《人民的名義》熱播，標(biāo)志著沉寂十年的反腐題材劇高調(diào)復(fù)蘇，與現(xiàn)實中轟轟烈烈的反腐行動交相輝映。

在沒有顏值擔(dān)當(dāng)，沒有大IP，沒有特效大場面情況下，一部現(xiàn)實反腐題材連續(xù)劇火到街談巷議，無人不知，觀眾層面不僅是電視機前的中老年傳統(tǒng)觀眾，更有在網(wǎng)絡(luò)、移動終端追劇的“80后”“90后”“00后”。微博、朋友圈、頭條等諸多社交媒體、自媒體也被這部劇刷爆。究其原因只有一個——鞭撻丑惡、弘揚正氣、直抵民心。電視劇一開篇，以侯亮平為代表的高檢反貪局撕開某部委項目處處長的外衣，在其機關(guān)房改房的家中被反貪總局問詢。他衣著樸素、吃著炸醬面，口口聲聲高唱“人民”、“黨和政府”，生活也扮成苦樣子，他每個月只給鄉(xiāng)下的老母親匯300元生活費，房子家具裝修土得掉渣。而最終，在他的另一處隱蔽豪宅里，辦案人員找到了2.3億多巨額現(xiàn)金。這是《人民的名義》劇中查辦的第一個案子，我們大都不陌生。這個原型就是國家能源局煤炭司原副司長魏鵬遠(yuǎn)，“小官巨腐，能貪這么多，你敢想象到嗎？”令觀眾觸目驚心之后是少見的大快人心。隨著侯亮平空降京州查處反腐大案的劇情深入，處級、省級乃至副國級干部被繩之以法，都昭示了在黨紀(jì)國法面前人人平等，沒有“刑不上大夫”一說?；蛟S，普通老百姓在現(xiàn)實生活中遇不到貪腐的高官，但是老百姓在和政府機關(guān)打交道過程中常常會面臨推諉扯皮，經(jīng)歷“門難進(jìn)、臉難看”的遭遇，也有像大風(fēng)廠的企業(yè)職工，在官商勾結(jié)下，他們的利益被出賣，人格被踐踏。所以，當(dāng)劇中京州市委書記李達(dá)康怒斥信訪部門用小而矮的窗口刁難群眾后，多少觀眾從心底發(fā)出了共鳴。

2004年之后，受多方面因素影響，反腐題材電視劇逐漸淡出熒屏，幾乎有10多年的空白期。而在此期間，曾寫出《人間正道》《絕對權(quán)力》《國家公訴》等小說的作家周梅森也陷入了創(chuàng)作困境，幾度擱筆。轉(zhuǎn)機出現(xiàn)在2015年初，伴隨著國家反腐工作“永遠(yuǎn)在路上”和“零容忍”、“不封頂”的大力推進(jìn)，反腐權(quán)威部門的影視劇中心三顧茅廬，力邀周梅森參與創(chuàng)作。來者有一句話“黨的十八大以來，中央在這場硬仗中下了刮骨療毒、壯士斷腕的決心。在這樣的時代命題下，文藝創(chuàng)作不應(yīng)該缺席”，最終打動了周梅森。無論是文學(xué)還是影視創(chuàng)作，現(xiàn)實主義、尤其是批判現(xiàn)實主義永遠(yuǎn)是代表這個時代的最高成就，周梅森的《人民的名義》可以說是近10年來中國影視創(chuàng)作中難得一見的批判現(xiàn)實主義題材大劇，他用冷靜、客觀、辛辣的文學(xué)手段，全面立體展現(xiàn)中國在改革開放30多年后，經(jīng)濟飛速發(fā)展，社會痛苦轉(zhuǎn)型情況下，人民群眾利益與貪官腐敗之間已然漸成水火之勢，從內(nèi)外因素、法制建設(shè)、權(quán)力監(jiān)督等方面深刻剖析貪官的權(quán)、錢、色諸多方面墮落之路，在這個層面，不啻于當(dāng)代“官場現(xiàn)形記”。 前不久，中紀(jì)委出品的紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)在路上》《打鐵還需自身硬》，引發(fā)了社會廣泛討論，文學(xué)藝木界頗感尷尬與窘迫?！吧钜呀?jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在了創(chuàng)作前面。作家、藝術(shù)家的作品達(dá)到《永遠(yuǎn)在路上》的深度了嗎？我們現(xiàn)在的文藝要緊追緊趕，才可能追上火熱的時代”。

有人擔(dān)心，電視劇高調(diào)直面貪腐，揭示問題，涉及面之廣，貪官角色職位之高，會不會有損黨的形象，損害黨和政府在人民群眾中的威信。筆者想說，中國共產(chǎn)黨經(jīng)過14年的抗戰(zhàn)和三年解放戰(zhàn)爭，打敗了侵略者，趕走了國民黨，建立了新中國。解放后新中國被西方基于意識形態(tài)而長期圍堵打壓，中國崩潰論甚囂塵上，結(jié)果呢，短短改革開放30多年，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，中國從一窮二白發(fā)展成為世界第二大經(jīng)濟體，成為維護(hù)世界和平不可或缺的力量。打虎拍蠅獵狐，黨中央對腐敗零容忍，就是要純潔黨的肌體，就是為百姓謀福祉。事實勝于雄辯，周永康、徐才厚被依法懲處，社會沒有亂，經(jīng)濟沒有垮，黨和政府在這場反腐敗戰(zhàn)役中贏得了民心，凝聚了共識。有人擔(dān)心和害怕老百姓對社會失去信心，但通過這部《人民的名義》看到，揭露問題、揭露現(xiàn)實，是懲治，落腳點是反腐，是對腐敗零容忍的堅決態(tài)度，這是得到老百姓信任、得到觀眾喜歡的正義行動。《人民的名義》也告訴了人們一個顛撲不破的真理：邪不壓正，正義戰(zhàn)勝邪惡是永遠(yuǎn)不變的真理。我們說，大量時代楷模的正面黨員形象的塑造是傳播正能量，但反腐永遠(yuǎn)在路上的反腐成果更是給老百姓帶來希望，帶來信任和信心，充滿正能量的正劇。

