關(guān)于中國(guó)兒童文學(xué)一直有個(gè)“黃金十年”的說(shuō)法，一般認(rèn)為從2005年開(kāi)始的近10年間，少兒圖書(shū)市場(chǎng)以年均10%的增幅增長(zhǎng)，其中兒童文學(xué)的比重不斷擴(kuò)大，到2015年已占據(jù)超過(guò)40%的圖書(shū)份額。因此，兒童文學(xué)的黃金十年又被認(rèn)為是兒童文學(xué)出版的黃金十年。

2015年以來(lái)，從出版界到文學(xué)界，都在指出兒童文學(xué)原創(chuàng)存在的問(wèn)題，并且紛紛提出改進(jìn)的思路。在上一個(gè)黃金十年打開(kāi)了兒童文學(xué)的閱讀市場(chǎng)后，中國(guó)兒童文學(xué)界正在努力提升服務(wù)質(zhì)量，推出文學(xué)性與市場(chǎng)性俱佳的精品。

兒童文學(xué)作家須有童心、詩(shī)心和愛(ài)心

文學(xué)性與市場(chǎng)性的統(tǒng)一應(yīng)該是兒童文學(xué)的內(nèi)在要求，這也是兒童文學(xué)區(qū)別于其他文學(xué)門(mén)類的特點(diǎn)之一。文學(xué)的價(jià)值只有被閱讀后才能真正生成，而兒童文學(xué)面對(duì)的是少年兒童這個(gè)特殊的閱讀群體，比其他文學(xué)門(mén)類的作品更加渴望被閱讀、被討論，兒童文學(xué)作品天然地具有吸引小讀者、貼近小讀者的合目的性。因而，市場(chǎng)反應(yīng)，即小讀者是否喜愛(ài)，從一開(kāi)始就是評(píng)價(jià)兒童文學(xué)作品的標(biāo)準(zhǔn)之一?？梢哉f(shuō)，優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品是讀者和寫(xiě)作者共同創(chuàng)作的，因?yàn)閷?xiě)作者在創(chuàng)作的過(guò)程中總會(huì)有一個(gè)想象中的讀者的存在，而作品完成后，寫(xiě)作者也往往會(huì)很在意小讀者的閱讀體驗(yàn)和對(duì)作品的評(píng)價(jià)，并以此來(lái)判斷作品是否成功。

我們所熟悉的很多中國(guó)兒童文學(xué)經(jīng)典，比如金波、高洪波的兒童詩(shī)，嚴(yán)文井、孫幼軍的童話，曹文軒、張之路的小說(shuō)等等，都是文學(xué)性和市場(chǎng)性俱佳的代表，既有文學(xué)的雋永和意味，又得到了廣大小讀者的喜愛(ài)，這些作品影響著一代代中國(guó)少年兒童。正如高洪波總結(jié)的，能夠成為兒童文學(xué)作家，須具有三心：童心、詩(shī)心和愛(ài)心。兒童文學(xué)作家們?yōu)榱吮３滞模荚敢馀c孩子們交流交往，都以能夠與小讀者們心心相印、順暢交流為榮，會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地把創(chuàng)作基調(diào)定在溫暖明亮、積極向上、求真向善等有益于兒童的方面，而對(duì)于那些灰暗的、悲傷的、負(fù)面的東西，作家們會(huì)格外小心地作藝術(shù)的處理，讓這些人生中必須經(jīng)歷的事情能夠以一種恰當(dāng)?shù)姆绞阶寖和獣?、體驗(yàn)。彭學(xué)軍的小說(shuō)《浮橋邊的湯木》、湯湯的童話《一只小雞去天國(guó)》都是用有趣而富有美感的方式帶領(lǐng)孩子認(rèn)識(shí)死亡這一可怕又不可避免的事物。

