電視連續(xù)劇《人民的名義》大火，媒體、投資人和業(yè)內(nèi)的評論有不少連稱“沒想到”。其實也不是沒想到，是“膽子小”和“不肯動腦子”這兩大影視投資界的通病束縛了人們的思維。從來都是“物以稀為貴”，大家只要認(rèn)真想一下，這些年以“高層反腐”和“涉案”作為劇集主要特色的電視劇，有多少能進(jìn)入熱播的行列？這樣便基本能找到創(chuàng)立新高的突破點。搞建筑，很難在洼地上起高樓，搞影視，卻恰恰需要反其道而行之。

如何讀解一部“熱劇”的成功

對于《人民的名義》的亮點，媒體上的評論以及網(wǎng)上涌現(xiàn)的諸多“表情包”已經(jīng)充分地予以了表彰。但劇集之所以能成功，景深處的元素似乎還分析得不夠多。

《人民的名義》的熱播，首先得益于“天時”——社會的持續(xù)反腐大背景、近年電視和網(wǎng)絡(luò)播放平臺上社會題材劇的稀缺，尤其是“反腐”“涉案”作品的稀缺，以及近幾年來人們對這類劇集的歡迎（有《北平無戰(zhàn)事》的常年回播和《大明王朝1566》重播為證），都是該劇獲得成功的前提。媒體也對這類戲一直抱以善意的期待，苛刻度要遠(yuǎn)小于對待其他劇型。

不少媒體拿《人民的名義》的表演團(tuán)隊與流行劇的“小鮮肉”做性價比對比，試圖從商業(yè)和演技角度進(jìn)行探討，其實都是外行冒充內(nèi)行的舉措?！度恕穭〉睦蠎蚬莻?，對觀眾的影響力可是比小鮮肉們大多了，也持久多了。雖然在對快餐劇集青少年觀眾群的影響力上，老戲骨一對一單挑小鮮肉顏值的勝算不大，可一旦深入角色塑造、深入劇情，乃至演員之間的整體氛圍營造、互動的能力，小鮮肉里除了極個別人，在總體上可以說是“斷無生路”的。老戲骨能在一部戲里群星薈萃，自《大宅門》后，在電視劇界極少出現(xiàn)。2017年卻突然涌現(xiàn)出了兩部（另一部是新版《射雕英雄傳》，但人數(shù)規(guī)模要小多了），都收獲了良好的口碑。

喜歡小鮮肉的觀眾，絕大多數(shù)是涉世未深的青少年，不少都屬于馬三立經(jīng)典相聲和家長口中的“倒霉孩子”，這些觀眾喜歡的藝人對象，從兩三年一換，到兩三部劇一換的，比比皆是。你不能說這部分觀眾沒長性，但他們的審美會伴隨著自己的閱歷成長不斷拓寬，一直到和自己的爹媽達(dá)成某種共識。在《人》劇熱播前，他們已經(jīng)是被潛在爭取的觀眾源，網(wǎng)絡(luò)表情包的制作者和第一傳播層，核心也正是這群人。至于那部分心智更成熟的劇集觀眾，則更不可能反過來去追捧小鮮肉劇集。此消彼長，《人》劇在觀眾源方面的勝算是穩(wěn)穩(wěn)的。剩下來只看編劇水準(zhǔn)、導(dǎo)演功力與播出平臺。

《人》劇的編劇水準(zhǔn)是目前國內(nèi)一流的。周梅森擅長編視野恢宏的高層反腐劇情，他甚至可以被稱為這方面的第一人。周的作品，賣點和不足都很明顯，這有點類似于金庸和瓊瑤。你用他就得全盤接受，人家能努力到什么程度，只能看最后的成品結(jié)果。照目前的反響看，顯然是成功的。當(dāng)然局部的不足照例還是有，我們后面談。

