沈石溪被稱為“中國(guó)動(dòng)物小說(shuō)大王”，創(chuàng)作了《獵狐》《第七條獵狗》《再被狐貍騙一次》《狼王夢(mèng)》《白象家族》《斑羚飛渡》《最后一頭戰(zhàn)象》《一只獵雕的遭遇》《和烏鴉做鄰居》《野犬女皇》《鳥奴》《混血豺王》等眾多動(dòng)物題材的兒童文學(xué)作品。《狼王夢(mèng)》是沈石溪的文學(xué)著作中首部改編成漫畫并成功推向市場(chǎng)的作品?！耙晃蛔骷业淖髌繁欢嘈问降乇憩F(xiàn)出來(lái)推向市場(chǎng)，不同門類之間肯定是相互促進(jìn)、彼此擴(kuò)大影響的。”漫畫這種藝術(shù)門類在國(guó)內(nèi)的衰弱現(xiàn)狀引發(fā)了這位兒童文學(xué)作家的思考，“漫畫群眾基礎(chǔ)牢固，講故事的先天本領(lǐng)是繪本和連環(huán)畫不具備的，這個(gè)形式對(duì)孩子們的影響很大，但為什么比不過(guò)繪本？”沈石溪分析稱，是因?yàn)榇蟛糠致嬜髌窙]有好的腳本，缺乏文學(xué)參與。“兒童文學(xué)經(jīng)過(guò)了黃金十年積累了大量經(jīng)典作品，把已有的文學(xué)作品和漫畫相結(jié)合，一定能找出一條振興漫畫之路?！?/p>

改編·實(shí)踐

從擔(dān)心到放心

十多年前沈石溪的《混血豺王》曾經(jīng)被一家出版社改成漫畫，但那次實(shí)驗(yàn)只做完了第一步，“改了十本，共印刷了一萬(wàn)冊(cè)，就沒有后續(xù)了。當(dāng)年我的作品也不暢銷，改成漫畫市場(chǎng)也一般。但20年后的今天，《狼王夢(mèng)》上市兩個(gè)月開始加印了，說(shuō)明這次改編是成功的?！鄙蚴毖栽谧畛跎陶劼嫲妗独峭鯄?mèng)》的時(shí)候自己有一些擔(dān)心?！斑@么復(fù)雜的故事、心理活動(dòng)、細(xì)節(jié)都要用圖畫來(lái)表達(dá)，有一定難度。文字表達(dá)是自由跳躍的，倒敘插敘都可以。用圖畫表達(dá)就有很多限制，大段的心理在漫畫中怎么表達(dá)？這是一個(gè)考驗(yàn)。”執(zhí)筆的漫畫家楊政祥在改編過(guò)程中一直在做加減法，想方設(shè)法把那些心理活動(dòng)轉(zhuǎn)化成故事，比如表現(xiàn)兩只狼的感情很深，文字是一語(yǔ)帶過(guò)，而圖畫上就采用了它們是青梅竹馬一起長(zhǎng)大這樣的方式來(lái)表達(dá)。

“做得比我想象的好，”一切擔(dān)心在沈石溪拿到漫畫后就都消失了，“我最初認(rèn)為可能會(huì)保留故事的經(jīng)絡(luò)骨架，但有血有肉的描寫可能會(huì)省略，但其實(shí)很多微妙的東西都表達(dá)出來(lái)了，基本上保留了原著的重要的故事情節(jié)。在比較復(fù)雜的情感和故事情節(jié)上動(dòng)了很多腦筋，增加的一些情節(jié)來(lái)過(guò)渡。這是一次成功的改編?！睆男蕾p的角度上說(shuō)，小說(shuō)是通過(guò)文字的描述感受到野生動(dòng)物的力量和美感，漫畫版是通過(guò)漫畫特殊語(yǔ)言、色彩和線條來(lái)感受野生動(dòng)物的故事。沈石溪稱后者更適合小學(xué)階段的喜歡漫畫的讀者閱讀。