兒童文學(xué)的創(chuàng)作和出版既然是市場(chǎng)行為，就會(huì)有趨利性，就會(huì)出現(xiàn)一些不符合兒童文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的“殘次品”。對(duì)于這類作品，大家都有基本的判斷能力。難點(diǎn)在于那些為了追求市場(chǎng)而降低文學(xué)品質(zhì)的作品，或者用一些似是而非的東西包裝出來(lái)的類似“心靈雞湯”一樣的作品，還有那些貌似充滿童心童趣，卻是過(guò)分迎合小讀者的那些簡(jiǎn)單需求而沒(méi)有任何營(yíng)養(yǎng)的“消遣品”。這樣的東西雖然也有存在的合理性，但這類型的東西多了，勢(shì)必會(huì)搶占小讀者們的時(shí)間和精力，更會(huì)讓家長(zhǎng)和讀者對(duì)原創(chuàng)兒童文學(xué)失去信心，進(jìn)而影響整個(gè)市場(chǎng)的發(fā)展。

不俯視，不仰視，而是平視

之所以出現(xiàn)不同的創(chuàng)作理念，歸根結(jié)底是兒童觀的不同。比如有人認(rèn)為兒童是一張白紙，大人怎么教他就怎么做，因此，兒童需要的是引導(dǎo)、教育和培養(yǎng)；有人認(rèn)為兒童是有自主意識(shí)的，大人要做的就是開(kāi)發(fā)他的潛能，甚至對(duì)于孩子的創(chuàng)造力有著某種夸張的膜拜，因此，孩子的興趣和需求成了“圣旨”，唯有滿足。這是兩種比較極端的觀念，在此觀念指導(dǎo)下產(chǎn)生的兒童文學(xué)作品就會(huì)帶有天生的偏執(zhí)性。前一種觀念下產(chǎn)生的作品會(huì)過(guò)于重說(shuō)教，或是把本該蘊(yùn)含在作品中的教育意義寫(xiě)得急功近利，讓小讀者難以產(chǎn)生閱讀興趣，其價(jià)值也就無(wú)從談起。后一種觀念可能導(dǎo)致過(guò)于重閱讀的趣味性而傷害了其價(jià)值含量，比如過(guò)于強(qiáng)調(diào)游戲精神而趨向娛樂(lè)化的作品。

什么樣的兒童觀能產(chǎn)生優(yōu)秀的兒童文學(xué)呢？應(yīng)該是既不俯視，也不仰視，而是平視。平等地對(duì)待兒童，尊重兒童，能夠從他們的角度去換位思考，也能夠用自己的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)去幫助他們做出正確的判斷，培養(yǎng)他們理解事物的能力。從那些優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品中往往可以看到作家對(duì)兒童的真心認(rèn)同和理解，沒(méi)有對(duì)兒童的獵奇和夸張的描寫(xiě)，也看不到對(duì)兒童的憐憫和施舍，也沒(méi)有對(duì)兒童的一味指責(zé)和說(shuō)教。這樣的作品總是會(huì)給人力量，助人成長(zhǎng)。董宏猷的《一百個(gè)孩子的中國(guó)夢(mèng)》是作者在接觸、了解了大量當(dāng)下的孩子的夢(mèng)想后創(chuàng)作的夢(mèng)幻體小說(shuō)。作者長(zhǎng)期保持與孩子們的交往，孩子們都喜歡這位“大胡子叔叔”，愿意與他分享自己的夢(mèng)想。作者被孩子們的真情和想象感動(dòng)，用自己的智慧和學(xué)識(shí)把這些夢(mèng)編織得更加絢爛。這些夢(mèng)可以說(shuō)代表著中國(guó)當(dāng)下少年兒童對(duì)未來(lái)的期望，也代表著未來(lái)中國(guó)的希望。