《人民的名義》沒有簡單地將反腐斗爭中的人物刻板地進(jìn)行劃分，而是從角色所處位置、生活環(huán)境、人物自身性格等方面來刻畫塑造人物，使得角色立體、豐滿、可信。例如地方檢察長季昌明、地方公安局長趙東來，他們對于高檢反貪局長侯亮平的到來，從一開始略帶明哲保身般的觀望，錯失抓捕貪官丁義珍致其外逃，揭示了反腐既有高層腐敗官員的庇護(hù)與通風(fēng)報信，也有基層紀(jì)檢公安干部長久以來對反腐工作中出現(xiàn)的走過場的擔(dān)憂，從該劇的這個開篇敘事反映了貪腐對官場政治生態(tài)的嚴(yán)重破壞。隨著敘事的推進(jìn)，季昌明、趙東來從侯亮平敢于抓捕李達(dá)康書記前妻的行動中，看到了從中央到以沙瑞金為代表的省委對反腐上不封頂?shù)臎Q心，轉(zhuǎn)而堅決和腐敗分子斗爭到底的思想變化?！度嗣竦拿x》不僅僅將目光聚焦在反腐主戰(zhàn)場，同時對反腐高壓后，某些基層干部懶政現(xiàn)象也作了深入剖析。劇中孫連成作為區(qū)長，官場晉升無望而大發(fā)牢騷：“無欲則剛”。這個無欲不是貪腐之欲，而是失去了為官一任造福一方的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，失去了對解決老百姓疾苦的責(zé)任，貪腐不可怕，有黨紀(jì)國法懲罰，怕就怕這種每天和老百姓打交道的基層官員懶政。劇中省委沙瑞金書記和市委李達(dá)康書記研究提出的“干部回爐”政策，即干部能上能下政策，通過辦學(xué)習(xí)班、人民監(jiān)督、民主評議、黨內(nèi)生活等措施，杜絕懶政和不作為現(xiàn)象。

《人民的名義》緊緊圍繞反腐展開劇情，同時，又從頂層設(shè)計、法制建設(shè)、權(quán)力監(jiān)督角度思考未來治理腐敗之路，從老百姓情感上對腐敗的深惡痛絕，到法理上對腐敗去根的理性思考?！柏?fù)責(zé)監(jiān)督職務(wù)犯罪的檢察院名義上既接受上級檢查部門垂直領(lǐng)導(dǎo)，同時又受同級地方政府領(lǐng)導(dǎo)，這就出現(xiàn)檢察部門無法有效對同級政府官員進(jìn)行監(jiān)督?！敝鲃?chuàng)借劇中省委書記沙瑞金與李達(dá)康的這段對話說出了一些反思，同時，在李達(dá)康書記所在的京州市開展試點，任命省級干部為京州紀(jì)委書記，有利于讓各種制約和監(jiān)督成為編織嚴(yán)密的“制度籠子”。

在現(xiàn)實的反腐斗爭中，老百姓只知道哪個貪官被抓了，不了解抓捕背后復(fù)雜、驚險和斗智斗勇的善惡較量。而查辦腐敗案件離不開刑偵、經(jīng)偵的配合，《人民的名義》把絲絲入扣的刑偵、經(jīng)偵情節(jié)緊緊交織在一起，劇中危機四伏、驚心動魄、抽絲剝繭的類型敘事使得故事更好看、更吸引人。臺詞也是該劇的一大亮點，既有老百姓熟悉的警句，也有劇作家感悟出來的新警句，不僅量大，很多臺詞都是警世恒言，比如“用權(quán)力得來的利益終究會被新的權(quán)利所沒收”就很深刻?！拔覀円弥贫葋砀淖冞@種循環(huán)”可謂一語中的。正像周梅森通過該劇要傳達(dá)的“讓權(quán)力不愿受制約的官員們意識到，這種不受制約的權(quán)力對他們自己、家庭并不是什么好事”，對現(xiàn)實起到了震懾力。

關(guān)于劇情有些拖沓的評論已很多，不再贅述。筆者倒是認(rèn)為大風(fēng)廠為職工爭取權(quán)益的工會主席鄭西坡兒子的形象是個敗筆，網(wǎng)名毛毛蟲的他不務(wù)正業(yè)，整天沉迷網(wǎng)絡(luò)，典型一個底層混混形象。這樣的人設(shè)值得商榷，如果他在劇中是一個懂網(wǎng)絡(luò)、有技術(shù)、有正義感的時代創(chuàng)業(yè)青年，能夠利用自己所長為父親、為大風(fēng)廠職工權(quán)益奔走，就不會讓觀眾感覺這個角色是多余的了。