改編·現(xiàn)狀

漫畫被輕視被冷落

“小說(shuō)和漫畫是不一樣的藝術(shù)門類，有不同的表現(xiàn)形式。”沈石溪對(duì)漫畫有兩個(gè)層面的解讀，“首先是漫不經(jīng)心的‘漫’，喜歡漫畫的人，不一定多么專業(yè)，但是他隨時(shí)隨地都可以創(chuàng)作，第二層是漫天飛舞的‘漫’，和傳統(tǒng)連環(huán)畫或者繪本不同，漫畫一頁(yè)上的圖的數(shù)量很多。”沈石溪稱現(xiàn)階段漫畫是被輕視了的藝術(shù)形式，在兒童文學(xué)大領(lǐng)域里受冷落，“我兒子小時(shí)候，基本都是看漫畫，后來(lái)漫畫漸漸衰弱了，現(xiàn)在甚至還不如連環(huán)畫，閱讀推廣人一般也都是講繪本，很少人講漫畫。在很多少兒出版社漫畫書都被邊緣化了，漫畫的市場(chǎng)份額越擠越小。這是不對(duì)的，為什么敵不過(guò)繪本？難道繪本就是高雅的？漫畫就是通俗低級(jí)的藝術(shù)形式？”沈石溪認(rèn)為漫畫群眾基礎(chǔ)牢固，講故事的先天本領(lǐng)是繪本和連環(huán)畫不具備的，這個(gè)形式對(duì)孩子們的影響很大，但為什么比不過(guò)繪本？以及為什么在過(guò)去二三十年里，國(guó)內(nèi)都沒有一部能站得住腳的原創(chuàng)漫畫作品？沈石溪分析稱是因?yàn)闆]有好的腳本，缺乏文學(xué)參與。“漫畫本來(lái)就是大眾化的，誰(shuí)都可以拿起筆來(lái)畫。有的公司搭一個(gè)草臺(tái)班子畫幾本，他們認(rèn)為漫畫主要靠畫，編個(gè)故事就可以了。草臺(tái)班子雖然也能畫出漫畫的形式感來(lái)，但他們編的故事淺白油滑，缺乏文學(xué)底蘊(yùn)，時(shí)尚流行但沒文化，所以走不遠(yuǎn)，缺乏文學(xué)參與的故事本身就是短命的?！?/p>

改編·方法

改編已有的成功文本

“如果我是一個(gè)動(dòng)漫公司的老板，我當(dāng)然希望就是發(fā)行為動(dòng)漫這種藝術(shù)門類獨(dú)創(chuàng)的，又有很強(qiáng)的藝術(shù)性的作品。改編作品從某種意義上說(shuō)，是無(wú)奈之舉，讓漫畫能夠成為在市場(chǎng)站住腳的藝術(shù)門類，第一步需要改編原著，等到美術(shù)創(chuàng)作力量強(qiáng)大，文學(xué)腳本的創(chuàng)作力量也很強(qiáng)大了，就沒有必要改編作品了。只是想要有這種作品很難，尤其是在中國(guó)，漫畫在一些地方已經(jīng)被邊緣化了，在讀者心中都在走下坡路，要振興漫畫，改編已有的成功文本是比較現(xiàn)實(shí)的道路?！鄙蚴Q把有一定影響力賣得比較好的文學(xué)作品和漫畫形式融合在一起，是一種大膽有益的嘗試?！皟和膶W(xué)經(jīng)過(guò)了黃金十年積累了大量經(jīng)典作品，也經(jīng)過(guò)了時(shí)間檢驗(yàn)，和漫畫相結(jié)合，一定能找出一條振興漫畫之路。而一位作家的作品被多形式地表現(xiàn)出來(lái)推向市場(chǎng)，不同門類之間肯定是相互促進(jìn)、彼此擴(kuò)大影響的。原本小說(shuō)版《狼王夢(mèng)》有100個(gè)讀者，并不會(huì)出現(xiàn)有了漫畫版后，80個(gè)讀者就被搶走了這種情況的?！鄙蚴V定地說(shuō)，“一種文學(xué)樣式要在市場(chǎng)上站住腳，需要一定規(guī)模，一兩部作品形不成規(guī)模效應(yīng)。希望中少社能在保證質(zhì)量的前提下，把數(shù)量做多。”但并非所有的文學(xué)作品都適合改編成漫畫作品。“漫畫和文學(xué)結(jié)合一定是有條件的，漫畫最本意的東西，是幽默搞笑或者驚悚的，因?yàn)楫嬅嬉话愣际亲冃蔚?，一變形幽默感就出?lái)了。我寫了很多動(dòng)物題材的作品，故事幽默的、情節(jié)比較強(qiáng)的，主角命運(yùn)起伏跌宕的，才適合改成漫畫?！?/p>

