宋雨桂在創(chuàng)作中

暮春之際，我曾前往探視病中的宋雨桂先生，他雖面目清瘦，但精神強(qiáng)韌，康復(fù)自信意識(shí)頗強(qiáng)，還與我構(gòu)想著下一步的創(chuàng)作計(jì)劃。未料想他不治辭世的消息竟然很快傳來(lái)，令人驚詫扼腕之余，痛惜大家的隕落，而未能盡興的對(duì)話亦成永訣。

2016年9月，由宋雨桂領(lǐng)銜主創(chuàng)的《中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程》入選作品《黃河雄姿》的創(chuàng)作進(jìn)入最后階段。宋雨桂先生帶著助手遍尋當(dāng)今各類表現(xiàn)黃河題材的繪畫形式，技法參考，嘗試多種表現(xiàn)水的手法，矢志畫出黃河新意。他們數(shù)度推敲反復(fù)，五易其稿，最終定稿以中近景特寫表現(xiàn)天上來(lái)之黃河“水” ，以凸顯黃河奔騰激越之氣勢(shì)。此時(shí)工程作品已陸續(xù)集稿，一絲不茍的宋雨桂先生，抱病親自操刀動(dòng)筆創(chuàng)作，從發(fā)來(lái)的電子圖片中看到宋雨桂先生全身趴著、跪著濡墨揮寫的情景，令人動(dòng)容。巨大尺幅的作品在先生的連續(xù)奮戰(zhàn)下如期完成、裝裱，運(yùn)抵中國(guó)國(guó)家博物館，并在全國(guó)第十次文代會(huì)期間向首都公眾展出。作品以恣意縱橫、舒卷?yè)]灑的寫意筆調(diào)將黃河奔瀉而下、浪花跳躍表現(xiàn)得出神入化，近觀通透而大氣渾成，遠(yuǎn)視厚重又具撲面的傾壓之感，令人宛若置身激流之中，其轟鳴之聲振聾發(fā)聵。作品融具意象、抽象一爐，寫實(shí)寫意兩相得宜，恰如其分的技術(shù)掌控獲得了驗(yàn)收專家的高度好評(píng)和觀眾的廣為贊譽(yù)。作品如愿入藏中國(guó)國(guó)家博物館，并將懸掛于殿堂之中。 《黃河雄姿》成為了宋雨桂藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰之作和泣血絕筆之作，撂下畫筆的宋雨桂先生便累倒在病榻之上，自作品2016年11月20日展出至他今年5月15日去世僅半年。令我至今想起便覺(jué)得愧疚不安的是，沒(méi)有制止他的傾情投入，沒(méi)有顧及到勞累給他帶來(lái)的健康侵害。他的自信和執(zhí)拗秉性讓他全然不顧親人和學(xué)生的勸阻，這或許與他性格中的剛強(qiáng)自尊有關(guān)，但我終無(wú)法為之釋然而成為心中之痛。

