在中國書業(yè)版圖上，兒童文學(xué)是一個獨特的存在。從剛開始的不為人重視、市場低迷，到成為引領(lǐng)大眾圖書市場上行的主力軍，只用了10年。從2002年到2012年，少兒圖書的新書品種從10000種增長到40000種，2017年，我國上報的少兒類圖書選題61303種，占全國圖書選題總量的26.1%，成為我國面向市場的出版品種中的最大品種。數(shù)年來，中國少兒圖書選題呈現(xiàn)出了怎樣的整體變化？中國原創(chuàng)兒童文學(xué)又呈現(xiàn)了怎樣的潮流與趨勢呢？

少兒圖書共有10個細分板塊，兒童文學(xué)競爭最為激烈和活躍；兒童文學(xué)以1/10板塊，近10年來持續(xù)占據(jù)了少兒零售圖書市場年均1/3以上的圖書份額，稱兒童文學(xué)推動了近10年來少兒圖書市場的成長毫不為過。自兒童文學(xué)引領(lǐng)少兒圖書市場進入高增長時期以來，就是兩股寫作潮流引領(lǐng)前行，一是校園小說，其二就是奇幻、魔幻、冒險閱讀。而近年來的少兒圖書選題，兒童文學(xué)題材更多樣，作家構(gòu)成更多元，兒童文學(xué)出版迎來原創(chuàng)高潮期。

非兒童文學(xué)作家加盟兒童文學(xué)寫作趨勢明顯。繼趙麗宏創(chuàng)作《童年河》、張煒創(chuàng)作《少年與海》獲好評后，更多知名作家加入兒童文學(xué)創(chuàng)作。如周國平的《侯家路》、閻連科的《從田湖出發(fā)去找李白》、馬原的《灣格花原》、阿來的《三只蟲草》、肖復(fù)興的《紅臉兒》等。

2017年，對適合于青少年閱讀的名家文學(xué)資源，出版單位展開了主動的系統(tǒng)開發(fā)。馬原即將推出第二部童話作品《灣格花原·莊園里的動物們》，延續(xù)了此前《灣格花原》對話體的哲思風(fēng)格；楊志軍拿出了自己的首部長篇成長小說《海底隧道》，生命、愛、責(zé)任和夢想，通過一條海底隧道展開；畢飛宇的“蘇北少年”系列以記敘性非虛構(gòu)文體，描摹了一個時代的童年“老照片”；即將推出的遲子建作品的少年讀本，具有濃郁的北方地域特色；“肖復(fù)興散文精粹”系列精心編選了肖復(fù)興創(chuàng)作的適合青少年閱讀的散文作品；徐則臣推出了自己的第一部兒童文學(xué)作品《青云谷童話》，嘗試一種具有深度難度的童話寫作。

非兒童文學(xué)作家語言的文學(xué)化、更豐富和開放的文學(xué)樣本，皆為兒童文學(xué)寫作帶來了新風(fēng)。需要注意的是，任何一部完美的兒童文學(xué)作品，必須兼顧“文學(xué)性”與“兒童性”。

名家新作不斷，題材多樣，堅守文學(xué)性，呈現(xiàn)出明顯的回歸文學(xué)性的趨勢。在兒童文學(xué)創(chuàng)作與出版上，文學(xué)藝術(shù)遭遇商業(yè)化大潮的“雙刃劍”效應(yīng)正在放大。當(dāng)資本經(jīng)濟將文化工業(yè)產(chǎn)品以前所未有的速度和規(guī)模推向市場和世界時，文學(xué)的文學(xué)性、藝術(shù)性、原創(chuàng)性，正遭遇商業(yè)化取向造成的膚淺化、娛樂化、碎片化、平庸化、快餐化的質(zhì)疑。讓人欣喜的是，近年來，兒童文學(xué)界對市場對文學(xué)藝術(shù)所造成的雙面效應(yīng)認識更為全面，文學(xué)藝術(shù)如何有效超越和馴服資本意志，是精神生產(chǎn)領(lǐng)域工作的重中之重，兒童文學(xué)的主流書寫呈現(xiàn)出明顯的回歸文學(xué)性的趨勢。

從近年的兒童文學(xué)選題來看，兒童文學(xué)名家創(chuàng)作穩(wěn)定，每年均有引起一定反響的兒童文學(xué)精品推出，如金波的《婷婷的樹》、曹文軒的《火印》《蜻蜓眼》、彭學(xué)軍的《森林里的小火車》、黃蓓佳的《童眸》、秦文君的《變形學(xué)?！?、葛冰的《大精小怪》系列、張之路的《霹靂貝貝2之乖馬時間》《吉祥時光》、鄭春華的《丫中和丫串》、沈石溪的《五只小狼》、孟憲明的《花兒與歌聲》等。

