“奇怪啊，寫幻想類的作品，好像只能在半夜寫。天一亮，那些幻想中的東西好像就都隱藏起來了，大概是魔法的大門關(guān)上了?！闭勂鸺磳⒊霭娴男伦鳌蹲冃螌W(xué)?！?，電話那端，身在博洛尼亞童書展的秦文君發(fā)出了爽朗的笑聲。循著笑聲，仿佛能觸摸到夜深人靜時，作家在幻想中的世界起舞的快樂。

《變形學(xué)?！返闹魅斯俏迥昙壭W(xué)生劉小布，故事從開學(xué)第一天，他到學(xué)校領(lǐng)新書開始。劉小布的教室在教學(xué)樓的最高一層，因為走的次數(shù)多了，他從來不數(shù)樓層，只要爬到樓頂，閉著眼睛也能找到自己的教室。沒想到，這一天，他沿著樓梯一直向上爬，竟不知不覺進(jìn)入了一個新的魔法領(lǐng)地“克瑞斯變形學(xué)校”。在那里，他是闖入者，但“變形學(xué)?！钡拿總€人似乎又都認(rèn)識他，在這個陌生又熟悉的環(huán)境中，劉小布將展開一系列奇遇。

“我寫過60多本現(xiàn)實類的兒童小說，幻想類的只有個位數(shù)。”秦文君笑說，自己創(chuàng)作中的這種懸殊落差，或許也是中國兒童文學(xué)創(chuàng)作總體情況的一種反映?！霸谥袊瓌?chuàng)兒童文學(xué)里，現(xiàn)實題材的少年小說是最強(qiáng)的。至于幻想作品比如童話，在‘大格局’與‘想象力’上還是存在一些不足。國外流傳廣、知名度較大的幾乎全是童話或幻想類作品，比如《哈利·波特》，對中國人來講，尤其覺得新鮮。對英國人來講，他們有巫師文化的背景，在他們的傳統(tǒng)里，女巫騎個掃帚在天上飛，這個是很平常的事情。我想為中國兒童文學(xué)未來發(fā)展奠基的作品，應(yīng)該是幻想類的兒童文學(xué)，尤其是有著東方審美、世界表達(dá)的幻想類作品?！?/p>

在《變形學(xué)?！分?，劉小布無意中爬上的一層“不存在”的樓梯為他打開了通往魔法世界的大門，而在秦文君看來，現(xiàn)實與幻想世界的邊界有時也是模糊的，要打通這道邊界，需要特別尊重自己的想象力，也要把作家對于現(xiàn)實世界的個人化理解寫進(jìn)去?！霸谛@小說的創(chuàng)作中，總有些現(xiàn)實的泥濘是逃不開的，但在現(xiàn)實中加入想象之后，文字一下就能飛起來，像長了翅膀一樣，這個寫作過程讓我非常愉快。我希望也能帶給小讀者這種‘飛翔一般’的感覺?！鼻匚木f，“就像活在自己創(chuàng)造的世界里，要知道從哪里飛起來，也要知道在何處降落?！?/p>

說到“魔法”和“學(xué)?！眱蓚€元素，很容易讓人聯(lián)想到《哈利·波特》，秦文君說，《變形學(xué)校》和《哈利·波特》截然不同，無論是價值標(biāo)準(zhǔn)、審美還是描繪的東西都不一樣?！啊蹲冃螌W(xué)?！返墓适轮校瑒⑿〔嫉陌职质歉呖紶钤?，因此希望兒子也能成為學(xué)霸，這給了劉小布很大的壓力，讓他想逃離現(xiàn)實的世界，在一個全新的空間中自己慢慢找到成長的規(guī)則?？梢哉f，《哈利·波特》的主人公是因為得不到愛，而進(jìn)入魔法學(xué)校尋找愛。而《變形學(xué)校》里的劉小布則是被太多的愛壓得喘不過氣來，他要尋找的不僅是愛，還有自己?！?/p>

在秦文君看來，“愛太多”可能是中國社會家庭的典型狀態(tài)，從這個角度切入幻想世界，其表現(xiàn)形式、家庭背景、學(xué)校設(shè)置、切入幻想世界的媒介都是東方式的?！拔乙恢倍紝孟氲淖髌酚幸粋€野心，或者一個夢，并不滿足于寫信手拈來的校園小說，覺得幻想類的作品富有某種預(yù)見性，從中體現(xiàn)常人無法看到的人生風(fēng)景。孩子們的幻想與生活的真相并不相同，但有時正是這種幻想，讓孩子能夠應(yīng)付生活坎坷，讓他們戰(zhàn)勝過早遭遇的無奈。所以，我想通過‘變形學(xué)校’里‘變形’這個概念，傳遞這樣一種成長的力量，‘通過每一次變形，把事物變得更好，當(dāng)你心里懷有美好的追求，世界也就多了一個溫暖的人’?！?/p>

秦文君說，幻想與現(xiàn)實是文學(xué)的兩個翅膀，兩者的結(jié)合更是世界兒童文學(xué)的最重要的表達(dá)方式和重要的方向。與外國兒童文學(xué)的主流——以幻想作品或童話為主的經(jīng)典作品在中國的熱度相比，中國兒童文學(xué)在世界范圍內(nèi)的影響力仍然比較有限。中國兒童文學(xué)真正“走出去”，是一條漫漫的催人奮進(jìn)的路。《變形學(xué)?！穼⑾刃型瞥觥侗壤О脑{咒》《克瑞斯寶庫魔法作文歷險》兩部，秦文君希望，將《變形學(xué)?！芬恢睂懴氯ィ蔀橐惶卓梢耘惆楹⒆映砷L的系列作品。