，這是《長生殿》問世三百年后首次全貌展現(xiàn)。蔡正仁不僅擔(dān)綱主演唐明皇，而且跟唐斯復(fù)女士一起，找到贊助，為大學(xué)生買票租大巴，讓北大清華的學(xué)生來看《長生殿》，一演就是四天，轟動京城。

前不久，上海昆劇團(tuán)又把四本《長生殿》復(fù)排，分別在上海大劇院和國家大劇院演出，連演四天，場場爆滿，一票難求！

對此，蔡正仁說做夢都沒有想到。

伴隨著上海昆劇團(tuán)排練廳悠揚婉轉(zhuǎn)的笛聲，蔡正仁欣慰地告訴記者：“昆曲的黃金時代，這不就擺在面前嗎?，F(xiàn)在的大學(xué)生越來越多，而且很喜歡昆曲，我作為昆曲人，是歡欣鼓舞的，我慶幸自己趕上了好時代。我已經(jīng)七十多歲，越來越感覺到自豪，因為昆曲是中國戲曲的高峰，而包括昆曲在內(nèi)的中華藝術(shù)和中華文化，前途一片光明！”

中華文化，就是一爐真火，數(shù)千年來，代代相傳，每一個中華兒女，都是這爐火中的一根柴，燃燒自己，傳遞文化，奉獻(xiàn)光明，總會有仁人志士從爐火中取得一點文明之火，去照亮整個世界。