宋雨桂先生是當(dāng)代杰出的中國(guó)畫家，曾任全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)文聯(lián)委員、中央文史館館員，民革中央畫院院長(zhǎng)，遼寧省文聯(lián)副主席、美協(xié)主席，全國(guó)五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)芦@得者……宋雨桂早年研學(xué)版畫，后轉(zhuǎn)入中國(guó)山水、花鳥畫創(chuàng)作。他天資聰穎，藝術(shù)直覺(jué)尤其好，借助扎實(shí)的造型基本功，從事山水、花鳥畫創(chuàng)作一無(wú)滯礙，起手既高。他的巨幅成名作《長(zhǎng)江明珠圖》由風(fēng)光旖旎、氣勢(shì)宏偉的三峽景觀組合構(gòu)成，其運(yùn)用版畫語(yǔ)言的整體概括使畫面對(duì)比簡(jiǎn)潔、疏密節(jié)奏有致，體現(xiàn)了他駕馭大型作品的卓越能力。在榮獲全國(guó)大獎(jiǎng)的作品《蘇醒（之一） 》中，他精心設(shè)計(jì)將層巒疊嶂的早春遠(yuǎn)山和林木雪景，透過(guò)繚繞的云霧煙霞發(fā)揮到了極致。如果說(shuō)宋雨桂上世紀(jì)90年代的山水、花鳥畫創(chuàng)作葆有著鮮明的抒情寫實(shí)主義風(fēng)格特征的話，那么隨著他交游歷練的日趨豐富和持續(xù)不斷地深入研究傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)，以及經(jīng)由大量創(chuàng)作實(shí)踐的體悟，到了世紀(jì)之交，他的筆墨丘壑則顯現(xiàn)出日漸鮮明的寫意性特征。他創(chuàng)作于2010年前后的《新富春山居圖卷》和游歷黃山等地歸來(lái)的一批寫生冊(cè)頁(yè)、手卷，其筆墨、筆法的變化更加?jì)故熳匀纭?duì)師造化的張揚(yáng)和對(duì)文人畫藝術(shù)直抒胸臆特質(zhì)的吸收，使他對(duì)中國(guó)藝術(shù)和山水精神的要旨有了更進(jìn)一步的洞察和自覺(jué)。由此，他的作品轉(zhuǎn)而向浪漫表現(xiàn)主義和寫意風(fēng)格掘進(jìn)和鑄造，個(gè)性情感和繪畫的主體意識(shí)愈加突出和強(qiáng)化。在此后他創(chuàng)作的一批以水和江、海、波濤為題材的山水畫作品，包括他的巔峰之作《黃河雄姿》等充分體現(xiàn)了作為藝術(shù)家的宋雨桂，在他的藝術(shù)世界中如何融寫實(shí)、寫意、具象、抽象語(yǔ)言于一爐，出入于似與非似之間的自信，抵達(dá)任由往來(lái)的自由境界。尤為可貴的是，他的作品沒(méi)有時(shí)下書畫界諸多名家概念化、程式化、市場(chǎng)化的弊病頑疾，有的是涌動(dòng)著青年人才有的活力和激情。他先后與海內(nèi)外眾多名家聯(lián)袂舉辦大型作品展，又在日本、韓國(guó)、新加坡等國(guó)和臺(tái)灣、香港等地講學(xué)，舉辦個(gè)人展，并由此確立了他在當(dāng)代中國(guó)美術(shù)界的重要地位和學(xué)術(shù)影響。

宋雨桂先生一生摯愛(ài)藝術(shù)，進(jìn)取心強(qiáng)，躬耕筆墨，用心用勤凡歷50余年。他不光創(chuàng)作的作品數(shù)量驚人，還發(fā)表出版了大量作品和畫集，受到了同行的高度評(píng)價(jià)。宋雨桂通過(guò)他的創(chuàng)造勞動(dòng)贏得了業(yè)界和社會(huì)的尊敬與廣泛贊譽(yù)，黨和政府給了他應(yīng)有的榮譽(yù)和褒獎(jiǎng)。他任職眾多，兼職無(wú)數(shù)，更主要的是擔(dān)任了遼寧省美術(shù)領(lǐng)軍人物，他團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)美術(shù)界眾多同道，組織精品創(chuàng)作，舉辦系列活動(dòng)，推人才、促作品，拓展新局，為推動(dòng)當(dāng)?shù)匚幕瘡?qiáng)省建設(shè)、繁榮文藝事業(yè)作出了重要貢獻(xiàn)。尤其是在擔(dān)任全國(guó)政協(xié)委員、中央文史館館員后，他主動(dòng)參與社會(huì)調(diào)研，積極建言獻(xiàn)策，體現(xiàn)了文藝工作者的風(fēng)范和社會(huì)擔(dān)當(dāng)。宋雨桂先生生性耿介倔強(qiáng)，又兼詼諧幽默，亦莊亦諧，行為處事愛(ài)憎分明，多有豪俠之氣，因此在文藝界頗顯特立、頗具人氣，也頗得人緣，更頗受尊敬。