■人物訪談

談作用

漫畫鍛煉孩子們的思維

漫畫起源于十六世紀(jì)的歐洲，在文藝復(fù)興時(shí)期一些畫家在作大壁畫時(shí)在小紙上速寫，夸張的畫作、滑稽的表現(xiàn)，從而開始了西洋的漫畫。16世紀(jì)漫畫自西方傳入日本，并發(fā)展出獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初傳入中國(guó)?！霸谖覈?guó)目前日本漫畫占統(tǒng)治地位，但日本漫畫7成以上都是成人漫畫，很多公司要生存下去，作品內(nèi)容往往都會(huì)涉及色情、兇殺等成人內(nèi)容。所以漫畫這個(gè)藝術(shù)門類一直是有爭(zhēng)議的，但漫畫也可以演繹很多純文學(xué)的東西，托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，《資本論》都有漫畫版。這個(gè)形式要看怎么使用?！?/p>

沈石溪稱對(duì)于孩子而言，漫畫可以鍛煉他們的思維，“我這個(gè)年紀(jì)，看一頁(yè)想半天才能領(lǐng)會(huì)理解，但十幾歲的孩子卻領(lǐng)會(huì)得很快，我孫女三年級(jí)，喜歡看漫畫，很多內(nèi)容她看一眼就笑了，看漫畫讓她對(duì)色彩對(duì)線條、對(duì)美術(shù)的理解和把握，分寸感很強(qiáng)，對(duì)于鍛煉孩子的思維跳躍性、邏輯性，反應(yīng)能力都有很大幫助?！?/p>

談未來(lái)

期待影視改編之路

對(duì)于同一個(gè)文本，圖畫的傳播影響力是平面文字的五倍，而視頻畫面對(duì)孩子的影響力是平面文字的10萬(wàn)倍，也就是說(shuō)視頻化的東西更容易被記住?！独峭鯄?mèng)》完成了從小說(shuō)改編成漫畫的這一步后，外界對(duì)于它是否能夠繼續(xù)改編之路、以影視的方式呈現(xiàn)，從而成為一個(gè)真正的大IP充滿了期待。

沈石溪透露上海美術(shù)電影制片廠最近正在把他的小說(shuō)改成一部水墨動(dòng)畫片，還有蘇州的一家動(dòng)漫公司將他的《瘋羊血頂兒》做了一個(gè)小樣片，拿到法國(guó)的戛納電影節(jié)去評(píng)獎(jiǎng)?！啊独峭鯄?mèng)》故事本身很緊湊，適合孩子閱讀，帶有一定教育意義，有荒原叢林氣息，有生命的力度，適合改成影視作品，我也希望能盡快搬上熒屏。但想打造成影視作品，需要有投資。有好幾家做動(dòng)漫電影的公司找過(guò)我，包括來(lái)談《狼王夢(mèng)》的有好幾家，但要改成《獅子王》這樣的動(dòng)漫大電影，投資起碼是1億以上，對(duì)于我個(gè)人而言是天文數(shù)字，對(duì)于出版社也不是一個(gè)小數(shù)字，很多動(dòng)漫公司也是心有余而力不足。它不僅僅是藝術(shù)質(zhì)量和制作質(zhì)量的問(wèn)題，還有很多說(shuō)不清道不明的問(wèn)題。能不能收回成本、市場(chǎng)前景如何，有很多不確定因素。”