導(dǎo)演李路在眼下的電視劇界，一直是一線人才。但之前的運(yùn)氣確乎稍差一點兒，接拍《人》劇有點兒“險中求勝”的意思。而往往就是這種情況，主創(chuàng)團(tuán)隊會表現(xiàn)出很強(qiáng)的爆發(fā)力。播出平臺通常跟投資方、制片方以及導(dǎo)演的人脈有很大關(guān)系。湖南衛(wèi)視在上星頻道里，影響力一直排前列，當(dāng)年《大明王朝1566》該頻道好像也是首播之一，《人》劇由該頻道首播，在成熟觀眾群里會多出某種情懷上的說服力。也算是個小小的“地利”。

如此一來，天時、地利、人和，三方面因素或多或少都有一些，加上拍攝團(tuán)隊愿意為題材付出和吃苦，成功自然也就順理成章。

接地氣的“工藝”與“工程”

社會題材的劇集歷來不好寫，尤其是反腐劇。尺度是一方面，另一方面，是正反人物定位和關(guān)系的設(shè)置?！度恕穭『芘Γ谌宋镄蜗蟮某尸F(xiàn)方面，較之周梅森以往編劇的劇集，“反轉(zhuǎn)功課”做得更到位。如吳剛演繹的“李達(dá)康”、丁海峰演繹的“趙東來”都屬于一出場疑似問題人物，實則正義擔(dān)當(dāng)；張志堅演繹的“高育良”一出場頗具正角的神采，實際上則是重要的反派之一。這樣的正反面角色錯位式呈現(xiàn)，更加符合影視的創(chuàng)作規(guī)律，也更給演員提供演技的施展平臺，提升劇集看點。

社會題材劇集如想成功，人物對話必須接地氣、擺脫假大空。周梅森以往的劇集，身居高位的正反面人物，動輒在日常生活對話里，當(dāng)面背后都是“××同志”，顯得過于“裝”，被一些觀眾詬病和質(zhì)疑，這一次在《人》劇中有所改觀。有些對白還被媒體目為“尺度大”，其實那不能叫“尺度大”，應(yīng)該叫“說人話”，因為現(xiàn)實生活中，中國人的溝通并不都是辦公室和酒會場面中的“繞著說”，直來直去畢竟還是大家交談的主流方式。何況影視本來就是直觀的文藝表現(xiàn)形式，有時一些生活中不便直說的內(nèi)容，在影視中是允許的，還能強(qiáng)化戲劇沖突。

《人》劇如果說在臺詞上還存在不足，就在于有時候公務(wù)員的辦公室關(guān)系，演繹得過于浪漫。比如屬下上趕著給上司找對象，部下在會議上直接跟新到任反貪局長嗆聲，都過于脫離生活的邏輯。戲劇性雖然被強(qiáng)行制造出來了，但顯得太假。這也說明了，當(dāng)代題材劇集在“接地氣”這一環(huán)節(jié)上，工藝性還有待于加強(qiáng)。

對于當(dāng)代題材劇而言，“接地氣”不僅僅是寫作對白時的一門技術(shù)、工藝，它同時也是關(guān)乎全劇乃至整個劇集類型的一項系統(tǒng)工程?？紤]到影視的廣泛傳播性和觀眾思維方式的千奇百怪，盡量減少個別觀眾的誤讀可能，這是必須考慮在內(nèi)的。從《人》劇在播出過程中，個別觀眾出現(xiàn)的“檢察系統(tǒng)的正面人物多”“城管形象不好”之類的議論，或多或少都跟劇集正反角色前期表現(xiàn)在各行業(yè)的所占比重有一定關(guān)系，隨著劇情“反轉(zhuǎn)”、展開，有些誤讀的前提自然就消失了。但如果一開始，正反角色在所涉及行業(yè)里都有更合理的比重呈現(xiàn)，這對于那些塑造群像人物式的劇集，無疑會更穩(wěn)妥一些。這也給以后同類型劇集的拍攝，留下了可資借鑒的提示。

考慮到《人》劇的走紅，勢必在短期內(nèi)帶動同類劇集的投拍，以上的討論不僅僅可以視作對一部劇的總結(jié)；更多的，還可看為是對該類型劇集建設(shè)的一個寄語。