《人民的名義》開(kāi)播至今已成為熱點(diǎn)話題，劇中不少實(shí)力派戲骨憑借自己的出色表演贏得觀眾喝彩，其中比較有代表性的就是演員吳剛，他飾演的市委書(shū)記李達(dá)康有魄力，雷厲風(fēng)行，深得劇迷喜愛(ài)。通過(guò)塑造現(xiàn)實(shí)中的官員讓劇迷大呼過(guò)癮，在國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)上實(shí)屬罕見(jiàn)。吳剛在接受本報(bào)專訪時(shí)表示，在塑造人物方面，他確實(shí)花了大量工夫研究，怎么讓這個(gè)“市委書(shū)記”顯得與眾不同？

■“人對(duì)了就什么都對(duì)了”

作為當(dāng)代檢察題材反腐電視劇，《人民的名義》由編劇周梅森創(chuàng)作，導(dǎo)演李路執(zhí)導(dǎo)。該劇得反腐劇歸來(lái)的先機(jī)，以檢察官侯亮平的調(diào)查行動(dòng)為敘事主線，故事圍繞一家國(guó)有老廠的股權(quán)爭(zhēng)奪展開(kāi)。

“那大哥，行！”提起周梅森，吳剛這樣評(píng)價(jià)。吳剛說(shuō)，周梅森的創(chuàng)作在業(yè)內(nèi)口碑自己早有耳聞，《人民的名義》是周梅森停筆10年后再度出山之作，劇本創(chuàng)作不僅歷時(shí)兩年，而且結(jié)合了他在政府部門掛職過(guò)程中獲得的豐富經(jīng)驗(yàn)?！皠”竞苤匾?，任何一部戲，我上來(lái)先找編劇，編劇的功勞是最大的”，吳剛說(shuō)，周梅森在行業(yè)內(nèi)很有號(hào)召力，與他合作信任度很高，這種合作也是一種品質(zhì)的保證，這就成為吳剛接演《人民的名義》的一個(gè)重要原因。

出演這部劇的另一個(gè)原因，是吳剛被導(dǎo)演李路的誠(chéng)意所感動(dòng)。吳剛說(shuō)，妻子岳秀清曾經(jīng)與李路合作過(guò)《山楂樹(shù)之戀》的電視劇版本。從妻子那里，吳剛大概了解到李路是一個(gè)做事認(rèn)真又很有想法的人，在《人民的名義》籌拍階段，李路就多次找到吳剛談合作，最終吳剛被李路說(shuō)服“推掉其他的戲，簽了半年賣身契”?！昂献髦饕侨?，人在，品質(zhì)就在，我的追求是這樣，作品說(shuō)話，人對(duì)了什么都對(duì)了……”。所以吳剛不惜自降片酬，為的就是“踏踏實(shí)實(shí)地干點(diǎn)事”。

■為演市委書(shū)記下足功夫

“以前最高級(jí)別也就演過(guò)站長(zhǎng)吧！”吳剛開(kāi)玩笑說(shuō)，他在《潛伏》中扮演的軍統(tǒng)天津站站長(zhǎng)陸橋山，人物刻畫(huà)入木三分又豐滿立體，成為該劇一大亮點(diǎn)。身為北京人藝的老演員，吳剛演過(guò)各行各業(yè)的角色，但很少出演現(xiàn)實(shí)生活中的官員。剛接演市委書(shū)記李達(dá)康的角色時(shí)，他確實(shí)為此下了不少功夫：“我在網(wǎng)上找了很多各省領(lǐng)導(dǎo)接見(jiàn)、座談、開(kāi)會(huì)的視頻，你能從里面捕捉到一些信息，有的人非常豪爽，有的人四平八穩(wěn)，從這里面挑選一些色彩放到人物塑造中去”。

