黨的十八大以來(lái)，中國(guó)電影正在從過(guò)去由市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)改革帶來(lái)的紅利、互聯(lián)網(wǎng)介入帶來(lái)的渠道優(yōu)勢(shì)、新生代演員帶來(lái)的眼球經(jīng)濟(jì)乃至資本運(yùn)作帶來(lái)的利益驅(qū)動(dòng)等逐漸轉(zhuǎn)向優(yōu)質(zhì)電影的供給軌道，在電影大國(guó)邁向電影強(qiáng)國(guó)的進(jìn)取之路上，電影劇本創(chuàng)作得到了與之相匹配的繁榮景象，在中國(guó)電影華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)三大獎(jiǎng)項(xiàng)中，《烈日灼心》編劇曹保平、焦華靜，《老炮兒》編劇管虎、董潤(rùn)年，《黃金時(shí)代》編劇李檣，《傾城》編劇黃宏、王金明，《一九四二》編劇劉震云，《土地志》編劇邢原平、賈茹，《中國(guó)合伙人》編劇周智勇、張冀等一大批編劇受到表彰，優(yōu)質(zhì)劇本為中國(guó)電影的可持續(xù)繁榮發(fā)展提供了原生動(dòng)力。五年來(lái)，在國(guó)家政策的大力扶持下，電影劇本創(chuàng)作欣欣向榮，編劇隊(duì)伍力量日益增強(qiáng)，尤其是青年編劇的快速成長(zhǎng)，讓觀眾看到了中國(guó)電影的新希望。本版特邀請(qǐng)國(guó)家新聞出版廣電總局電影局藝術(shù)處處長(zhǎng)陸亮、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)饒曙光、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王興東、國(guó)家新聞出版廣電總局電影劇本中心主任蘇小衛(wèi)對(duì)五年來(lái)電影劇本創(chuàng)作成就進(jìn)行了回顧。他們寄語(yǔ)廣大電影編劇把深入生活、扎根人民作為創(chuàng)作之本，努力推動(dòng)中國(guó)電影從“高原”邁向“高峰”。

陸 亮：

黨的十八大以來(lái)，電影創(chuàng)作堅(jiān)定文化自信，講好中國(guó)故事，中國(guó)電影劇本創(chuàng)作迎來(lái)了一個(gè)創(chuàng)作數(shù)量繁榮、質(zhì)量有效提高的新階段。以習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話(huà)為引領(lǐng)，電影文學(xué)工作者堅(jiān)持文化自覺(jué)，堅(jiān)定文化自信，始終圍繞黨和國(guó)家的中心工作，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，唱響中國(guó)夢(mèng)主題，講述中國(guó)故事，塑造中國(guó)形象，推出了一批反映時(shí)代精神的作品。比如，由董哲、劉英學(xué)擔(dān)綱編劇，紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年創(chuàng)作的重點(diǎn)影片《百團(tuán)大戰(zhàn)》；由趙冬苓、趙寧宇擔(dān)綱編劇，紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年的重點(diǎn)影片《勇士》；由周智勇、張冀、林愛(ài)華擔(dān)綱編劇，在改革開(kāi)放大背景下歌頌普通人追求夢(mèng)想的《中國(guó)合伙人》；由黃欣、李楊、徐克、吳兵、董哲、林啟安聯(lián)合編劇，重塑紅色經(jīng)典、生動(dòng)張揚(yáng)主流精神的《智取威虎山》；由讓·雅克·阿諾、約翰·科里、蘆葦中外合作編劇，深入思考生態(tài)文明、呼吁人與自然和諧相處的《狼圖騰》；由林超賢兼任編劇與導(dǎo)演，彰顯中國(guó)執(zhí)法力量、維護(hù)正義的《湄公河行動(dòng)》……這些影片都有力地激發(fā)了觀眾的愛(ài)國(guó)熱情，也體現(xiàn)了創(chuàng)作者、電影文學(xué)工作者自覺(jué)與時(shí)代和人民相結(jié)合的新的創(chuàng)作態(tài)度。為迎接黨的十九大勝利召開(kāi)，電影局還組織創(chuàng)作了《十八洞村》《紅海行動(dòng)》《空天獵》《家園》《戰(zhàn)狼2》《建軍大業(yè)》等重點(diǎn)影片，形象化地表達(dá)了黨的十八大以來(lái)治國(guó)理政新思想、新觀念、新戰(zhàn)略的偉大成就，以此帶動(dòng)現(xiàn)實(shí)主義影視創(chuàng)作，提質(zhì)量、上臺(tái)階。

