童年萬花筒——近年來兒童小說的題材開掘
近五年的兒童小說無論是在新題材的拓寬還是在老題材的挖掘上,都比過去有很大拓展,可以用“扎根童年生活,講好中國(guó)故事”來概括。這些故事集中呈現(xiàn)的是大時(shí)代中中國(guó)兒童的多樣生活,也表現(xiàn)了兒童文學(xué)的不同面向。
每一次兒童文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)都是對(duì)兒童文學(xué)的一次集體檢閱,最近剛剛揭曉的第十屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)就集中反映了近五年來兒童小說的發(fā)展。在此次參評(píng)的204部?jī)和≌f中,兒童小說題材的豐富性給我留下深刻印象,這些兒童小說猶如童年萬花筒,呈現(xiàn)出童年的多姿多彩。
對(duì)兒童小說的題材進(jìn)行分類時(shí),常常將其分為現(xiàn)實(shí)題材和幻想題材。這是一種相對(duì)比較粗略的劃分方法,不容易看到作品的具體內(nèi)容。如果用稍微細(xì)致一點(diǎn)的劃分方法來觀照會(huì)發(fā)現(xiàn),近五年的兒童小說無論是在新題材的拓寬還是在老題材的挖掘上,都比過去有很大拓展。
一、歷史小說。兒童歷史小說過去集中出現(xiàn)了一批紅色歷史題材作品,例如張品成的紅軍題材作品,此次參評(píng)兒獎(jiǎng)的《王坪往事》也是作者對(duì)這一領(lǐng)域的繼續(xù)深度開掘。同時(shí),歷史兒童小說有了更遠(yuǎn)的拓進(jìn),作家開始把筆觸伸向更久遠(yuǎn)的中國(guó)古代。例如,李秋沅的《天青》以一個(gè)汝窯天青瓷瓶的命運(yùn)為線,從南宋一直寫到清末,唱出了一闕中華正氣歌。中國(guó)古代悠久的文明、紛繁復(fù)雜的歷史事件為兒童文學(xué)創(chuàng)作提供了一座題材“富礦”,這一類的兒童小說還嫌太少。
為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年,兒童文學(xué)作家創(chuàng)作了一批抗戰(zhàn)歷史題材小說。兒童文學(xué)史上不乏此類題材的經(jīng)典作品,如《小英雄雨來》《長(zhǎng)長(zhǎng)的流水》,后來者的創(chuàng)作難度不小。從第十屆兒獎(jiǎng)的參評(píng)作品來看,抗戰(zhàn)題材小說在表現(xiàn)手法上更加現(xiàn)代,更能抓住當(dāng)代孩子的目光。史雷的《將軍胡同》將戰(zhàn)時(shí)的老北京生活與普通人的抗?fàn)幗Y(jié)合起來,頗有些《四世同堂》的味道。郝周的《偷劇本的學(xué)徒》、王天寧的《第一滴眼淚》等都是從兒童的經(jīng)歷和兒童的眼光去觀察戰(zhàn)爭(zhēng),語(yǔ)言各具風(fēng)格,故事也各有特色。
二、動(dòng)物小說。近年來,動(dòng)物小說作家呈現(xiàn)出良好的代際傳承。老作家有沈石溪、牧鈴、金曾豪,中年作家有許廷旺、黑鶴,還有年輕作家袁博。袁博是“90后”,在復(fù)旦大學(xué)生命科學(xué)學(xué)院讀博士。他創(chuàng)作的作品較多,雖然有自我重復(fù)的問題,但他對(duì)生物知識(shí)的準(zhǔn)確把握為他創(chuàng)作動(dòng)物小說提供了保障?!皠?dòng)物性”與“人性”的協(xié)調(diào)問題、“科學(xué)性”與“文學(xué)性”的統(tǒng)一問題,是動(dòng)物小說創(chuàng)作中的難點(diǎn)。近年來動(dòng)物小說在孩子最喜愛的閱讀類型中名列前茅,吸引了不少作家和出版社參與,但應(yīng)該注意的是,越是熱鬧,越是要關(guān)注作品質(zhì)量。
