《人民的名義》獲好評，南方日報(bào)獨(dú)家專訪導(dǎo)演李路

展現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的“清明上河圖”

《人民的名義》劇照。 受訪者提供

正在湖南衛(wèi)視熱播的《人民的名義》刷爆了微信朋友圈。劇中，眾多“戲骨”互飆演技展現(xiàn)官場百態(tài)的劇情看得人熱血沸騰，更讓人意外的是，它在年輕人群體中也掀起了一股正能量“追劇”之風(fēng)。這部當(dāng)代檢察反腐題材電視劇的熱播，也標(biāo)志著沉寂十年之久的反腐題材劇回歸觀眾視野，和現(xiàn)實(shí)中轟轟烈烈的反腐行動(dòng)交相輝映。4日，南方日報(bào)獨(dú)家專訪了制片人兼導(dǎo)演李路。李路認(rèn)為，文藝創(chuàng)作只有反映時(shí)代精神和人民關(guān)切，才有恒久生命力，“要與時(shí)代脈搏相吻合，與觀眾心思相匹配，這樣的作品才能抵達(dá)人心，創(chuàng)造共振”。

“戲骨”飆戲招式各不同

南方日報(bào)：很多人驚訝于《人民的名義》尺度之大。在拿捏尺度方面，您一定有比較深刻的感受吧？

李路：我把周梅森（編劇）稱作“斗士”，他的作品里充滿了斗爭性，這是創(chuàng)作者骨子里帶著的。我也是個(gè)“戰(zhàn)士”，打這一仗，姑且不說結(jié)果如何，先打了再說。如果是個(gè)邏輯思維比較縝密、理智戰(zhàn)勝情感的制作人，是不會(huì)做這樣的劇的，確實(shí)風(fēng)險(xiǎn)極大。

南方日報(bào)：有評論說，《人民的名義》最大的特點(diǎn)是“真實(shí)”，但針對一些細(xì)節(jié)，如侯亮平空降“京州”擔(dān)任反貪局局長，副局長撂挑子，處長甩臉子，有人說不太像現(xiàn)實(shí)中的官場。

李路：這就是為什么說周梅森是“斗士”了，咱都是中庸的人。中國人的表達(dá)方式比較委婉，平時(shí)相處都講究“你好我好大家好”，表達(dá)感情時(shí)不會(huì)那么直白，戲劇把這種矛盾沖突強(qiáng)化了，這就是戲。

我讀這一段時(shí)，也曾表達(dá)過疑議，“責(zé)令”周梅森讀一遍給我聽，問他為什么這么寫，但反過來想想，如果劇本寫的是觀眾意料中的一灘水，那還有看頭嗎？

最近我也得到一些反饋，觀眾指出了一些常識(shí)性錯(cuò)誤，如“政府應(yīng)為‘依法行政’而非‘依法執(zhí)政’”的表述，這需要改。很多觀眾提的問題我都看了，有些的確是在操作上有上升空間需要調(diào)整，但關(guān)于劇情，我們經(jīng)過了反復(fù)推研，覺得能被觀眾接受，可以審查通過，才往前推的。

南方日報(bào)：大家對該劇的爭論點(diǎn)，是在陸毅扮演的侯亮平身上。有人認(rèn)為他過于活潑，也有人認(rèn)為他工作上太“鋒芒畢露”。

李路：最初我們想把侯亮平設(shè)定成有點(diǎn)小痞、帶點(diǎn)公安色彩的反貪局局長。經(jīng)過體驗(yàn)生活，發(fā)現(xiàn)這些人跟公安戰(zhàn)線的人不一樣。他們的工作不是刑偵型，而是技偵型的，針對的是職務(wù)犯罪和經(jīng)濟(jì)犯罪的罪犯，需要?jiǎng)幽X筋。而最高檢也希望把檢察官的形象樹立得正一些，這是一個(gè)比較矛盾的課題，希望他有血有肉，有小瑕疵，避免“高大上”。

所以，我們把侯亮平設(shè)置為有點(diǎn)小毛病，偶爾會(huì)吹口哨，有點(diǎn)小幽默，但辦起事來相當(dāng)認(rèn)真和謹(jǐn)慎。他活潑的一面只在生活中，后面你們會(huì)看到，他在辦案過程中分析得頭頭是道，面對危險(xiǎn)的事孤身向前。

南方日報(bào)：有這么多“戲骨”加盟，戲份較多的陸毅，被網(wǎng)友評價(jià)為演技最差，對此您怎么看？

李路：站在導(dǎo)演的角度，我對他的表演是滿意的。陸毅確實(shí)從“鮮肉”走過來的，早年拍的戲多是通過“顏值”“大長腿”給觀眾傳達(dá)美的信息。每個(gè)演員的成長歷程不一樣，沒有哪個(gè)劇組因侯勇長得美找他演戲。后來走到一起，40多個(gè)人飆戲，每個(gè)人出的招式不一樣，有少林的有武當(dāng)?shù)?，你不能說少林招式不好。我對侯亮平的闡述很簡單，演得有血有肉，可愛、單純，正能量，就可以了。