中青年兒童文學(xué)作家涌現(xiàn)并形成梯隊，創(chuàng)作風(fēng)格多樣，構(gòu)成更為多元。一段時間以來，出版單位扎堆兒童小說出版，重復(fù)出版、跟風(fēng)出版現(xiàn)象逐漸顯現(xiàn)。但近幾年來，主管部門已經(jīng)意識到了這個問題，在評獎、推優(yōu)、資助等方面均向中青年尤其是青年作家傾斜，一批青年作家正在成長，創(chuàng)作梯隊已經(jīng)形成，小說、童話、散文、詩歌等領(lǐng)域全面收獲。近年來，中青年兒童文學(xué)作家殷健靈、薛濤、黑鶴等均有精品推出，如《叼狼》《白銀河》《野芒坡》等；值得關(guān)注的是，一批青年作家在一系列傾斜政策的扶持下，更快地完成了成長蛻變的過程，比如湯湯、陳詩哥的童話，小河丁丁的“西峒”系列，史雷的京味小說系列等。

兒童文學(xué)題材、體裁更為多元，青少年的閱讀體驗更豐富。幻想小說如秦文君的《王子的冒險》系列、《變形學(xué)校》系列，王晉康的《古蜀》，張煒的《少年與?！?，彭懿的“我是夏殼殼”、“我是夏蛋蛋”等，形成了多元共生的發(fā)展面貌，但如何從童年理解出發(fā)，創(chuàng)造更獨特的文本面貌，達成人類精神的深入挖掘，可能還需努力。動物小說則涌現(xiàn)出沈石溪、黑鶴、牧玲、袁博的系列作品，成為兒童文學(xué)廣受關(guān)注的一個類別，以其神秘而野性的獨特美感、曲折離奇的故事，以及對生命意義、生存智慧的獨特啟示而獨樹一幟。戰(zhàn)爭題材的兒童文學(xué)近幾年來涌現(xiàn)了如曹文軒的《火印》、李東華的《少年的榮耀》、張品成的《水巷口》、汪玥含的《大地歌聲》、毛蘆蘆的《如菊如月》、肖顯志的《天火》、李秀兒的《花山村的紅五星》等，革命歷史題材兒童文學(xué)已經(jīng)突破了此前的寫作模式和思維定式，觸摸歷史文化中的人性肌理，對社會底層和普通大眾在戰(zhàn)爭中遭遇的不幸與苦難，給予了特別的關(guān)注和審視。

兒童文學(xué)圖書選題系列化、品牌化、規(guī)?；厔萑找婷黠@。在兒童文學(xué)圖書選題系列化方面，楊紅櫻《笑貓日記》系列堪為代表，2017年將推出第24冊。兒童文學(xué)的品牌既可為作家品牌，也可為品牌期刊，或者為獎項品牌，如2017年中國少年兒童新聞出版總社的《兒童文學(xué)》金牌作家書系、少年兒童出版社的“陳伯吹國際兒童文學(xué)獎獲獎作家書系”、大連出版社的“大白鯨原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)優(yōu)秀作品”系列，以及安徽少年兒童出版社持續(xù)推進的“國際安徒生獎大獎書系”、新蕾出版社持續(xù)推進的大獎小說系列等。

可見，其實各家出版社還是在自己的優(yōu)勢上更深入和執(zhí)著，包括產(chǎn)品的優(yōu)勢和品牌的優(yōu)勢。市場競爭如此激烈，有效的方式就是沿著自己已被證明是成功的產(chǎn)品板塊去繼續(xù)延伸。

需要注意的是，“系列化”并非“品牌化”的前提，作家需具備把握宏大架構(gòu)、大體量長篇作品的藝術(shù)能力；在策劃大規(guī)模的兒童文學(xué)叢書時，需要出版方一以貫之的質(zhì)量追求及把控，包括專業(yè)判斷與系統(tǒng)梳理。盡管原創(chuàng)兒童文學(xué)已經(jīng)全面繁榮，藝術(shù)生態(tài)不斷有新的豐富和發(fā)展，對于童年生活的書寫也越來越多樣，但當(dāng)前的中國兒童文學(xué)寫作者們面臨的最大瓶頸，可能還是在于如何培育更高的審美智慧和文化素養(yǎng)。