三、特殊兒童小說。近年來,不少兒童文學(xué)作家將目光投向特殊兒童群體,開拓了兒童小說反映現(xiàn)實(shí)的視野,涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀作品,如反映被拐賣兒童生活的《楚楚的離歌》(沈濤),反映校園霸凌的《勇敢吧,一可》(王巨成),反映自閉癥孩子的《我的影子在奔跑》(胡永紅),反映智障兒童的《可不可以不再見》(商曉娜),反映修道院孤兒的《野芒坡》(殷健靈)。特殊兒童群體能產(chǎn)生“故事”,但此類作品的創(chuàng)作難在作家的書寫角度和人文情懷。
四、少數(shù)民族兒童題材。描寫不同民族文化中的童年生活,同時(shí)還要在文化趨同的年代寫出民族文化的獨(dú)特性,這不是一件容易的事。五年來,少數(shù)民族兒童題材小說有了很好的突破,例如,和曉梅的《東巴妹妹吉佩兒》寫出了東巴文化的特色,余雷的《絕活》寫滇劇戲劇文化的傳承,宋慶蓮的《風(fēng)來跳只舞》描寫土家族兒童的生活,趙劍云的《風(fēng)居住的地方》側(cè)重寫大草原上裕固族女孩的成長(zhǎng)經(jīng)歷。少數(shù)民族兒童題材近年來的“爆發(fā)式”的增長(zhǎng)讓人驚喜。
五、幻想小說。過去,幻想小說常常很難和童話等題材區(qū)分開來,而近年來,這兩種題材的區(qū)別在作家的創(chuàng)作中變得越來越明晰。讓幻想撲入生活,給生活賦予想象,這可能是幻想小說和童話的最主要區(qū)別。第十屆參評(píng)作品的《古蜀》(王晉康)、《大熊的女兒》(麥子)、《拯救天才》(王林柏)本身就是“大白鯨原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)”叢書作品。彭懿的《靈狐少年》《藍(lán)耳朵》所描寫的也是作家擅長(zhǎng)的領(lǐng)域。趙菱《父親變成星星的日子》把失去父親的痛寫得“哀而不傷”。常新港的《我想長(zhǎng)成一棵蔥》,用幻想小說寫出了當(dāng)代兒童的壓力,是一種新的嘗試。中國(guó)兒童文學(xué)想象力欠缺“,飛不起來”(海飛語(yǔ))一直是個(gè)問題,但從本屆兒獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品來看,近年來,這一題材領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了一定程度的突破。
六、童年回憶題材。父輩的故事是歷史小說經(jīng)常書寫的內(nèi)容,近年來,也有很多作家把歷史年代作為背景,重在書寫個(gè)人童年經(jīng)驗(yàn)。一些非兒童文學(xué)領(lǐng)域作家向兒童文學(xué)領(lǐng)域轉(zhuǎn)型時(shí),多從此類題材開始。例如,葉廣芩的 《太陽(yáng)宮》、肖復(fù)興的 《紅臉兒》、趙麗宏的 《童年河》、張煒的 《尋找魚王》,還有兒童文學(xué)作家張之路的 《吉祥時(shí)光》、黃蓓佳的 《童眸》。需要注意的是,講述“父輩的故事”要注重趣味性,要進(jìn)行個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)轉(zhuǎn)換。
除此之外,還有很多反映當(dāng)代兒童生活的作品。有的抓住社會(huì)熱點(diǎn),如反映二孩問題的《永遠(yuǎn)第一喜歡你》(徐玲);有的是反映社會(huì)問題在校園里的折射,如許諾晨的《淘氣大王董咚咚之羚羊快跑》;有的氣象宏大,寫作挑戰(zhàn)也大,如董宏猷的《一百個(gè)孩子的中國(guó)夢(mèng)》。
題材是大部分作家在創(chuàng)作時(shí)首先要思考的問題。題材的新鮮和獨(dú)特,是決定一部作品成功與否的重要因素??v觀近年來兒童小說在題材上的開掘,可以用“扎根童年生活,講好中國(guó)故事”來概括。這些故事集中呈現(xiàn)的是在大時(shí)代中中國(guó)兒童的多樣生活,也表現(xiàn)了兒童文學(xué)的不同面向。