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遠(yuǎn)程·精準(zhǔn)

認(rèn)識王少軍是從他做的雕塑開始的。尤其是近年來他的“角”系列光頭形象的作品，比較多地讓我們看到他的思想和人生態(tài)度。他所創(chuàng)造的這個形象實(shí)際上扮演了他精神世界里的一個主觀角色，這個角色也代表了我們身邊許多特定的人，跳脫出離紛紜時風(fēng)和迷茫世相，在觀察，在思考，在表達(dá)。

王少軍從事的是西方美術(shù)，骨子里卻是一個地地道道的中國文人。中國傳統(tǒng)文人面對現(xiàn)實(shí)時，出世和入世兩種心態(tài)常常是糾結(jié)和對抗的，但是在他的身上，我們看不到這種對抗，反而是他疏離于喧囂現(xiàn)實(shí)的平靜從容、自省真誠的樂觀態(tài)度。這種態(tài)度是他做藝術(shù)的態(tài)度，也是他對于生活的態(tài)度，是現(xiàn)在許多藝術(shù)家所追求卻不容易達(dá)到的一種狀態(tài)。

有了這樣一種“態(tài)”，再來看他在藝術(shù)各領(lǐng)域橫跨版圖的所作所為，一切都是那么自然，那么有生趣。時而放下雕塑轉(zhuǎn)身提筆畫水彩，心到手到，信筆勾勒，不事雕琢不炫技，似與不似，平淡優(yōu)雅，回味無窮。就像是隨手翻開了他的日記，跳躍而出的幾篇散文，也或是幾首浪漫小詩，溫暖、質(zhì)樸。這種隨心隨意的狀態(tài)，應(yīng)該就是他安享其中的真實(shí)生活。

不論是他的雕塑還是他的水彩，抑或是他的瓷器他的篆刻，他都一直以安放在自己獨(dú)特的觀察維度中的自由狀態(tài)出現(xiàn)，并回歸于一個平衡于藝術(shù)家本體和外界環(huán)境之間的精神家園。不論是何種藝術(shù)形式，每一件作品都走了心、動了情，是他在內(nèi)心里不斷觸摸、不斷感覺、不斷追問、不斷嘗試所得到的，看似漫不經(jīng)心卻在不經(jīng)意之間互相印證、互為補(bǔ)充。

“態(tài)——王少軍2016水彩隨筆”展覽并沒有展出他的雕塑，是他有意讓他的雕塑不在場。這是一件比較讓人琢磨的事情，時而在場，時而不在場，時而直言不晦，時而意外反身敘事……何時處何態(tài)，逍遙我自知。他不緊不慢沉浸其中，是一種對自身以及自身所棲身的文化自信，是一個文化人的藝術(shù)修行，在當(dāng)前期待價值回歸趨大道的現(xiàn)實(shí)語境中具有很好的啟示。