葡文版專集《吳為山的雕塑世界》

我們或許有過這樣的經(jīng)歷：在我們身邊這座城市鱗次櫛比的高樓廣廈中，中國畫遍及各處，隨意看去,就能看到畫中樹繁花茂、飛鳥臨空；峰巒迭迭、草木萋萋；谷水潺潺、河流蜿蜒；風(fēng)葉瀟瀟、心韻悠悠，目光所及，竟不得子推蹤跡；忽又見紅墻黛瓦、老木枯枝；賦色淡雅、風(fēng)格清幽,詩情畫意，美不勝收。

這其中，或許有一個完整的故事，或許還有一種背景在娓娓道來。然而，這些僅僅都來自直覺，一切盡在不言中。直覺呼之即來，真實存在，但直覺本身卻不包括在畫作之中。在一幅畫中，分散的且不易察覺的枝節(jié)會組成一個整體，而絲絲入扣的布局和整合，才會產(chǎn)生出完整的畫面。正因為直覺，方使我們能感受畫面中的種種關(guān)聯(lián)。

一幅畫作本質(zhì)的東西也許就是這樣，即什么都沒說，什么都沒表，筆墨之中，只留下無聲的告白；我們的眼睛看不到風(fēng)，但風(fēng)卻真實存在，如影隨形。此時，無形勝于有形，有形寄寓于無形，神秘莫測，呼之欲出。

我得承認，以前我對此知之甚少，但隨著我一步步深入中華大地，身臨其境，遍覽畫家筆下真容，我便愈感其魅力，愈感其奧妙。我只是在讀了法國偉大的漢學(xué)家李可曼的書之后，才懂得了其中的道理，在此，我引用他的話：“理想的畫作不是在紙上得以成就，而是在賞畫者的精神上得到認同：選用最少的筆墨和啟發(fā)性的元素，將無形的東西留給觀眾想象，這才能使作品的表達貫穿于畫作之中。正所謂‘空谷無聲接千古’‘此時無聲勝有聲’，這就是我們在這里要推崇的東西，即不僅僅是在畫中‘留白’，還要像音樂中‘休止’的處理手法一樣，尋求‘此處無聲勝有聲’的境界，使詩情畫意盡在其中?！?/p>

幾個月前，當(dāng)我為《吳為山的雕塑世界》一書做序時，我看到雕塑家吳為山先生引用受人崇敬的偉大的哲人老子的話：“三十輻，共一轂，當(dāng)其無，有車之用。埏埴以為器，當(dāng)其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當(dāng)其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用?！?/p>

吳為山先生對此歸納總結(jié)為意義深遠的兩句話，在這里我也引用如下：“‘空’是宇宙乾坤之象，是大境界，它吐故納新，包羅萬象。智者得空則思接千古?！?/p>

忽然間，我懂了，人們所要知道、所要了解的，其實遠無止境，正所謂：觀其物，而不知其物；知其然，而不知其所以然；習(xí)其道，而不知其道何以而為之。在上述老子的舉例中，車子是由輪圈和輻條組成，輻條為實，為有形之物，輪圈為空，為無形之物，有形作用于無形，車輪才能轉(zhuǎn)動。而器皿也正是因為有中空的部分，才能起到裝東西的作用，否則即使有外殼，也無法發(fā)揮其作用。

這就是“道”，也是吳為山先生在他的創(chuàng)作中一貫推崇的“大道至上”。他說：“我每天都在通過藝術(shù)實踐,追尋‘道’的真諦，永不言棄……”這一點與葡萄牙小說家沃爾吉里奧·費雷拉的“不可言說”非常相似，即想說的和不想說的，永遠只有到最后那一刻才會揭曉。

吳為山先生的雕刻同樣尋求塑造這樣一種效果，即塑造那些只可意會不可言傳的東西。其不朽的作品《孔子》就是一個例子，該作品就是試圖重現(xiàn)“人的生理結(jié)構(gòu)與山體之間的結(jié)合點”。對此，吳為山先生闡述說：“自上而下縱觀，山腳、山腰、山頂，層層遞進；自左而右橫看，道道天溝，一瀉而下，縱橫萬里?；蚯捅谄嫱?，或峰壑互生?？鬃用婧猴L(fēng)，滿懷慈愛，智者仁相，巍然山巔?！?/p>

說到孔子，就不能不提到老子，他們都是吳為山先生作品中出現(xiàn)最多的人物。人物還是那個人物，但塑造出來卻每次都有所不同，因為這兩位是中國文化中最具代表性的人物形象，同時也是普世文化中的大家，其無窮的魅力一直都是藝術(shù)創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的源泉，在這方面的創(chuàng)作作品數(shù)不勝數(shù)，令人目不暇接，其意義無所不含，對其探索也永無止境。

孔子或老子的每一幅像,由于歷史的原因，多千篇一律，滄桑的面容下籠罩著神秘的光環(huán)。而今，我們終可透過這一切，踏足其神圣的殿堂，重新審視這兩位至圣先哲，聽從他們的召喚，對他們的形象作出前人從未有過的新的解讀。

也許是因為吳為山先生過人的天賦，也許是他無處不在的靈感，吳為山先生在中國文化方面的造詣以及他巨大的名望、設(shè)計和作品，已使他躋身于東方、西方，乃至全世界最顯赫的藝術(shù)家之列。

就像有人指出的那樣，塑造一個民族的靈魂，就是造他人所不能造，做他人所不能及，就是塑造出整個民族的大“道”。毫無疑問，吳為山先生是中國當(dāng)今的雕塑大家，也是中國現(xiàn)代雕塑家中的集大成者，其名聲享譽全球。他和他的作品曾在法國盧浮宮、英國倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院以及意大利羅馬威尼斯宮留下過身影，他的作品亦在世界最著名的藝術(shù)展館展出，展覽遍及整個亞洲和西方國家。在中國，在北京、南京、太原、武漢等地顯赫的位置，到處都有他創(chuàng)作的雕塑，這其中也包括澳門，這正是我們所引以為自豪的。吳為山先生是澳門理工學(xué)院的名譽教授——這是中國高校最高的榮譽稱號之一，澳門理工學(xué)院在明德樓大堂為他的作品專門開辟了永久的展出場地和空間，供人們參觀瀏覽。

在盧濟塔尼亞人國際協(xié)會第十二屆大會在澳門召開之際，我們通過《吳為山的雕塑世界》這本書分享吳為山先生的藝術(shù)成就。書籍雖小，但“窺一斑可觀全豹”“透一葉可見泰山”，吳為山先生的藝術(shù)成就對文化整體而言，都極具象征意義。澳門理工學(xué)院的李長森教授對這本書付出很多，正是因為他的翻譯和譯審，我們才得以領(lǐng)略吳為山先生精湛的藝術(shù)造詣和不朽的藝術(shù)成果。李長森教授如作詩填詞一般精準(zhǔn)嫻熟的翻譯，與吳為山先生的作品介紹珠聯(lián)璧合、天衣無縫，使這本書的內(nèi)容和翻譯雙雙達到了藝術(shù)的高峰。我們今天把《吳為山的雕塑世界》介紹給大家，就是要“舉一人之力，勞眾人之功”，將這種中西文化的交融和對話進一步發(fā)揚光大。

（作者為澳門理工學(xué)院葡語教學(xué)暨研究中心主任）