原標(biāo)題：我是攝影記者

11月8日，第18個中國“記者節(jié)”。

攝影記者出現(xiàn)的百年間，新聞攝影不斷面臨新技術(shù)的挑戰(zhàn)。技術(shù)革新改變了大眾的閱讀習(xí)慣，嚴(yán)肅的新聞攝影逐漸失去了它的陣地。

面對技術(shù)的挑戰(zhàn)與現(xiàn)實(shí)的無奈，曾以記錄歷史為己任的傳統(tǒng)的“攝影記者”如何自處？

我們首先是一名記者，一名提供確鑿事實(shí)、客觀觀點(diǎn)的記者。也許照片并不能等同于全部事實(shí)，但作為社會變遷的參與者，影像是我們選擇切開社會現(xiàn)實(shí)的工具。

我們堅持?jǐn)z影記者的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，堅信一張靜態(tài)新聞?wù)掌牧α浚?dāng)然也期待看到更多拍攝的可能性與想象力。在“市民新聞記者時代”，我們的“在場”不僅是維護(hù)一份工作，而是作為職業(yè)攝影記者這個群體，它存在的價值。

通過他們的喜怒哀樂見證歷史

于文國 《工人日報》前攝影記者

2017年11月4日，《于心無悔》攝影作品展在中國攝影展覽館開幕，這是我從影40年的第一個個展。

我曾經(jīng)當(dāng)過工人、農(nóng)民、士兵，最終成為一名攝影記者。作為個人，我經(jīng)歷了中國社會極速轉(zhuǎn)型的時期，也成為這個時代的記錄者。我將鏡頭對準(zhǔn)大時代下的小人物，他們的命運(yùn)與時代的洪流碰撞出無數(shù)可歌可嘆的故事，成為中國現(xiàn)代化進(jìn)程的注腳和縮影。能夠通過他們的喜怒哀樂見證歷史，是我此生最大的幸運(yùn)。

最核心的仍舊是“無限逼近真相”

陳杰 《新京報》攝影記者

做攝影記者19年來，隨著自我認(rèn)知能力的提高，對這一職業(yè)的理解也在不斷重新定義。不過，我以為，最核心的仍舊是“無限逼近真相”。

當(dāng)然，我們要積極擁抱新技術(shù)、接受新理論，但關(guān)鍵還是在于要堅持自己的方向，專注做好優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。面對媒體轉(zhuǎn)型，我個人反而覺得機(jī)會更多了。在運(yùn)用其他技術(shù)手段時，攝影記者可以觸類旁通學(xué)到更多的東西。對事件的多視角，更深入的思考，提升自己的專業(yè)能力和思考能力，你會發(fā)現(xiàn)，展現(xiàn)在面前的是更寬闊的圖景。攝影記者可以做的事情很多，攝影不過是你表達(dá)對這個世界認(rèn)知的一個工具。跳開攝影思維的局限，讓自己思想的場域更廣闊，這才是這個職業(yè)真正的價值所在。

現(xiàn)在對于我來講，報道一件事情，是一次難得的知識和經(jīng)驗的積累，也是提高自己認(rèn)知能力的實(shí)踐。我不再追求拍攝的數(shù)量，有的時候，會長時間持續(xù)關(guān)注一個事件。當(dāng)然，這與傳統(tǒng)媒體的考核機(jī)制相違背。

未來10年甚至更長時間，我依舊會專注于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的生產(chǎn)，在新聞采訪、紀(jì)實(shí)攝影、影像調(diào)查和紀(jì)錄片方面，乃至相關(guān)問題的社會學(xué)研究上，一直走下去，并保持對時代的警覺。

沒有它們，我的照片可能一文不值

梁瑩菲（女） 財新傳媒攝影記者

今年是我正式成為攝影記者的第三年。

早在大學(xué)三年級，我便在報社實(shí)習(xí)跑新聞，拍圖片故事。但當(dāng)我真正進(jìn)入這一行時，我才發(fā)現(xiàn)這份工作并不像我理解的那么簡單。我需要尋找適合圖片報道的選題、學(xué)習(xí)背景知識，聯(lián)系當(dāng)事人、一步一步融入對方的生活，應(yīng)對一些煩人的意外狀況，拍視頻、寫文章。最終，拍照只是工作里最讓我享受的一小部分。當(dāng)然我不排斥這些攝影之外的事，如果沒有它們，我的照片可能一文不值。