吳剛所做的第二步工作就是熟讀劇本，他眼中的李達(dá)康是一個(gè)性格豪放、敢干敢說(shuō)、敢愛(ài)敢恨的人物，在這個(gè)級(jí)別的領(lǐng)導(dǎo)里這樣的人物不少，非常富有張力，但同時(shí)又很難拿捏。“我想嘗試一下我沒(méi)做過(guò)的事”，吳剛說(shuō)，編劇周梅森剛開(kāi)始不放心，問(wèn)吳剛“李達(dá)康怎么構(gòu)思，切入點(diǎn)怎么進(jìn)？”在吳剛看來(lái)，這個(gè)人物在官場(chǎng)很有說(shuō)服力和影響力，能不能在官場(chǎng)繼續(xù)，都很有懸念?！拔易x了很多次劇本，我的習(xí)慣就是要把編劇的意思詮釋出來(lái)，讓人物立體，是對(duì)劇本和編劇的尊重。”

對(duì)于劇本需要熟悉到什么程度？吳剛說(shuō)，在熟讀劇本的情況下自己對(duì)每一場(chǎng)戲都有所了解，比如“第二天要拍36集40場(chǎng)，我知道這場(chǎng)戲拍什么，大概的臺(tái)詞我能說(shuō)下來(lái)，熟到這個(gè)地步，然后完成設(shè)定人物的走向，分到每場(chǎng)戲怎樣表演?！币?yàn)殡娨晞〉呐臄z不是按照情節(jié)設(shè)定從頭到尾順拍，而是打亂順序，這就需要演員對(duì)角色“心里有數(shù)”，不同時(shí)間和場(chǎng)景，展現(xiàn)角色的不同內(nèi)心情感和人物狀態(tài)。

最終，周梅森對(duì)李達(dá)康這個(gè)人物的塑造不但滿意，還有些意外，他對(duì)吳剛表演的評(píng)價(jià)是：“我都沒(méi)想到你會(huì)把這個(gè)人物這么演?！?/p>

■與眾不同的李達(dá)康“從頭開(kāi)始”

“我也不知道李達(dá)康這樣的官該是什么樣子，但別人玩過(guò)的我就不玩了，我想讓這個(gè)角色有吳剛的風(fēng)格特色和味道，把這些植入到人物讓他活了，就好像提線木偶，李達(dá)康在前面，我在后面控制……”在創(chuàng)作人物時(shí)，吳剛有著這樣的初衷?！艾F(xiàn)實(shí)中有各式各樣的官員，大家記住的是新聞聯(lián)播里的樣子，真正的官員其實(shí)有鮮活的性格，塑造空間比較大，我想嘗試一下我沒(méi)做過(guò)的事情，把張力拉得越大越好?！闭f(shuō)到這里，吳剛的妻子岳秀清也表示，身邊不少朋友在看過(guò)前幾集后，都摸不清李達(dá)康到底是正面角色還是反面角色。吳剛也說(shuō)：“這個(gè)人物稍顯另類，在創(chuàng)作上有挑戰(zhàn)，這是周梅森創(chuàng)作的一個(gè)技巧?！?/p>

吳剛塑造角色的“與眾不同”是“從頭開(kāi)始”的：“我觀察官員們的發(fā)型，大部分是分頭和背頭，我破了這個(gè)習(xí)慣，弄了寸頭，顯得有些土，但是符合人物性格?！眳莿傉f(shuō)，直到開(kāi)拍前一天晚上10點(diǎn)，自己還在試妝，化完妝一睜眼，就覺(jué)得這個(gè)人物不是吳剛了。吳剛說(shuō)，造型幫助讓他找到了一些感覺(jué)，在熟讀劇本的情況下他心里已經(jīng)有數(shù)，自己應(yīng)該怎么做，出手如何不一樣，戲里點(diǎn)點(diǎn)滴滴的東西要么有所設(shè)計(jì)，要么是下意識(shí)的但或許是最準(zhǔn)確的表演。

■演員要做到寸土不讓

對(duì)于外界所說(shuō)的《人民的名義》匯聚國(guó)內(nèi)40多位實(shí)力派戲骨同臺(tái)飆戲互相較勁的說(shuō)法，在吳剛看來(lái)其實(shí)并不存在，“把角色演到極致，是一個(gè)演員的本能和職責(zé)，只要是你的戲，你就要寸土不讓把它做好，這是對(duì)演員職業(yè)的尊重”。

