戲劇人的文化自信在哪里？文是雅，藝是俗，我們干這一行的文化教養(yǎng)、藝術(shù)修行就是我們的自信。我之所以會(huì)干這一行，是因?yàn)槲矣小凹肌?，身上有“活”，我找到了文藝這個(gè)能夠和我心靈有所對(duì)應(yīng)的行當(dāng)，它使我幸福。別管我們掙多少錢(qián)，有多大名氣，是不是干到第一第二了，這不重要。在唱詞念白的時(shí)候，我們陶醉于其間，在演角色的時(shí)候，我們浸潤(rùn)于其中，我們的自信來(lái)源于前輩，我們真的是學(xué)過(guò)來(lái)的，祖師爺給了我們這碗飯，不只是讓我們活命，更是讓我們得到快樂(lè)，快樂(lè)是我們干下去的動(dòng)力。吃多少苦，受多少冷落，還得干，就像太陽(yáng)和月亮，“天曉不因鐘鼓動(dòng)，月明非為夜行人”，你敲不敲鐘，太陽(yáng)也得升起，你走不走夜路，月亮也得升起，我從事戲劇，因?yàn)槲业纳枰?。豫劇表演藝術(shù)家常香玉先生說(shuō)：“我的生命屬于藝術(shù)，我的藝術(shù)屬于人民。”戲劇人就像冉冉升起的太陽(yáng)和月亮，我們干這一行能讓老百姓看戲、高興，還能體現(xiàn)自身的價(jià)值、觀念。我第一天站在臺(tái)上為大家朗誦“為人進(jìn)出的門(mén)緊鎖著，為狗爬出的洞敞開(kāi)著”，下面有人鼓掌，我發(fā)現(xiàn)我能干文藝，能像我爸一樣演出，覺(jué)得特別快樂(lè)。

我們的自信來(lái)源于生活本身。傳承和創(chuàng)新本身就是一體兩面。站在臺(tái)上，即便你的一板一眼全是前輩的，你也在創(chuàng)新，因?yàn)槟惆鸦罱酉聛?lái)了，在當(dāng)下，你就是傳承的一個(gè)環(huán)節(jié)，你沒(méi)讓它失了傳、斷了鏈，這就是創(chuàng)新。演新戲是創(chuàng)新，演老戲也是創(chuàng)新，戲曲行里面有太多老戲了，把老戲拿下，這是一件特別重要的事，一定要學(xué)戲、拿活，把前輩的東西拿在身上，真的把自己擺進(jìn)去了，就叫創(chuàng)新。有人說(shuō)為什么不創(chuàng)新，為什么老戲演了這么多年還在演，我說(shuō)觀眾五年一撥、十年一撥，那些讓壞人向好、向善的老戲，我想讓年輕人一撥一撥地看下去。就像屈原、李白、杜甫、白居易，要想讓后來(lái)的人知道，今天就還得念他們的詩(shī)，只要我們個(gè)體本真的生命投入進(jìn)去了，我們就是在創(chuàng)新。演員需要去做傳承的事情，我們被前輩影響過(guò)，還想影響后輩人，有多少人會(huì)喜歡上戲劇這一行，有多少人會(huì)成為文藝青年，有多少人想效仿我們，有多少90后、00后會(huì)喜歡戲，會(huì)走進(jìn)劇場(chǎng)。戲里充滿了現(xiàn)代人、年輕人值得觀賞、愿意觀賞的東西，這些都是我們文化自信的來(lái)源。

我們自信因?yàn)槲覀冇泻玫膽?、好的曲牌、好的聲腔，這門(mén)藝術(shù)是能夠傳世的。雖然我們有著與西方人完全不同的文化傳統(tǒng)，但我們的戲曲到外國(guó)去演，他們由衷地為我們喝彩，我們的話劇，到戲劇歷史比我們更久遠(yuǎn)的國(guó)家去演，他們也真誠(chéng)地為我們鼓掌，因?yàn)檫@是中國(guó)的。當(dāng)我們站在西方人的舞臺(tái)上，自信地表達(dá)著自己的角色時(shí)，他們看到了，哦，這是中國(guó)人對(duì)戲劇的認(rèn)識(shí)，對(duì)自己生活、文化的認(rèn)識(shí)，他們有著這樣的認(rèn)知力。我們?cè)谖鞣窖菀撞飞鷳騽?，一個(gè)舞臺(tái)監(jiān)督對(duì)我說(shuō)，我的哥哥跟你演過(guò)同一個(gè)角色，但是他沒(méi)有你演得好，為什么這么說(shuō)？因?yàn)樗咸焯莸臅r(shí)候，觀眾都笑，而你們的戲里，上天梯的時(shí)候，觀眾是那么安靜，大家最后給你們的掌聲是由衷的，他說(shuō)我覺(jué)得你們讀懂了易卜生。這時(shí)，我們收獲了文化自信，外國(guó)人看到了我們解讀西方經(jīng)典作品的能力。我們的演員在舞臺(tái)上表現(xiàn)出了中國(guó)人的生命自信和民族氣質(zhì)，人們看到好的演出就會(huì)敬佩那個(gè)演員，同時(shí)敬佩那個(gè)國(guó)家的整體文化。