一開始，我是為了按動手中的快門而追逐各種故事，但當(dāng)我意識到自己作為一名報道者所掌握的權(quán)利和肩負(fù)的責(zé)任后，我有了一些改變：首先把故事講好，用最適合的方式，不一定是傳統(tǒng)的攝影，也可能是一篇文章、一部紀(jì)錄片，甚至可能是普通人拍到的一段視頻，或是當(dāng)事人的直播。

我漸漸認(rèn)識到攝影的局限性，但我還是很享受拍攝的過程，未來我希望成為一個綜合能力更強(qiáng)的人，做出完成度更高的作品。

對“人”有了更切身的體會

王婷舒（女） 中國青年報圖片編輯

2016年7月，我入職中國青年報社。工作前，對攝影記者的概念是“拍新聞事件的攝影師”。入職后才發(fā)現(xiàn)，攝影記者的身份遠(yuǎn)比我想象得復(fù)雜。老記者常說，攝影記者首先應(yīng)是“記者”。對于非新聞科班出身的我來說，這一點(diǎn)正是我不斷突破自我，詢問并感受這個世界的方式。

在媒體轉(zhuǎn)型的浪潮中，攝影記者不得不去學(xué)習(xí)更多與視覺相關(guān)的技能，發(fā)展多方面的能力。拍照時，我會不自覺地考慮拍點(diǎn)視頻、錄些聲音，以備更多的呈現(xiàn)方式之需。如今，攝影記者不僅是記錄者，還是創(chuàng)作者，甚至成為產(chǎn)品經(jīng)理。

入行一年，已經(jīng)感受到“攝影記者是一種生活方式”。我不知道何為攝影記者的理想狀態(tài)，可能這就是吧。在相機(jī)后面，探察不同生活和生存的方式，對所見多一些思考，而觀看的回聲也會在自我中深沉地共鳴。我覺得，我是在做了攝影記者后，才對“人”有了更切身的體會，對世界和自己有了更廣闊的認(rèn)識，已和一年前的自己大不同。

數(shù)字化讓壓力更大了

江建華 《南通日報》新媒體熱線部記者

2005年，我進(jìn)入《南通日報》做了一名攝影記者，直到今天。十幾年間，我經(jīng)歷了新聞攝影的“生產(chǎn)方式”由傳統(tǒng)的“膠卷+沖擴(kuò)”到數(shù)字化的變革。作為一名攝影記者，在全媒體時代背景下，既享受到數(shù)碼技術(shù)給工作帶來的便利，也承受著日益嚴(yán)苛的全媒體內(nèi)容生產(chǎn)的工作壓力。如今，攝影記者在向報紙供稿的同時，還要為新媒體供稿，即拍即傳在技術(shù)上既然已經(jīng)成為可能，自然而然地成為報社對攝影記者一項最基本的要求。從這個角度看，數(shù)字化技術(shù)不是讓攝影記者的工作更輕松了，而是讓攝影記者的工作壓力更大了。

科技改變生活，也改變了媒體的生存環(huán)境和形態(tài)。攝影記者過去那些膠卷時代的“技術(shù)”和“絕活兒”早已不足以成為其立足的資本，唯有不斷學(xué)習(xí)、及時更新知識儲備才有出路。不可否認(rèn)，有些學(xué)習(xí)是面臨壓力下的迫不得已。

作為地市級黨報攝影記者，工作范圍和題材選擇會有一定的局限性，參與重大新聞事件的機(jī)會相對較少，外出學(xué)習(xí)交流也有限，視野不夠開闊，業(yè)務(wù)水平難以精進(jìn)。此外，大多數(shù)地市級黨報是沒有設(shè)置圖片總監(jiān)或圖片編輯的，在圖片的使用上，缺乏相對專業(yè)的后期編輯工序。

自從干上這一行，便時常晝夜顛倒、工作與生活不分。因此，我理想中的工作狀態(tài)是偶爾可以停下來，可以不那么功利地拍些專題，它可以是于社會有利、有力、有關(guān)懷和溫度的，也可以是很小眾、很小我、很關(guān)乎自己內(nèi)心的。只是，現(xiàn)實(shí)從來都是骨感的，但我愿意心懷美好，讓自己可以在攝影記者的道路上走得更遠(yuǎn)。