當(dāng)小說遇上話劇——專訪《大清相國(guó)》原著作者王躍文、話劇版編劇洪靖惠
話劇《大清相國(guó)》劇照
編劇洪靖惠
話劇《大清相國(guó)》劇照
王躍文
前不久,首屆湖南創(chuàng)新獎(jiǎng)揭曉,湖南省作協(xié)主席王躍文創(chuàng)作的長(zhǎng)篇?dú)v史小說《大清相國(guó)》成為唯一獲此殊榮的出版類作品。而在上海,素有“北人藝、南上話”美譽(yù)的上海話劇藝術(shù)中心編排的大型歷史話劇《大清相國(guó)》剛剛結(jié)束第二輪演出。這部根據(jù)王躍文同名小說改編的話劇在上海引發(fā)觀劇熱潮,第一輪公演原計(jì)劃連演兩周,場(chǎng)場(chǎng)爆滿,上海話劇藝術(shù)中心不得不加演一周,第二輪公演也連演15場(chǎng),依舊一票難求。
早在2014年,上海話劇藝術(shù)中心就與王躍文簽訂版權(quán)合同,獲得小說《大清相國(guó)》的話劇改編版權(quán)。與此同時(shí),這部銷量300萬(wàn)的小說也受到了中國(guó)國(guó)家話劇院的關(guān)注,也想拿下這部戲的改編版權(quán),但錯(cuò)失良機(jī),中國(guó)國(guó)家話劇院常務(wù)副院長(zhǎng)王曉鷹曾對(duì)此感到十分遺憾,后上海話劇藝術(shù)中心邀請(qǐng)王曉鷹執(zhí)導(dǎo),才了卻他這樁心愿。
一部48萬(wàn)字的小說,如何在兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間內(nèi),在話劇舞臺(tái)上為觀眾講述大清相國(guó)陳廷敬50年的跌宕起伏的一生?如何讓原著的讀者認(rèn)可,讓話劇迷接受,也讓普通觀眾接受?
這是上海話劇藝術(shù)中心拿到《大清相國(guó)》這部暢銷小說的“超級(jí)IP”后,遇到的最大問題。
為上海話劇藝術(shù)中心破開這個(gè)難題的,是話劇《大清相國(guó)》的編劇洪靖惠。這位畢業(yè)于復(fù)旦和上戲的才女,不僅是《兄弟》《大哥》《沉浮》等話劇的編劇,更是2016年衛(wèi)視收視冠軍《親愛的翻譯官》等大熱電視劇的編劇。
這部匯集了上海話劇藝術(shù)中心老中青三代戲骨超強(qiáng)制作班底的話劇《大清相國(guó)》,不僅在上海引發(fā)熱潮,也被各地爭(zhēng)相邀請(qǐng)。金鷹955電臺(tái)憑借2012年和上海話劇藝術(shù)中心合作“長(zhǎng)沙戲劇谷”的前緣,成功在《大清相國(guó)》赴北京人藝演出前,邀請(qǐng)上海話劇藝術(shù)中心專程赴長(zhǎng)沙演出,將于7月21日、22日晚在湖南大劇院連演兩場(chǎng)。
當(dāng)話劇《大清相國(guó)》與小說《大清相國(guó)》在“原產(chǎn)地”長(zhǎng)沙相遇,會(huì)碰撞出怎樣的火花?我們就此采訪了小說《大清相國(guó)》的作者王躍文和話劇《大清相國(guó)》的編劇洪靖惠。
編劇洪靖惠:前后3年,投入了相當(dāng)于寫40集電視劇的心血
問:話劇《大清相國(guó)》的劇本準(zhǔn)備了多久?
答:我寫了3年。對(duì)我來說,不僅僅是花費(fèi)時(shí)間,而是投入心血。我覺得自己是不計(jì)成本代價(jià)在創(chuàng)作這部戲。為什么這么說呢?因?yàn)槲覍懙氖且徊课枧_(tái)劇,但我用了相當(dāng)于一部40集電視劇的方法來做。每句臺(tái)詞都經(jīng)過精心雕琢,以希望達(dá)到一種韻律美。
問:小說有48萬(wàn)字,但是舞臺(tái)劇只有兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間,如何用兩個(gè)多小時(shí)裝下這48萬(wàn)字,包括男主角50年的官場(chǎng)生涯?
答:小說《大清相國(guó)》我看過很多遍,王躍文老師實(shí)在是太了不起了,他把那么博大的歷史事件、那么多人物,像一幅畫卷一樣展現(xiàn)在我們面前。但是舞臺(tái)劇一共就只有兩個(gè)多小時(shí),必須做一些減法,必須找出自己的主線來,這是從小說的文學(xué)樣式到舞臺(tái)劇的樣式必須要做的工作。小說里的故事主要是說陳廷敬如何反貪,是查一個(gè)一個(gè)的案子,而這并不適合舞臺(tái)劇的表現(xiàn)形式,因?yàn)樵谖枧_(tái)上很難展現(xiàn)過多的人物,所以我就沒有采取這條線索,而是采取人物關(guān)系上的轉(zhuǎn)變。舞臺(tái)劇中,反貪是外圍的手段,是主人公為之奮斗的事業(yè),我更多表達(dá)的則是知識(shí)分子的異化。這也得到了王曉鷹導(dǎo)演的肯定。
我認(rèn)為,任何戲劇都是有兩層主題的,包括莎士比亞的戲劇也是如此,可能第一層主題是一個(gè)非常動(dòng)人精彩的故事,但是第二層其實(shí)是作者更想表達(dá)的,在《大清相國(guó)》這個(gè)舞臺(tái)劇中,我更想表達(dá)的是知識(shí)分子的異化,一個(gè)理想主義者的選擇。陳廷敬這個(gè)人物,在那么復(fù)雜的、波詭云譎的官場(chǎng)中如何堅(jiān)持他的理想,其實(shí)就是“不忘初心”。我在第一場(chǎng)戲中就寫了陳廷敬自己做了一首詩(shī):惟愿方寸無諸惡,虎狼叢中也立身。這是我設(shè)計(jì)的主人公在全劇中的價(jià)值觀,是我賦予話劇版的一些東西。
問:原著作者王躍文有沒有對(duì)話劇《大清相國(guó)》的改編提出什么要求或者意見?
