小小說是節(jié)制的文學(xué)。所有的作家都應(yīng)該向詩人學(xué)習(xí)語言的精煉。汪曾棋說“小小說應(yīng)有更多的詩的成份”。相對于長篇小說，我更愿意為小小說作家鼓掌。不僅因?yàn)樾⌒≌f的構(gòu)思精巧,而且在選擇題材、確立主題、設(shè)置人物、虛構(gòu)情節(jié)、安排結(jié)構(gòu)等方面都要頗費(fèi)匠心。

于細(xì)微之處見功夫。因?yàn)槠绦。⌒≌f在結(jié)構(gòu)布局上有一定的困難，不能隨心所欲，更要有所節(jié)制。在構(gòu)思過程當(dāng)中，需要作者比如在設(shè)置人物上，它不能像中、短篇小說那樣，從多方面地刻劃人物，有條不紊地寫人物性格的發(fā)展，而是只能寫一個人的片斷行動。

小小說和詩歌創(chuàng)作有一點(diǎn)相似，二者一般都不采取鋪敘的手法，而是盡可能省略一些事實(shí)的現(xiàn)象和過程的交代，用最有典型特征的感性形象．讓讀者通過豐富的聯(lián)想和藝術(shù)再創(chuàng)造，去把握生活的本質(zhì)。

小小說中的人物多數(shù)是定型化的人物，即使寫轉(zhuǎn)變?nèi)宋?，也是瞬間的轉(zhuǎn)變，在一言一事中轉(zhuǎn)變，而不會在幾次反復(fù)中轉(zhuǎn)變。所以作者在虛構(gòu)情節(jié)中，只能將那些最能刻劃人物精神面貌的、最典型的環(huán)境場面遴選攝入小小說的鏡頭。

崔楸立是我在公安大學(xué)由公安部文聯(lián)與魯迅文學(xué)院聯(lián)合舉辦的第二期公安作家班上認(rèn)識的學(xué)員，他的性格機(jī)智、幽默、生動、活潑，他本身就是一篇小小說。在這個班上，崔楸立是個大活寶，沒他不熱鬧，無他沒有戲，他是這個班的戲眼。我給他們講課題目是《小說的戲劇性》，他特意請我為小說集《倔強(qiáng)的青春》寫序，我覺得為喜歡戲劇的小說家寫序，責(zé)無旁貸。

崔楸立是全國200多萬公安民警里的公安作家，他們的日常業(yè)務(wù)是緊張繁忙的警務(wù)工作，寫作純粹是業(yè)余。警察代表著正義和剛強(qiáng)，文學(xué)代表著柔軟和溫暖，公安和文學(xué)走在一起，就是剛強(qiáng)和柔軟的結(jié)合，是正義和溫暖的結(jié)合，他們一手緊握懲惡反恐的鋼槍，一手緊握感時悟世的文筆。

別看崔楸立嗓門像大炮，行動像士兵，可是他具有作家的敏感善感，有一顆渴望文學(xué)情懷的心靈；有善于捕捉生活細(xì)節(jié)，升華文學(xué)主題的才氣。

他的小說有以下幾個特點(diǎn)：

一、傳神。楸立的小說很多用京劇的劇目命名，給他的小說帶來意想不到的戲劇效果，如《鳳還巢》《十五貫》《捉放曹》《定軍山》《回馬槍》，不但將傳統(tǒng)文化與當(dāng)下文學(xué)有了對接與勾連，而且用傳統(tǒng)文化中的角色形象與當(dāng)代小說的人物有了歷史性的對話，具有很好的反諷和映襯的效果，同時也給小說帶來無限的想象空間和文化韻味。