廣大電影文學(xué)工作者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，為電影拍攝提供了高質(zhì)量的劇本藍(lán)圖。電影劇本創(chuàng)作為推進(jìn)電影產(chǎn)品的供給側(cè)改革提供動(dòng)力，編劇將提質(zhì)增效作為關(guān)鍵任務(wù)，不斷完善多類(lèi)型、多樣性、多品種的劇本生產(chǎn)格局，創(chuàng)作了一批深受觀眾歡迎的優(yōu)秀電影作品。比如喜劇電影《人在囧途之泰囧》，商業(yè)大片《捉妖記》《美人魚(yú)》，藝術(shù)類(lèi)電影《白日煙火》《百鳥(niǎo)朝鳳》等都取得了不錯(cuò)的成績(jī)，《西游記之大圣歸來(lái)》《大魚(yú)海棠》等動(dòng)畫(huà)電影劇本，也為推動(dòng)我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作開(kāi)拓了道路。

近五年來(lái)，電影市場(chǎng)不斷開(kāi)拓，市場(chǎng)空間不斷放大，也為電影編劇新力量的脫穎而出創(chuàng)造了條件，新的編劇不斷涌現(xiàn)，逐步挑起了電影劇本創(chuàng)作的重?fù)?dān)。比如《北京遇上西雅圖》編劇薛曉路，《滾蛋吧腫瘤君》編劇袁媛、張維重，《煎餅俠》編劇董成鵬、蘇彪，《夏洛特?zé)馈肪巹￠Z非、彭大魔等，這些青年編劇具有鮮明的個(gè)人特色并形成品牌，逐步受到觀眾的認(rèn)可，成為中國(guó)編劇界的重要支撐力量，青年編劇與老一代編劇正共同推進(jìn)中國(guó)電影文學(xué)步入新的康莊大道。

饒曙光：

中國(guó)電影正在從產(chǎn)業(yè)的黃金十年走向創(chuàng)作的黃金十年，電影對(duì)文學(xué)劇本創(chuàng)作、劇作環(huán)節(jié)的依賴(lài)感越來(lái)越強(qiáng)烈，劇本決定了中國(guó)電影藝術(shù)發(fā)展的深度與廣度。所以，無(wú)論是在認(rèn)識(shí)論層面，還是實(shí)踐論層面，我們都更加重視文學(xué)劇本創(chuàng)作，并努力積聚社會(huì)各界力量，保障劇作環(huán)節(jié)。為此，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)成立了電影編劇教育委員會(huì)，努力打造全國(guó)高等院校影視專(zhuān)業(yè)與行業(yè)接軌的專(zhuān)業(yè)交流平臺(tái)，成功舉辦了多期編劇大講堂，將具有專(zhuān)業(yè)技能的影視創(chuàng)作者請(qǐng)入課堂，指導(dǎo)幫助青年編劇將生活中感受的真切故事落于筆端，幫助他們完成專(zhuān)業(yè)化的升級(jí)。