答:我創(chuàng)作這個(gè)劇本的時(shí)候,和王躍文老師沒有接觸,但出品方上海話劇藝術(shù)中心給我的信息是王躍文老師相信我們的誠(chéng)意,讓我們大膽放手去改編。
我很喜歡這部小說,所以決定改編時(shí)不影響小說中傳遞的某種精神,不違背小說的主旨。去年首輪演出的時(shí)候,王躍文老師到上海,我們進(jìn)行過愉快的交流。他和我說了3個(gè)小的細(xì)節(jié),希望再商榷,比如他指出了去年一個(gè)版本中,朝堂上有些不符合清朝宮廷禮儀的地方;還有就是對(duì)一些臺(tái)詞,他覺得可以更古風(fēng)一點(diǎn)。除了這些細(xì)節(jié)的調(diào)整,其余大部分他完全接受。
在話劇版本里,我新增了赫舍里月媛的一條感情線,也新增了一些像戲曲四進(jìn)這樣的舞臺(tái)劇的結(jié)構(gòu),這些是原著沒有的。王老師放手讓我把這些元素加進(jìn)去。他能理解舞臺(tái)劇劇本和小說的不同。
王躍文:話劇中陳廷敬舍情取法讓人眼眶濕潤(rùn)
問:看了話劇《大清相國(guó)》后,您有什么感想和評(píng)價(jià)?
答:《大清相國(guó)》話劇的改編總體來講是成功的。首先觀眾反響很好。在上海演出的時(shí)候,可謂是場(chǎng)場(chǎng)爆滿,一票難求。我記得邀請(qǐng)我去上??丛拕 洞笄逑鄧?guó)》時(shí),上海話劇藝術(shù)中心的領(lǐng)導(dǎo)請(qǐng)我吃飯,把另外兩位文化官員請(qǐng)來,結(jié)果吃飯完了以后,非常抱歉地跟他們說事先沒有安排,所以沒票。
另一個(gè)感覺就是演員很棒,由上海話劇藝術(shù)中心老中青三代演員共同演繹。上話的實(shí)力很強(qiáng),演員們的表演功底好,每個(gè)細(xì)節(jié)都處理得很到位。我看的那一場(chǎng),有一點(diǎn)遺憾,因?yàn)檫B續(xù)演出,演員連軸轉(zhuǎn)太辛苦了,飾演高士奇的那個(gè)演員說著說著就沒聲音了,后來只能做動(dòng)作,最后沒辦法,那一場(chǎng)把他的戲全部刪掉了。這也說明《大清相國(guó)》在上海的反響是非常好的。
話劇是在有限的結(jié)構(gòu)場(chǎng)景里表現(xiàn),那么在人物的嫁接、故事的濃縮等方面肯定會(huì)和小說有區(qū)別,要不然就沒法去呈現(xiàn)。話劇《大清相國(guó)》濃縮了小說的精華,情節(jié)更有張力。
問:您對(duì)話劇《大清相國(guó)》的編劇有什么評(píng)價(jià)?
答:我去上??丛拕≈?,跟這位女編劇見過面,一起聊過改編的相關(guān)效果,也對(duì)改編提了一些我的建議??偟膩碚f,我覺得這位編劇是很棒的,功夫做得很細(xì),尤其是對(duì)話劇藝術(shù)性的把握,有她的成功之處。
問:您是湖南人,有沒有提過來湖南演出?
答:我當(dāng)然希望家鄉(xiāng)人民能看到這部好戲。當(dāng)時(shí)討論過到長(zhǎng)沙演出的問題,他們說協(xié)商后再說,因?yàn)槿珖?guó)各地邀請(qǐng)他們?nèi)パ莩龅暮芏?。我?duì)他們說,希望能在長(zhǎng)沙看到他們的演出。這次金鷹955把它引進(jìn)到長(zhǎng)沙,我很高興。
問:話劇中,您印象最深刻的地方在哪兒?
答:最深刻的是陳廷敬在情與法的抉擇上,他只能舍棄了個(gè)人的情選擇了法,情讓位于法。當(dāng)時(shí)我看的時(shí)候還有一點(diǎn)眼眶濕潤(rùn)的感覺。
問:您最喜歡話劇中塑造的哪個(gè)人物?
答:我印象最深刻的當(dāng)然是陳廷敬。此外,就是反面人物高士奇。高士奇在我小說里也是寫得活靈活現(xiàn)的一個(gè)人。