結(jié)識(shí)宋雨桂先生，是在1974年前后，當(dāng)時(shí)我是黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)務(wù)農(nóng)的知青。“文革”期間，父親被整肅，我因?yàn)閷W(xué)校和社會(huì)畫了多幅毛主席巨幅畫像，工宣隊(duì)給了我一個(gè)“可教育好的子女”名額，恩準(zhǔn)我去了黑龍江屯墾戍邊。我在那里耕耘稼穡自食其力，有幸經(jīng)歷了轟轟烈烈的知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)活動(dòng)，也送走了一批批戰(zhàn)友上學(xué)、參軍、招工、病退返城……機(jī)緣巧合，我在沈陽(yáng)軍區(qū)政治部舉辦的美術(shù)創(chuàng)作學(xué)習(xí)班上認(rèn)識(shí)了意氣風(fēng)發(fā)的軍人文化干事宋玉貴（雨桂為后來(lái)改名） 。他見(jiàn)我畫畫基礎(chǔ)好，覺(jué)得不該耽誤在農(nóng)村，就想通過(guò)招工的辦法把我“撈”上來(lái)。玉貴先生的愿望良善，但那個(gè)時(shí)候談何容易？在城市待業(yè)青年大部分工作無(wú)著的年代，哪里需要一個(gè)初中尚未讀完的“特長(zhǎng)”工人，且還需跨省去外地招人。剛從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)至遼寧文藝創(chuàng)作辦公室的“三結(jié)合”干部宋玉貴幾經(jīng)周折要到一個(gè)招工指標(biāo)，并特地去我的下鄉(xiāng)地看望我。記得那天正是夕陽(yáng)西沉，寒意料峭，諾敏河邊，我倆相背坐著一輛牛車，在一路吱吱嘎嘎聲中攀談、鼓勵(lì)、打氣，絕不氣餒……見(jiàn)到一路風(fēng)塵的宋玉貴，我就像夜行人終于看到地平線天際的光。1976年秋澇霜降時(shí)節(jié)，帶著準(zhǔn)予調(diào)動(dòng)的喜訊，宋玉貴再次親赴團(tuán)營(yíng)政審我的檔案材料，且執(zhí)意要來(lái)我的集體宿舍，是時(shí)雨降方歇，一路泥濘進(jìn)入知青住房，滿屋子燒炕的麥稈煙熏得人鼻眼難掩，一派狼藉的土炕過(guò)道什物橫陳，坐在70厘米寬的鋪蓋卷上說(shuō)話，引來(lái)不少煙霧中知青若顯若隱的狐疑表情。臨離之際，玉貴先生留下一句話：“……這樣的經(jīng)歷對(duì)你人生有用。 ” 1977年夏天，我如愿以償?shù)缴蜿?yáng)遼寧省文藝創(chuàng)作辦公室（相當(dāng)于“文革”期間的文聯(lián)）報(bào)到做組聯(lián)工作，美術(shù)組的辦公室（兼我的宿舍）所在地竟是昔日大帥府趙四小姐的寢房。好事接踵而至， 1978年夏天，偶然的出差機(jī)會(huì)，讓我在一次畫展上見(jiàn)到了著名畫家方增先先生，先生正招收恢復(fù)高考后的第一屆研究生，鼓勵(lì)我參加一試。回到單位，我怯怯地向“上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)”宋雨桂同志提起此事，未料想他十分痛快：“好啊，這樣的機(jī)會(huì)很難得，應(yīng)當(dāng)去！學(xué)完了回來(lái)更有作為。 ”是年底，我又為浙江美術(shù)學(xué)院破格錄取。管人事的孫和甫老師拍著我的腦袋嗔道：“啊，小馮遠(yuǎn)，敢情是拿這里做跳板，去年費(fèi)力招來(lái)，今年又攀高枝呵！ ”新年前夕，我登上了南下的列車，宋雨桂先生和夫人帶著辦公室的同事為我送行，囑咐我要珍惜機(jī)會(huì)，努力學(xué)習(xí)上進(jìn)……這以后的30余年，我和宋雨桂先生同操美術(shù)專業(yè)與事業(yè)，相互勉勵(lì)提高。2004年起先后在文聯(lián)系統(tǒng)供職， 2012年后又同在中央文史館共事，還在全國(guó)政協(xié)的文藝組一起建言國(guó)是……人生之路，何其漫長(zhǎng)，我之有后來(lái)的進(jìn)步，皆因得到了眾多領(lǐng)導(dǎo)、師友的扶攜推助。在我人生最為困厄之際，是宋雨桂第一個(gè)給予我真誠(chéng)的幫助，宋先生之于我，乃師、乃兄、亦友，縱然人事有浮沉、世風(fēng)再更易，在我心中，此不變矣。

斯人“德昭望眾、寓莊喻諧、跌宕人生、俠骨鬼才、氣苑柱梁，乃受時(shí)人景崇。丹青國(guó)手、樂(lè)山喜水、情性境界、腕底乾坤、畫壇大匠，堪為后學(xué)楷模。 ”

宋雨桂先生，一路走好。