五年來(lái)，影視劇本佳作迭出。例如重大革命歷史題材電影《血戰(zhàn)湘江》在文學(xué)基礎(chǔ)、思想性、價(jià)值觀層面表現(xiàn)突出，編劇柳建偉、白鐵軍與項(xiàng)小米在劇本中刻畫(huà)了以毛澤東為代表的紅軍領(lǐng)導(dǎo)人的光輝形象，深刻揭露了“左”傾錯(cuò)誤給紅軍造成的慘痛損失，反映了紅軍將士特別是34師官兵顧全大局、勇于犧牲，全力掩護(hù)中央紅軍渡過(guò)湘江的英雄事跡。現(xiàn)實(shí)主義題材影片劇本創(chuàng)作則探尋出一條將核心價(jià)值觀與類(lèi)型電影有效結(jié)合的可行性路徑，例如《湄公河行動(dòng)》，編劇林超賢根據(jù)“10·5中國(guó)船員金三角遇害事件”改編，借助警匪片類(lèi)型有效表達(dá)了熱血報(bào)國(guó)的理念，《戰(zhàn)狼》與《戰(zhàn)狼2》同樣印證了這一點(diǎn)，編劇吳京、劉毅、董群、高巖借助動(dòng)作類(lèi)型片的創(chuàng)作方式，喚起觀眾內(nèi)心強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情。

在下一個(gè)五年里，一方面我們應(yīng)從體制機(jī)制上加強(qiáng)對(duì)電影文學(xué)劇本創(chuàng)作的保障力度，例如加強(qiáng)對(duì)劇本原創(chuàng)者的版權(quán)保護(hù)等；另一方面我們應(yīng)在認(rèn)識(shí)論層面進(jìn)一步厘清電影文學(xué)劇本創(chuàng)作對(duì)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)性和支撐性作用，在深入調(diào)研的基礎(chǔ)上做好頂層設(shè)計(jì)與制度化安排，當(dāng)下電影文學(xué)劇本創(chuàng)作環(huán)節(jié)還存在一定的結(jié)構(gòu)性矛盾，有的人對(duì)生活有較強(qiáng)感悟、對(duì)社會(huì)有深入思考，但苦于劇作專(zhuān)業(yè)能力不夠；有的人劇作專(zhuān)業(yè)能力較強(qiáng)，卻沒(méi)有真正深入到生活和人民中去，所以寫(xiě)出來(lái)的東西很難打動(dòng)人。我們不僅要授之以漁，更要鼓勵(lì)編劇深入生活扎根人民，找到更具質(zhì)感的中國(guó)故事進(jìn)行有效表達(dá)。

王興東：

一位農(nóng)民檢驗(yàn)收成，要看打了多少斤糧食；一位編劇檢驗(yàn)成果，要看塑造了哪幾個(gè)獨(dú)特鮮活的人物。黨的十八大以來(lái)，觀眾記住了一個(gè)又一個(gè)鮮活的人物：《血戰(zhàn)湘江》中身處逆境、忍辱負(fù)重、堅(jiān)守革命理想的毛澤東；《戰(zhàn)狼》和《戰(zhàn)狼2》中英勇頑強(qiáng)、熱血奮戰(zhàn)的冷鋒；《黃克功案件》中恪盡職守、公平公正、依法治軍的雷經(jīng)天；《老炮兒》中蟄伏于胡同深處講規(guī)矩、重義氣的六爺；《我不是潘金蓮》中不斷上訪、認(rèn)死理兒的倔強(qiáng)村婦李雪蓮；《諾日吉瑪》中治病救人、化解敵對(duì)雙方仇恨、秉持仁愛(ài)寬恕的諾日吉瑪……但也有一批電影，場(chǎng)面宏大、人物眾多、特技浮華、思想深度不足，廣大編劇工作者應(yīng)牢記“電影為一人而設(shè)，為一事而立”的創(chuàng)作規(guī)律，扣兒解不開(kāi)就嘗試用眾多的人物和繁雜的線(xiàn)索來(lái)“硬解”，看上去走了創(chuàng)作的捷徑，而事實(shí)上，創(chuàng)作本無(wú)捷徑可走，寫(xiě)電影就是寫(xiě)人性，只有把人物逼到絕境上，讓其面臨諸多考驗(yàn)作出選擇時(shí)，掩藏于深處的人性才能爆發(fā)出來(lái)。

