中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持續(xù)繁盛、高位運(yùn)行令世界側(cè)目，也讓國人平添許多文化自信。作品浩瀚如恒河沙數(shù)，創(chuàng)作方陣創(chuàng)歷史之最，讀者族群遍布世界各地。最新統(tǒng)計(jì)表明，我國7.31億網(wǎng)民中有文學(xué)網(wǎng)民3.33億，用手機(jī)讀文學(xué)的也超過3億（3.04億），文學(xué)網(wǎng)站日更新字?jǐn)?shù)達(dá)2億漢字，文學(xué)網(wǎng)頁平均日瀏覽量超15億次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其產(chǎn)業(yè)鏈的年產(chǎn)值破5000億。試想，4個(gè)中國人里就有一個(gè)在讀文學(xué)，這樣“巨存在”的現(xiàn)象級文學(xué)境況在中國史無前例，在世界上也絕無僅有，在20余年的時(shí)間里，中國作為文化資源大國已實(shí)實(shí)在在地做成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)強(qiáng)國。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的三大推力

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能步入今日的“黃金發(fā)展期”，主要源于三種推力。

一是技術(shù)優(yōu)勢。互聯(lián)網(wǎng)傳媒的低成本、高頻傳和自由性，給傳統(tǒng)的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制松綁，讓文學(xué)創(chuàng)作、傳播、欣賞為每個(gè)網(wǎng)民敞開大門，這是文學(xué)生產(chǎn)力的一次大解放。如果不是互聯(lián)網(wǎng)，畢業(yè)于政法學(xué)院的唐家三少未必會開發(fā)自己的文學(xué)才華；南派三叔可能仍在干廣告美工或國際貿(mào)易，如貓膩在“自述”中所說，他離開大學(xué)“重回故鄉(xiāng)于某處打工，首次接觸電腦，發(fā)現(xiàn)自己有打字的天賦－－這說的是打字很快。因?yàn)闊o聊所以上網(wǎng)，因?yàn)榇蜃挚?，所以泡論壇，因?yàn)榭谒?，所以編故事，因?yàn)楫?dāng)時(shí)無女友，想欺騙文學(xué)女青年，所以故事編得極酸。因?yàn)槲膶W(xué)女青年無數(shù)巨眼不識人，所以哀切之余，便只留下了些文字?！?/p>

二是市場催生。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所開發(fā)的商業(yè)模式文化經(jīng)濟(jì)的一個(gè)創(chuàng)舉，給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成長壯大注入了經(jīng)濟(jì)驅(qū)動力。與傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)增加了“網(wǎng)站”（或客戶端）這個(gè)經(jīng)營管理環(huán)節(jié)，文學(xué)網(wǎng)站不僅是作品的聚散平臺，也成為凝聚創(chuàng)作者、經(jīng)營者、欣賞者的經(jīng)濟(jì)紐帶，其所創(chuàng)造的IP轉(zhuǎn)讓、全媒體開發(fā)、多版權(quán)經(jīng)營的產(chǎn)業(yè)鏈模式，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在產(chǎn)業(yè)化道路上一路狂奔。

三是娛樂品格。如果說傳統(tǒng)文學(xué)是“寓教于樂”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則是“娛樂至上。”娛樂是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本色，無論是盜墓穿越、玄幻魔幻，還是歷史架空、都市言情，網(wǎng)絡(luò)小說無不以娛樂大眾為旨?xì)w，靠小白文、講故事贏得人口紅利，以“好讀”、“好玩”對接了傳統(tǒng)的“樂感文化”基因，并從文學(xué)娛樂延伸至影視娛樂、游戲娛樂、動漫娛樂……從而占據(jù)了最大規(guī)模的大眾娛樂市場。

需要反思的是，這三大推力均為文學(xué)外因，其業(yè)績是規(guī)模的擴(kuò)張并非是文學(xué)的勝利。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)潛在的三大風(fēng)險(xiǎn)

首先是品質(zhì)風(fēng)險(xiǎn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最受詬病的是“量大質(zhì)不優(yōu)”，數(shù)量與質(zhì)量落差巨大，海量的作品參差不齊，良莠并存，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能否稱之為“文學(xué)”的核心質(zhì)疑點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)上好作品不少，但不太好抑或不好的準(zhǔn)文學(xué)更多，時(shí)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最需要的是品相的移形換步。

其次是套路風(fēng)險(xiǎn)。網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作已形成許多套路，如打怪升級、瑪麗蘇、金手指、洪荒流、總裁文、種田文、宮斗文等等。套路是模式化，是敘事方式的固化而模式化、固化是藝術(shù)創(chuàng)新之大敵。例如，穿越類小說分男主穿越和女主穿越，男主穿越小說通常描寫現(xiàn)代社會不得志的男性青年，穿越到古代，用現(xiàn)代人的智慧大展拳腳，無所不能，最終建功立業(yè)，順便再收獲幾個(gè)絕色美女。女主穿越小說大多是王公貴族，或大家閨秀，穿越后混得風(fēng)生水起，無所不能，身邊配一癡情俊男，為她鞍前馬后，甘心拋棄三妻四妾，與她共度一生。這樣的模式剛出現(xiàn)時(shí)是創(chuàng)新，因襲多了就是套路，是模式，令人生厭。

還有審美疲勞風(fēng)險(xiǎn)。網(wǎng)絡(luò)小說的求新求奇能滿足昨天的讀者，未必能滿足明天的受眾。不斷變化的閱讀胃口需要有不斷改變的風(fēng)格去滿足，高明的作者就是知道該怎樣讓讀者擺脫審美疲勞。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“三步走”策略

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正步入“野蠻生長”后的戰(zhàn)略調(diào)整期，這時(shí)候我們需要怎么做呢？

一是慢下來。好作品，慢中求，與其日寫萬字讓人一目十行卻看過忘掉，不如以“工匠精神”打造慢工細(xì)活，變“速度寫作”為“精品創(chuàng)作”。

二是沉下來。理性反思?xì)v史、現(xiàn)實(shí)和人生，接地氣（貼近人民、貼近實(shí)際），架天線（繼承傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)他人），打深井（沉入內(nèi)心、深入生活），做到持身正、立心誠，在對人民生活和體察和歷史文化資源的沉淀中，獲得思想的源泉、力量的源泉、創(chuàng)作的源泉。

三是靜下來。拒絕浮躁，抵制誘惑，追求長線效益而不是短期變現(xiàn)，爭取大浪淘沙，把你留下。人類歷史一個(gè)屢試不爽的事實(shí)是，文學(xué)只能靠品質(zhì)才能留下，作家只能靠立得住的作品才能立得住“人”，只有創(chuàng)作出精品才能在文學(xué)星空中留下你的星座。歷史從來不看你賺了多少版稅，歷史只看你為文學(xué)提供了什么新的有價(jià)值的東西。在充滿功利誘惑的浮躁語境中，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作尤其需要懷著對文學(xué)的敬畏之心寧靜致遠(yuǎn)，淡泊明志，讓自己在面對巨大的網(wǎng)絡(luò)文化市場時(shí)，不是只顧眼前的茍且，而是能凝神靜氣，目視高峰，心向遠(yuǎn)方。