《定軍山》本來是一出三國戲，說的是蜀臣老將黃忠，當(dāng)曹操攻打西蜀重鎮(zhèn)時發(fā)揮老當(dāng)益壯的精神，向諸葛亮討令拒敵，打退敵將張郃，乘勝攻占曹軍屯糧的天蕩山，然后又再接再厲用計(jì)斬了曹軍大將夏侯淵，奪取了曹軍大本營定軍山。小說《定軍山》塑造了一個慣犯“黃高干”的形象，他偷盜手段高超，神不知鬼不覺，俗稱“西北盜王”。盜王喜歡聽京劇，尤喜《定軍山》，潛臺詞中把自己比作不服輸不服老的將軍“黃忠”，自我解嘲說從解放后到現(xiàn)在從來沒有輸過。無論從褒貶色彩，還是從人物形象，這個比喻都是戲劇性的。不過，小說的主題當(dāng)然不是京劇中的“定軍山”，在和人民警察的周旋中，最后他輸了?！包S高干”自比作“定軍山”的正面形象黃忠，無疑具有反諷的味道和戲劇化的效果。同時，他作為小說人物，豐富了思維定勢中罪犯的扁平人物形象，“黃高干”是一個有文化品味的小偷，他甚至還做過廳局書記，只不過沒有忍住，出來就“手癢癢”。按道理講這樣一位有文化品味的高干不應(yīng)該是三把手，但在警營里，他們見慣了太多的不應(yīng)該，小說結(jié)尾寫道：“忍了二十多年最后還是沒有忍住，說罷，他端詳著自己的手，臉上呈現(xiàn)的表情特復(fù)雜，誰都看不出他在想什么，就像我們，未來怎么樣，誰都把握不住。”結(jié)尾也是傳神之筆。

二、突轉(zhuǎn)。楸立小小說的結(jié)尾往往都是意料之外，歐亨利式的。《地鐵一號線》也是一篇不能跳過的好小說。在北京這樣一個高樓林立的大都市的地底下，有這么一群人，他們卑微地艱難地活著。我們太不了解他們的生活。在大部分人心里，也就是小說中描寫的那樣，據(jù)某報(bào)記者深入調(diào)查，地鐵內(nèi)的乞討者，他們每年的收入是最低六七萬，有的甚至超過兩位數(shù)。所以，在地鐵碰到乞討者無論他們用什么“伎倆”，“我”都會保持一顆“強(qiáng)悍鄙夷”的心，一分錢都不會施舍給他們。地鐵一號線，是首都北京的標(biāo)志。小說中的“我”發(fā)揮了警察的特質(zhì)，對兩個乞丐進(jìn)行了圍追堵截和跟蹤調(diào)查，結(jié)果令他們意外和吃驚。小說通過發(fā)生在地鐵一號線上的故事，描述了隱藏在北京首都這個城市地下，或者說寄居在這個城市角落的一群人，他們的窘迫和酸澀與地上的繁華林立顯得那么格格不入，地下地上兩重天，形成了鮮明的對比?！耙院蟮娜兆永?，不管老要們以任何種形式出現(xiàn)在我面前，我都會拿出一點(diǎn)難以啟齒的鈔票，去履行我人性中的一次善良?！?/p>

三、細(xì)膩。他的作品無論是描寫《反恐精英》、《醉拳張三》還是塑造《小偵查員》、《王者之劍》這樣的小人物，都能看出他心細(xì)如發(fā)，觀察的視角細(xì)膩入里。也許在文學(xué)作品中也能看出他作為警察的職業(yè)特征，他能從生活中的蛛絲馬跡去發(fā)現(xiàn)和刻畫人物。無論是警察題材，江湖傳奇，還是戰(zhàn)爭題材，鄉(xiāng)土題材，都凸顯了他筆法的細(xì)膩溫潤。眼界粗中有細(xì)，觀察的視角淡中有奇。從《背影》這篇小說來看，作者的文字非常節(jié)制，他細(xì)膩地描述了一個客觀世界，把自己的主觀感覺隱藏之后?！缎刹閱T》對于整個案件的進(jìn)展，對于小朋友和拐賣犯之間的較量，其中的文學(xué)張力，簡直是不著一字，盡得風(fēng)流。

在公安大學(xué)學(xué)習(xí)期間里，崔楸立曾拿過一篇作品給我看，我當(dāng)時給的評價估計(jì)是挑戰(zhàn)了他的承受能力。為此我自責(zé)過，也為此調(diào)整過自己的批評理念，不再以高遠(yuǎn)的文學(xué)理想打擊一片，而以文學(xué)的關(guān)懷和寬容，鼓勵、溫暖、團(tuán)結(jié)一大批有文學(xué)抱負(fù)的作家。但是在一個普通作家身上，我看到了批評的力量，處壓不退，處痛而進(jìn)，后來者居上！為他的進(jìn)步和成功高興。是為序。

（趙興紅，女，山東滕州人，中國作協(xié)會員，魯迅文學(xué)院副研究員，文學(xué)博士，著有《京丑藝術(shù)研究》、《小說戲劇性研究》、《這世代的文學(xué)現(xiàn)場與在場》等書）。

（—原載2017年9月15日《人民公安報(bào)》“文化長廊”欄目）