作家的高度和格局往往能夠使他的作品有著更高遠(yuǎn)的人文情懷，有著更有說(shuō)服力的影響力和教育意義，有著更能打動(dòng)人的情感力量。這在書(shū)寫(xiě)那些特殊兒童群體的作品中表現(xiàn)得尤為突出。報(bào)告文學(xué)《夢(mèng)想是生命里的光》就是這樣一部有情懷的作品。作者舒輝波花了很長(zhǎng)的時(shí)間跟蹤采訪10年前采訪過(guò)的兒童，寫(xiě)他們10年后的狀況，前后對(duì)比，讓人印象深刻。在這部作品里，盡管采訪的對(duì)象多為家庭困難、生活處于困境的少年，但作者是以朋友的立場(chǎng)去采訪、去書(shū)寫(xiě)，用或贊賞、或擔(dān)憂的心態(tài)去面對(duì)這些孩子的真實(shí)生活，并且用采訪中帶給他最多感動(dòng)的“夢(mèng)想”一詞給作品染上一抹亮色。閱讀后，我們既會(huì)為孩子們的遭遇噓唏，也會(huì)為他們不屈的奮斗精神而鼓掌。張之路的小說(shuō)《吉祥時(shí)光》是非常用心的一部作品，不同于作者的其他想象力恣肆的作品，這是建立在親身經(jīng)歷的童年記憶的基礎(chǔ)上，建立在大量史料的基礎(chǔ)上寫(xiě)成的，其中對(duì)于歷史的書(shū)寫(xiě)，對(duì)于歷史故事中人的書(shū)寫(xiě)，既有時(shí)代的烙印，又充滿了包容和溫暖，閃耀著智性、理性和人性的光輝。

期待下一個(gè)“黃金十年”

市場(chǎng)需要培養(yǎng)和維護(hù)。適度的營(yíng)銷，是當(dāng)下信息社會(huì)必須的，但不能過(guò)度依賴營(yíng)銷，還是應(yīng)以質(zhì)量為本。這也是當(dāng)下很多專業(yè)少兒社正在努力的方向。想要達(dá)到理想的文學(xué)品質(zhì)，編輯就要耐得住寂寞，頂?shù)米毫?，這與作家的創(chuàng)作是相似的。文學(xué)創(chuàng)作有自身的規(guī)律，一般來(lái)說(shuō)，經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的作品，應(yīng)該也是經(jīng)受過(guò)時(shí)間的打磨的作品。好作品不可能一蹴而就，但一年出一兩部好作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足作家和出版社的生存需求，更不能滿足全中國(guó)3億少年兒童的閱讀需求。所以，既不能只盯著最好的作家作品，也不能不顧質(zhì)量只求數(shù)量。市場(chǎng)應(yīng)該呈兩個(gè)金字塔分布，對(duì)于作品，是正金字塔，最優(yōu)秀的作品在塔尖，塔基是能夠滿足普通閱讀的大多數(shù)作品。對(duì)于營(yíng)銷，則是倒金字塔，最多的營(yíng)銷資源分配給最優(yōu)秀的作品，讓優(yōu)秀的作品能夠突出出來(lái)，得到更多的閱讀和關(guān)注，實(shí)現(xiàn)其優(yōu)良的價(jià)值。

我們的兒童文學(xué)發(fā)展到今天，已經(jīng)有了比較成熟的市場(chǎng)，有了實(shí)力強(qiáng)勁的可持續(xù)的創(chuàng)作隊(duì)伍，有了具有世界眼光、具有開(kāi)創(chuàng)精神的出版人，完全有理由期待下一個(gè)“黃金十年”。在剛剛結(jié)束的第十屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)中，參評(píng)的400多部作品可以說(shuō)是對(duì)過(guò)去4年兒童文學(xué)創(chuàng)作的一次大閱兵，其中文學(xué)性與市場(chǎng)性俱佳的作品很多。該獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)條例里關(guān)于評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)，第一條就是思想性、藝術(shù)性、可讀性俱佳，這也正是文學(xué)性和市場(chǎng)性相統(tǒng)一體現(xiàn)。最終獲獎(jiǎng)的18部獲獎(jiǎng)作品幾乎都有著不俗的市場(chǎng)成績(jī)和口碑，其中多部曾引起過(guò)強(qiáng)烈反響和閱讀熱潮，除了前面提到的幾部，還有張煒的小說(shuō)《尋找魚(yú)王》、蕭萍的小說(shuō)《沐陽(yáng)上學(xué)記·我就是喜歡唱反調(diào)》、麥子的小說(shuō)《大熊的女兒》、郭姜燕的童話《布羅鎮(zhèn)的郵遞員》、殷健靈的散文《愛(ài)——外婆和我》、王林柏的科幻小說(shuō)《拯救天才》等，它們?yōu)槲膶W(xué)性與市場(chǎng)性的良好統(tǒng)一作出了最好的注解。