加入情感線讓片子接地氣

南方日報(bào)：劇中有不少金句出現(xiàn)，如“農(nóng)民的兒子”“你這種人，是專門對不起黨和人民的”，在對官場生態(tài)的呈現(xiàn)及臺(tái)詞的諷刺性上如何把握？

李路：周梅森在劇本創(chuàng)作中，融入了近10年的綜合思考，這些人物和城市都是眾多案例的捏合物。人物與劇情的思考，臺(tái)詞的犀利性，一定是他憋了十年的話，很扎實(shí)。臺(tái)詞的反諷通過什么尺度表達(dá)比較好，也是我們一直擔(dān)心的，但從播出效果看，各個(gè)年齡層的觀眾，都接受了，包括官員都說，感受到它真實(shí)反映當(dāng)今社會(huì)的反腐態(tài)勢?，F(xiàn)在我們都談到不反腐不“打虎”已經(jīng)要亡黨亡國的高度，如果影視劇創(chuàng)作還處于浮皮潦草的階段，觀眾一定不會(huì)買賬的。

南方日報(bào)：“趙立春”這個(gè)人物被反復(fù)提及，卻一直沒出現(xiàn)，這讓我聯(lián)想到《北平無戰(zhàn)事》里“暗場人物”的設(shè)置。

李路：“趙立春”是劇中漢東省的老省委書記，我不能說太多，要不然就劇透了。后面你們會(huì)看到，很多事都是由他做指令，他的后代在操作的。設(shè)置為“暗場人物”，我們沒有審查上的考慮，本來想實(shí)拍這個(gè)人的，找周梅森來演，后來琢磨著，是否出現(xiàn)要看是不是在行動(dòng)線里，若沒有在的話，就沒必要。

南方日報(bào)：喜愛這部劇的不乏“90后”甚至“00后”，是否從創(chuàng)作之初就把年輕人的觀劇習(xí)慣加入到考慮范圍之內(nèi)？

李路：從劇本創(chuàng)作階段，我就跟周梅森講，萬萬不能放棄年輕觀眾。要加入情感線，加入時(shí)代元素。我講了一個(gè)道理，說你10年沒搞電視劇創(chuàng)作了，這10年間，電視劇產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，說教式的、慢節(jié)奏的反腐劇，已經(jīng)不能在當(dāng)下打動(dòng)人心了。他也認(rèn)同這一點(diǎn)。在創(chuàng)作時(shí)就加入了兄弟情、師生情、愛情、夫妻情、上下級的情誼等，這也是讓這片子接地氣的關(guān)鍵。

與時(shí)代脈搏相吻合才能抵達(dá)人心

南方日報(bào)：這部劇在格局上涉及了三個(gè)維度，除了反腐和官斗之外，還加入了市民這條線，尤其工人維權(quán)讓人印象深刻，這出于怎樣考慮？

李路：我認(rèn)為這部劇展現(xiàn)了人間百態(tài)，是百姓的眾生相。不光工人維權(quán)，接下來，還有幼兒園老師、保姆的維權(quán)。從人物格局上，最高至副國級，下到平民百姓，還有商人、公務(wù)員等，把社會(huì)各個(gè)層面都涉及了，它是當(dāng)今社會(huì)的“清明上河圖”。

南方日報(bào)：現(xiàn)在每天追捧《人民的名義》的人都在增加，是什么促使這部劇收獲如此好評？

李路：在我看來，所謂“良心之作”“誠意之作”，關(guān)鍵要與時(shí)代脈搏相吻合，與觀眾心思相匹配，這樣的作品才能抵達(dá)人心，創(chuàng)造共振。社會(huì)各個(gè)階層的觀眾，都想對貪腐、反腐，對這些年的生活，有一個(gè)作答，但一直沒說出來。這部劇可能正好說了他們想要說的，拍了他們想要拍的。

南方日報(bào)：您提到，拍反腐劇不是為了展示腐敗，只是為了給大家警示。您如何看待影視劇在當(dāng)前的反腐大熱中所起到的作用？

李路：這個(gè)問題我和周梅森曾聊過，我說，你這10年沒寫反腐劇，中國出了這么多貪官，你有責(zé)任。不管小說家還是影視工作者，都有責(zé)任。如果有此類劇給觀眾以警醒的話，想貪但沒貪、想犯罪但沒犯罪的官員，可能就被拉回來了。這些年此類劇屬空白，呼喚更多好的反腐作品登上熒屏。

南方日報(bào)：您是否認(rèn)同“反腐劇在復(fù)蘇”的說法？

李路：之前我們做過廣泛的調(diào)研，包括到廣電總局前任電視劇司長李京盛處，請教反腐劇怎么做。他講得很明確：“每年都要有，但數(shù)量不要多，希望有深度，品相高。”相似作品蜂擁而來，也要保持高水準(zhǔn)，如果影視劇作品流于表現(xiàn)反腐及表面反腐，觀眾是否還會(huì)買單尚待討論。