《牡丹亭》插畫(huà) 高馬得/繪

《牡丹亭》插畫(huà) 高馬得/繪

每一個(gè)著名的畫(huà)家，都以其獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)而享譽(yù)藝壇，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，李琦的偉人速寫(xiě)，華君武、丁聰?shù)穆?huà)，而高馬得則是以他所繪的戲曲人物畫(huà)為人所稱(chēng)道，作品自成一格，名震海內(nèi)外。

高馬得出生那年，因母親屬馬，馬年得子，故取名馬得。馬得7歲時(shí)，父親去世，給馬得留下的只有筆墨紙硯、碑帖畫(huà)冊(cè)、金石印章，這些東西卻給了馬得日后畫(huà)畫(huà)的良好基礎(chǔ)。

馬得早年是以畫(huà)漫畫(huà)而步入畫(huà)界，那是抗戰(zhàn)剛爆發(fā)，馬得一家人逃難到了貴陽(yáng)，他與朋友合辦《國(guó)民畫(huà)報(bào)》半月刊，他自編自畫(huà)漫畫(huà)，引起讀者的廣泛關(guān)注。有一天，漫畫(huà)家葉淺予去重慶，路過(guò)貴陽(yáng)，看到了《國(guó)民畫(huà)報(bào)》，很感興趣，特地去找馬得，約他一起到花溪看苗家趕集。在這里，馬得親眼看到葉淺予畫(huà)速寫(xiě)，目識(shí)心記，過(guò)目不忘，既快捷又準(zhǔn)確，既夸張又含蓄，使他懂得畫(huà)畫(huà)不是關(guān)在書(shū)齋里苦思冥想，而是應(yīng)當(dāng)?shù)缴钪腥ふ易钌鷦?dòng)、最豐富的形象和場(chǎng)景。

當(dāng)葉淺予在重慶主編《新民報(bào)》晚刊漫畫(huà)版時(shí)，馬得的漫畫(huà)作品一改其舊，更貼近了生活，更富有了戰(zhàn)斗性。他的《張果老倒騎驢，向著民主走，背著民主行》，以民間傳統(tǒng)故事為比喻，諷刺當(dāng)時(shí)的政府說(shuō)的是一套，做的又是一套，大受讀者贊賞，顯示了作者的進(jìn)步立場(chǎng)和作品的戰(zhàn)斗精神。

抗戰(zhàn)勝利后，馬得回到生于斯長(zhǎng)于斯的祖籍地南京，在1949年南京解放時(shí)創(chuàng)刊的《新華日?qǐng)?bào)》美術(shù)組當(dāng)美編。50年代他創(chuàng)作了一批頗具民族風(fēng)格的漫畫(huà)作品，如《鬼趣圖》《郭列仙酒粹》《民間卦簽》等，均廣受好評(píng)。

機(jī)遇會(huì)改變一個(gè)人的藝術(shù)走向。那時(shí)，全國(guó)各地的戲曲劇團(tuán)都要到南京來(lái)演出，作為報(bào)社的美術(shù)編輯，馬得要配合演出畫(huà)些速寫(xiě)見(jiàn)報(bào)。那一陣子，他幾乎每天晚上要坐在劇場(chǎng)的前排，一邊看，一邊不停地畫(huà)速寫(xiě)，興至所及，不僅眼手得到了鍛煉，而且積累了很多經(jīng)驗(yàn)和生活，此時(shí)馬得的藝術(shù)世界似乎進(jìn)入了一個(gè)新的境界，認(rèn)識(shí)到藝術(shù)本無(wú)界限，融合可成一家。他的心中由此展現(xiàn)出一條新的藝術(shù)之路：獨(dú)創(chuàng)，唯有獨(dú)創(chuàng)。

這種創(chuàng)新，使他從60年代起一直醉心于中國(guó)戲曲的速寫(xiě)創(chuàng)作，用中國(guó)畫(huà)的形式描繪戲曲人物。筆墨，簡(jiǎn)練灑脫；形象，生動(dòng)傳神，情趣妙生，耐人尋味。

馬得的戲畫(huà)，善于把漫畫(huà)的夸張變形手法與中國(guó)畫(huà)水墨寫(xiě)意的筆墨情趣巧妙地融合，獨(dú)具風(fēng)貌，自成一派，不求形似，只求神韻。他畫(huà)《牡丹亭》中的人物，擅用單線勾成，線如游絲，迎風(fēng)飄逸，稍敷淡色，略染腮紅，如入夢(mèng)境，情意萬(wàn)千。他畫(huà)的《游園·驚夢(mèng)》《拾畫(huà)·叫畫(huà)》以及《蝴蝶夢(mèng)》等，都是夢(mèng)意濃重，因此被稱(chēng)為“畫(huà)夢(mèng)的人”。

馬得的戲畫(huà)愛(ài)畫(huà)背影。他曾說(shuō)，從生活觀察所得，人在傷心時(shí)常常會(huì)背轉(zhuǎn)身去，掩面抽泣，不愿被別人看見(jiàn)。而且，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演講究背上有戲，因此，他在《貴妃醉酒》《千里送京娘》《斷橋》等戲畫(huà)中都展示背影。他認(rèn)為，把《貴妃醉酒》中的楊玉環(huán)畫(huà)成背影，是從劇情中觀察出來(lái)的，更符合生活。

到上世紀(jì)80年代，馬得到江蘇國(guó)畫(huà)院工作時(shí)，畫(huà)藝更是一步步攀登到頂峰，頂峰總是在頂峰后無(wú)盡的延伸。他找到了感覺(jué)，找到了自我。作品除在國(guó)內(nèi)外舉辦畫(huà)展外，還出版多冊(cè)戲曲人物畫(huà)專(zhuān)集，《鬼趣圖》《郭列仙酒粹》《民間卦簽》等多組作品，獲1993年漫畫(huà)“金猴獎(jiǎng)”。1994年湖南文藝出版社出版《畫(huà)碟余墨》，1997年江蘇美術(shù)出版社出版《事得水墨小品》一套四冊(cè)（戲曲、兒童、詩(shī)志、生活），1999年文化藝術(shù)出版社又出版了他的大型畫(huà)冊(cè)。

2007年9月21日，90高齡的馬得的畫(huà)筆平靜地落在宣紙上，他走完了一生摯愛(ài)的繪畫(huà)生涯。我手頭一直珍藏著這位老人的一本《馬得戲曲人物畫(huà)集》，是他的夫人、曾同在新華報(bào)社工作的畫(huà)家陳汝勤為他編輯的。后記中，她深情地說(shuō)：“高馬得這個(gè)人，畫(huà)畫(huà)看書(shū)是惟一的嗜好，其他什么事都不往心里去，一切順其自然，樂(lè)觀，幽默，遇到好事壞事都一笑了之，穩(wěn)坐釣魚(yú)船。”

人雖去，畫(huà)長(zhǎng)存。