劇中，李達(dá)康有很多大段大段的獨(dú)白，戲份很重。不過(guò)吳剛的妻子岳秀清告訴記者，對(duì)于話劇舞臺(tái)出身的演員，都很喜歡這種可以表現(xiàn)臺(tái)詞功底的戲。

說(shuō)到背臺(tái)詞，吳剛的經(jīng)驗(yàn)就是“傻背，工夫活兒?！痹佬闱逶谂赃呇a(bǔ)充說(shuō)，遇到大段臺(tái)詞，演員需要把獨(dú)白化成人物的東西說(shuō)出來(lái)，不是死記硬背，“背大段臺(tái)詞要有動(dòng)作設(shè)計(jì)，讓觀眾不覺(jué)得很長(zhǎng)很枯燥，呈現(xiàn)出來(lái)觀眾才覺(jué)得流暢，這是演員要花的工夫?！?/p>

大段臺(tái)詞的戲很難，必須一氣呵成，斷了的話就要從頭來(lái)，可從頭來(lái)演員的情緒就斷掉了，所以從頭來(lái)可能就意味著從頭來(lái)十遍。但吳剛有時(shí)自己還會(huì)要求“重新來(lái)”。劇中有一場(chǎng)戲是開(kāi)辦懶政學(xué)習(xí)班，那條戲足足18分鐘，當(dāng)天一條拍過(guò)，拍完之后大家都特別滿意。但吳剛覺(jué)得有些不對(duì)，覺(jué)得選景不好，但戲已經(jīng)拍完了，怎么辦？后來(lái)導(dǎo)演把美術(shù)指導(dǎo)找來(lái)，三人商量后決定重新拍，于是劇組找遍全南京，終于找到一個(gè)符合預(yù)期的小學(xué)校，把這段戲又拍了一遍。至于最終采用的是哪個(gè)版本，吳剛說(shuō)自己也不知道，但他自己“真的是挺較真兒的，要干就要干好”。

■夫妻出演夫妻檔更有默契

在《人民的名義》中，吳剛、岳秀清這對(duì)來(lái)自北京人藝的演員伉儷又一次聯(lián)手出演夫妻。岳秀清表示，比起和其他演員演夫妻，她與丈夫吳剛合作起來(lái)才是心有靈犀，“我與其他演員配戲，主要以人家為主，按照劇本走，但與吳剛合作的時(shí)候，只要我說(shuō)得對(duì)，他都接受，我們兩個(gè)人非常默契。”

《人民的名義》是以反腐為主的一部大戲，因此在最初的劇本設(shè)計(jì)中，李達(dá)康與妻子的戲份主要呈現(xiàn)在兩個(gè)人的不和上，但岳秀清希望也能在戲里表現(xiàn)一些家庭方面的細(xì)節(jié)和夫妻間的溫情。如何為角色“加戲”她與吳剛就很有默契，夫妻步調(diào)一致，也有更多時(shí)間對(duì)臺(tái)詞，有些創(chuàng)作細(xì)節(jié)就是來(lái)自于生活中。

岳秀清舉例說(shuō)，劇中有一場(chǎng)戲，是她飾演的銀行副行長(zhǎng)歐陽(yáng)菁準(zhǔn)備逃跑，就讓丈夫李達(dá)康送自己去機(jī)場(chǎng)。兩人分離時(shí)，吳剛與岳秀清就加了劇本中原本沒(méi)有的“感情戲”：女方對(duì)丈夫說(shuō)了句“你保重”，男方?jīng)]有語(yǔ)言，扶了一下妻子的手……“畢竟是夫妻那么多年，沒(méi)準(zhǔn)走了就見(jiàn)不到了，盡管是官場(chǎng)，也有溫情瞬間，這些合乎人物特性?！眳莿偱c岳秀清都覺(jué)得，對(duì)于一部人物的政治性豐滿的作品而言，這些情感細(xì)節(jié)會(huì)讓整部劇看上去更加立體和有味道。