在最新制作的芭蕾舞劇《紅菱艷》中，馬修·伯恩打破了演員不用足尖跳舞的慣例“佩吉必須穿著紅舞鞋跳足尖舞”他說，這是每一個(gè)《紅菱艷》影迷心中無法撼動的經(jīng)典畫面ζ圖為芭蕾舞劇《紅菱艷》中的舞者愛什莉·肖(資料圖片)

“你為什么跳芭蕾？”萊蒙托夫問。“你為什么活著？”佩吉反問。

1948年的電影《紅菱艷》中的這段經(jīng)典對話，曾觸及多少人的靈魂深處。后世曾有人嘗試將這部經(jīng)典電影搬上舞臺———畢竟，這是一個(gè)講述芭蕾舞者的故事，似乎舞臺才是它最合適的歸宿。然而，1993年百老匯推出的音樂劇版《紅菱艷》卻慘遭失敗。不過，這并沒有阻止有著舞蹈界“鬼才”之稱的編舞大師馬修·伯恩對《紅菱艷》的渴望。

馬修·伯恩的芭蕾舞劇《紅菱艷》日前在倫敦正式公演，專業(yè)評分平均在4星以上，收獲盛贊。記者獲悉，第一時(shí)間將馬修這部新作引進(jìn)上海，已列入上海文化廣場相關(guān)負(fù)責(zé)人計(jì)劃中。

復(fù)刻經(jīng)典，佩吉身上有著瑪戈？芳汀的影子

他是唯一一位同時(shí)獲得美國戲劇最高獎“托尼獎”最佳編舞獎和最佳導(dǎo)演獎的大師，而馬修·伯恩心中始終懷有一個(gè)“至高夢想”———將經(jīng)典電影《紅菱艷》的故事搬上舞劇舞臺。

這一切源于馬修·伯恩是個(gè)電影迷，那些經(jīng)典的電影畫面總是會盤旋在他的腦海里。此前在接受外媒采訪時(shí)，他回憶，正是《紅菱艷》這部電影為他打開了通向舞蹈世界的大門?！霸诳催@部電影之前，我?guī)缀鯖]有接觸過芭蕾藝術(shù)。劇中散發(fā)出的精致迷人和神秘氣息，都讓我為之著迷，它帶領(lǐng)我進(jìn)入了舞蹈世界?！?/p>

不過，這個(gè)夢想在他心中深埋了幾十年。經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，正在于它無法被超越———百老匯音樂劇版《紅菱艷》就曾慘遭滑鐵盧。馬修表示，將這部電影改編成舞劇的最大挑戰(zhàn)在于：如何在改編的版本中加入他所獨(dú)有的理解和氣質(zhì)。

“電影本身毫無疑問是史詩級的。根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，人們要么就是完全沒聽說過它，要么就是對它愛得要死，這是兩個(gè)極端。盡管我力求尊重原著，但電影一旦被搬上舞臺，你必須得改變很多東西。我將電影沒有鋪陳開的一些小細(xì)節(jié)放大了，觀眾觀劇的時(shí)候應(yīng)該會感到驚喜?！?/p>

馬修為了這部劇做了不少案頭工作。為了再現(xiàn)那個(gè)年代演員的舞蹈方式，他還特意研究了上世紀(jì)中期各大芭蕾舞團(tuán)的舞蹈，為整部劇增添了不少懷舊的氣息。除此之外，他還叫演員們?nèi)パ芯恳恍┲陌爬傥柩輪T來尋找靈感，比如女主角佩吉，馬修認(rèn)為她身上有著芭蕾舞演員瑪戈·芳汀和貝里爾·格雷的影子?！氨M管我們的觀眾未必需要知道這些背景知識，但做足功課才能讓演員的表演更豐富細(xì)膩?！?/p>

查找資料讓馬修樂在其中，但是，在創(chuàng)作的過程中，也存在不少糾結(jié)。其中，最讓他感到為難的是，在這部舞劇中，他不得不讓他的演員用足尖舞蹈。在以往的采訪中，馬修不止一次強(qiáng)調(diào)，他的舞團(tuán)是一個(gè)現(xiàn)代舞團(tuán)。因此，盡管他的作品大都冠上了“芭蕾”的稱號，在編排上，卻都沒有足尖舞?！拔乙恢币詠矸磳τ米慵馕璧?，但這次我意識到，這是無法避免的?！碧貏e是主角佩吉，她在“戲中戲”芭蕾舞劇《紅舞鞋》中必須用足尖舞蹈，這是每一個(gè)《紅菱艷》影迷心中無法撼動的記憶。為了能夠復(fù)刻這一經(jīng)典時(shí)刻，這一次，他選擇了妥協(xié)。

抓住電影中超現(xiàn)實(shí)、魔幻色彩的精髓

在電影中，一段長達(dá)16分鐘的芭蕾舞《紅舞鞋》，是根據(jù)安徒生筆下怪異黑暗的童話改編而成的。故事中，女孩因穿上一雙跳舞不停的紅舞鞋而勞累致死。在這段芭蕾表演中，舞臺布景宏偉而精美，而剪輯手法和特效的運(yùn)用，既匪夷所思又行云流水，是整部電影的精華所在。

馬修表示，在這段“戲中戲”的展示上，他并不會照搬電影中的舞步設(shè)計(jì)?！氨M管這段舞蹈在電影中極為經(jīng)典，但我們還是重新編排了這段舞步。舞臺與電影不同，瞬間的切換，對電影技術(shù)而言輕而易舉，但在真實(shí)的舞臺上卻無法展現(xiàn)。”馬修說，“電影的天才之處，在于它運(yùn)用剪輯的‘魔力’，在這個(gè)舞蹈世界中加入了超現(xiàn)實(shí)的元素，使得這部電影超越了真實(shí)生活的所在。我的挑戰(zhàn)就在于要抓住這個(gè)超現(xiàn)實(shí)、魔幻的精髓，并在舞臺上呈現(xiàn)出來?！?/p>

除此之外，對于佩吉這個(gè)角色，馬修也進(jìn)行了全新的詮釋。在他看來，佩吉的性格里，還有很多層次是電影沒來得及仔細(xì)發(fā)掘和詮釋的。她工于心計(jì)，善于抓住機(jī)會，卻又直率、生性倔強(qiáng)?！霸谖业陌姹局?，我力求展示一個(gè)與電影中完全不同的佩吉。我想抓住她人性中復(fù)雜的一面，各種不同的動機(jī)最終導(dǎo)致了她人生的悲劇?！痹隈R修的版本中，佩吉通過舞團(tuán)面試時(shí)，她并沒有欣喜若狂，而只在嘴角露出了一絲微笑。而當(dāng)舞團(tuán)中的女一號不幸受傷時(shí)，她就開始在角落中等待屬于她的機(jī)會。

這部舞劇一經(jīng)推出就獲得了不少好評?！缎l(wèi)報(bào)》的評論認(rèn)為馬修·伯恩在這部新制作中融入了當(dāng)今時(shí)代所獨(dú)有的“絕望”和“嚴(yán)峻”。舞美設(shè)計(jì)也獨(dú)具特色，一個(gè)旋轉(zhuǎn)的裝置，使得空間能夠在舞臺和后臺之間快速切換。而最讓人出乎意料的是，本劇的音樂并沒有選用電影《紅菱艷》的配樂，而是選擇了好萊塢配樂大師伯納德·海爾曼在多部影片中的作品，其中包括《公民凱恩》《幽靈與未亡人》《華氏451度》等等。