我們的電影編劇隊(duì)伍日益壯大，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全國(guó)有近20萬(wàn)人在寫(xiě)劇本，大家紛紛選擇用影視文學(xué)表達(dá)自己的情感與態(tài)度，各地編劇班如火如荼地開(kāi)展，關(guān)于教授劇本寫(xiě)作方法的書(shū)籍也供不應(yīng)求。但是在這種繁榮景象的背后，我們也要看到編劇隊(duì)伍整體質(zhì)量還存在參差不齊的問(wèn)題。為此，五年來(lái)中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)舉辦了多期公益活動(dòng)《編劇大講堂》，邀請(qǐng)一線(xiàn)資深編劇、學(xué)者授課，與廣大編劇愛(ài)好者進(jìn)行交流，并通過(guò)官方微博、微信公眾平臺(tái)以及網(wǎng)絡(luò)視頻等方式宣傳劇作理論與方法。

五年來(lái)，“依法治國(guó)”的理念惠及人民生活的方方面面，電影也不例外。2017年3月1日，《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》正式落地實(shí)施。新中國(guó)首部電影法終于將電影劇本納入其中。《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》第二章第十二條規(guī)定：“國(guó)家鼓勵(lì)電影劇本創(chuàng)作和題材、體裁、形式、手段等創(chuàng)新”。有法可依，還應(yīng)落到實(shí)處，切實(shí)保護(hù)原創(chuàng)者的合法權(quán)益。隨著影視產(chǎn)業(yè)的深入發(fā)展，各種編劇被侵權(quán)的案例層出不窮。中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)始終秉承“服務(wù)、管理、自律、維權(quán)”的宗旨，為中國(guó)編劇做了很多具體實(shí)際的工作。例如2014年瓊瑤訴于正案中，中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)派出了汪海林、余飛兩位編劇幫助瓊瑤維權(quán)。余飛做了細(xì)致具體的劇本比對(duì)工作，汪海林作為專(zhuān)家輔助人出庭，學(xué)會(huì)提供的劇本比對(duì)和專(zhuān)家輔助對(duì)最終瓊瑤勝訴的公正裁定起到了至關(guān)重要的作用。在此過(guò)程中，瓊瑤深感學(xué)會(huì)為編劇維權(quán)的熱情與決心，并主動(dòng)申請(qǐng)加入學(xué)會(huì)。在下一個(gè)五年里，學(xué)會(huì)將進(jìn)一步發(fā)揮行業(yè)學(xué)會(huì)的社會(huì)功能，為繁榮電影劇本原創(chuàng)作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

