傳統(tǒng)戲曲全球?qū)υ掃M(jìn)行時(shí)

茅威濤：能做好承上啟下足矣

茅威濤/晨報(bào)記者 何雯亞

3月17日，東方藝術(shù)中心第十屆“東方名家名劇月”將以越劇《寇流蘭與杜麗娘》 作為開幕大戲，這是浙江小百花越劇團(tuán)為紀(jì)念湯顯祖和莎士比亞兩位戲劇大家逝世400周年而特別創(chuàng)排的。用這樣一部東西方對話感強(qiáng)烈的作品開幕，“名家名劇月”似乎想傳達(dá)給觀眾某種信息——在這個(gè)全球化、人工智能的時(shí)代，傳統(tǒng)戲曲將面臨一次對自我定位的全新審視。

在接受記者采訪時(shí)，主演茅威濤快人快語：“網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，戲曲何去何從？可以承載什么？已經(jīng)到了戲曲人要思考的時(shí)候。當(dāng)下來講，中國戲曲一定要置身世界戲劇的語匯中，去和全球戲劇對話?！?/p>

聊新戲：

全球視野下更覺《牡丹亭》偉大

觀眾的眼界已經(jīng)國際化了，在茅威濤眼中，傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展也不能拘泥于流派和唱腔。“隔著語言的障礙，我們的戲能不能讓全世界的觀眾看懂？比如我在意大利看立陶宛的話劇《羅密歐與朱麗葉》，依然能夠覺得震撼和好看，這就是審美時(shí)代的到來。我們現(xiàn)在來討論一個(gè)劇種，不能只是關(guān)注它的聲腔或流派，而是要敢于去思考，如何讓我們這個(gè)劇種置身于世界的戲劇語境當(dāng)中?！?/p>

《寇流蘭與杜麗娘》 是茅威濤想要的嘗試，一個(gè)是莎翁筆下生性傲慢的大將軍，一個(gè)湯翁筆下為愛起死回生的妙齡女子。一中一西、一生一死，一個(gè)是盛極而衰、一個(gè)是死而復(fù)生，有了時(shí)間和空間的對比，看戲的視角被大大豐富，而這種拓展也許恰恰可以令中國觀眾對傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵有更深的理解。“《牡丹亭》里可以起死回生，那是中國古代知識(shí)分子在書齋里的想象，但立意是很哲學(xué)的，湯顯祖居然可以這樣四兩撥千斤地讓你感受到中華文化的魅力，這是我們作為從業(yè)者應(yīng)該尋找和探索的文脈?！?/p>

說觀眾：

年輕人還太缺少觀劇經(jīng)驗(yàn)

再“偉大”的藝術(shù)，沒有觀眾也是遺憾。關(guān)于越劇未來的觀眾在哪里，茅威濤的回答很直接，“真正的藝術(shù)一定經(jīng)得起市場的考驗(yàn)，但現(xiàn)在很多年輕人還太缺少觀劇的經(jīng)驗(yàn)。我想對那些看賴聲川、林懷民的人，那些看《悲慘世界》和《貓》的年輕人說，來看我們的戲吧，一樣好看。我甚至可以說，有些越劇比他們的戲好看多了。你只有看得夠多，才有判斷和參照。”

道自己：

想做卓越的“時(shí)間管理者”

未來還有多遠(yuǎn)？茅威濤說：“這種追求最終會(huì)帶來什么，可能要做了才知道。探索是一個(gè)漫長的過程，也會(huì)是一個(gè)撥開迷霧的過程。也許是感受到了時(shí)間的緊迫和生命的短暫，我就明白了我這一輩子能做好承上啟下這一件事就好?！?/p>

茅威濤笑言，想明白這件事主要還是女兒的功勞?！坝幸淮?，我跟我的女兒和父親一起坐下來嗑瓜子，才嘮了半小時(shí)家常，我就突然站起來說：‘不行不行，這樣太浪費(fèi)生命了，我要去工作！’我女兒就說：‘媽媽，你真的有問題了，你跟你的父親和女兒一起享受生活這件事，你覺得是浪費(fèi)生命，那你的生命到底是什么？’我女兒當(dāng)時(shí)還是初中生，但這一句話點(diǎn)醒了我。所以我現(xiàn)在除了工作，愿意花更多的時(shí)間和家人在一起。再回到越劇的命題，也是一樣，只有真正梳理好了，把時(shí)間花在有意義的事上，才是最重要的。”