蘇小衛(wèi)：

中國(guó)電影全面推進(jìn)產(chǎn)業(yè)化改革初期，編劇想要在市場(chǎng)上立住腳，很多時(shí)候還要服從于資本的訴求。我們可喜地看到，近五年來(lái)觀眾對(duì)于優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作的需求在不斷提高，拼明星陣容、拼投資力度的浪潮過(guò)后，拼故事開(kāi)始成為決定創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵性因素，編劇的價(jià)值也愈發(fā)得到彰顯。黨的十八大以來(lái)，國(guó)家對(duì)電影文學(xué)事業(yè)的發(fā)展作出了許多努力。第一，鼓勵(lì)精益求精搞創(chuàng)作。國(guó)家新聞出版廣電總局電影局、國(guó)家新聞出版廣電總局電影劇本中心和中國(guó)夏衍電影學(xué)會(huì)共同主辦了夏衍杯電影劇本征文活動(dòng)。每年我們接到的劇本來(lái)稿近千部，經(jīng)業(yè)內(nèi)專(zhuān)家認(rèn)真審讀，最終將評(píng)審出35部?jī)?yōu)秀劇本，我們不僅會(huì)拿出國(guó)家精品專(zhuān)項(xiàng)基金進(jìn)行扶持，還會(huì)將這些劇本梗概印刷成冊(cè)，在覆蓋200余家制片單位的推介會(huì)上發(fā)放。夏衍杯電影劇本征文活動(dòng)很大程度上鼓舞了專(zhuān)業(yè)或業(yè)余編劇的劇本創(chuàng)作，每年都有一些劇本真正落地拍成了電影，例如胡永紅編劇的《我的影子在奔跑》，以獨(dú)特視角漸次展開(kāi)一位身患艾斯伯格癥的數(shù)學(xué)天才與單身母親相依為命17年的心靈畫(huà)卷，影片還一舉摘得了第29屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳兒童片獎(jiǎng)；武志剛編劇的電影文學(xué)劇本《生生不息》以四川地震災(zāi)后重建為背景，塑造了一位平凡而偉大的農(nóng)村母親形象，導(dǎo)演楊亞洲根據(jù)此劇本拍攝了電影《大太陽(yáng)》；陳鱗凌編劇的劇本《爸爸、兒子、還有鵝》關(guān)注留守兒童問(wèn)題，導(dǎo)演方剛亮預(yù)計(jì)于今年年底前開(kāi)啟同名電影的拍攝；由中宣部文藝局、國(guó)家新聞出版廣電總局電影局主辦，國(guó)家廣電新聞出版總局電影劇本中心承辦的電影劇本孵化計(jì)劃從創(chuàng)作意向的萌生開(kāi)始就給予跟蹤扶持，既有資金上的幫助，也有專(zhuān)業(yè)層面的指導(dǎo)交流，電影劇本孵化計(jì)劃自2015年4月啟動(dòng)以來(lái)，得到了各地廣電部門(mén)的高度重視。截至2015年底，共有183個(gè)項(xiàng)目提交，經(jīng)過(guò)專(zhuān)家評(píng)選，99個(gè)項(xiàng)目入圍“電影劇本孵化計(jì)劃”。入圍項(xiàng)目創(chuàng)作者通過(guò)采訪、采風(fēng)、調(diào)研、召開(kāi)創(chuàng)作座談會(huì)等方式，提供了深入生活札記和故事梗概，經(jīng)過(guò)下一階段的評(píng)審，58個(gè)項(xiàng)目完成劇本創(chuàng)作，最終有25個(gè)項(xiàng)目獲得繼續(xù)扶持資格，推動(dòng)劇本修改或拍攝。高效孵化體系的運(yùn)轉(zhuǎn)與遴選方案的制定，為電影產(chǎn)業(yè)提供了優(yōu)質(zhì)的劇本項(xiàng)目。第二，培育編劇力量。一方面，由國(guó)家新聞出版廣電總局電影局、國(guó)家新聞出版廣電總局電影劇本中心共同舉辦的電影編劇進(jìn)修班為青年編劇提供了交流平臺(tái)。進(jìn)修班每年舉辦一次，每次為期一周，每次參與學(xué)習(xí)培訓(xùn)的編劇在100人左右。進(jìn)修班上，業(yè)內(nèi)專(zhuān)家會(huì)進(jìn)行授課，學(xué)員們還會(huì)在培訓(xùn)期間進(jìn)行模擬創(chuàng)作，與專(zhuān)家形成緊密的交流機(jī)制，對(duì)故事梗概等進(jìn)行進(jìn)一步的打磨潤(rùn)色；另一方面，切實(shí)有效地為資深編劇下生活提供暢通渠道。每年國(guó)家新聞出版廣電總局電影劇本中心都會(huì)組織兩到三次編劇采風(fēng)活動(dòng)，曾深入東北老工業(yè)基地、社會(huì)主義新農(nóng)村、革命老區(qū)、改革開(kāi)放重鎮(zhèn)等地區(qū)，電影文學(xué)工作者走出書(shū)房與個(gè)人想象，轉(zhuǎn)而走向生活中去尋找火熱的素材。

對(duì)于電影文學(xué)創(chuàng)作者而言，不管鐘情于何種類(lèi)型、題材影片的創(chuàng)作，歸根到底還是和現(xiàn)實(shí)有著或深或淺的關(guān)系，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的熱情始終不會(huì)淡化。編劇們應(yīng)更多關(guān)心身邊的人和事，反映老百姓現(xiàn)實(shí)生活中的喜怒哀樂(lè)，在關(guān)注現(xiàn)實(shí)方面繼續(xù)努力，讓作品燭照人生，溫暖人心。 （許 瑩）