對(duì)于畫(huà)家汪大文，美國(guó)藝術(shù)評(píng)論家丹尼士·偉普曼有這樣的評(píng)說(shuō)：“近三十年來(lái)，西方漸漸認(rèn)識(shí)到現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)并感到驚訝。令人吃驚的不單是東方藝術(shù)家在國(guó)際美術(shù)技巧上的表現(xiàn)，而且他們雖狂風(fēng)似地以各種姿態(tài)出現(xiàn)，卻又不失其傳統(tǒng)技術(shù)，現(xiàn)代中國(guó)古典畫(huà)家汪大文就是其中的佼佼者?！?/p>

中國(guó)畫(huà)如何融入國(guó)際藝術(shù)，進(jìn)入世界視野，國(guó)內(nèi)許多畫(huà)家都曾進(jìn)行不懈的探索和努力，汪大文更是沒(méi)有因?yàn)樽约旱漠?huà)壇成就而游離在外。她的許多作品都有著傳統(tǒng)筆法上的新理解，她所采用的大潑墨，滲入西方的色彩和線條，主題卻不失國(guó)畫(huà)的基本風(fēng)格，在繼承傳統(tǒng)中完成了一個(gè)個(gè)優(yōu)美的新畫(huà)面。她的創(chuàng)作被國(guó)際藝術(shù)所接收，因此先后教學(xué)和示范于美國(guó)紐約市立大學(xué)、達(dá)拉斯大學(xué)、達(dá)拉斯中國(guó)畫(huà)苑等高等學(xué)府十多年，成為中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家中，作品上拍于佳士得和蘇富比等國(guó)際大拍賣(mài)行的少數(shù)人之一。

中國(guó)有古話：名師出高徒。汪大文幼年學(xué)畫(huà)，1956年，時(shí)年14歲成為60歲的錢(qián)瘦鐵的入室弟子。錢(qián)先生囑咐汪大文畫(huà)大畫(huà)，培養(yǎng)其大膽落筆的性格；又囑咐汪大文臨漢碑，培養(yǎng)其用筆中鋒點(diǎn)畫(huà)穩(wěn)重。1957年，汪大文從市三女中畢業(yè)，錢(qián)瘦鐵對(duì)汪大文說(shuō)：“你學(xué)了山水，再去向老唐（唐云）學(xué)畫(huà)花鳥(niǎo)。”于是汪大文又拜唐云為師。1960年8月，在上海中國(guó)畫(huà)院首任院長(zhǎng)豐子愷主持的拜師典禮上，汪大文成為畫(huà)院首批5位學(xué)生之一，師從當(dāng)年才39歲的程十發(fā)先生。

程十發(fā)對(duì)汪大文的藝術(shù)創(chuàng)作生涯產(chǎn)生了極其重要的影響，當(dāng)汪大文的潑墨、工筆、寫(xiě)意以各種凌厲鋒芒，深深鍥入其宣紙上時(shí)，程十發(fā)也越來(lái)越看出學(xué)生的潛力，遂不斷地同學(xué)生共同創(chuàng)作，而且將畫(huà)面上的主角讓給學(xué)生?！按笪淖鳟?huà)，十發(fā)補(bǔ)景”成為了當(dāng)初畫(huà)壇的一段佳話?，F(xiàn)在，業(yè)內(nèi)人士談起汪大文，總是提及她的荷花和觀音，似乎這就是她藝術(shù)風(fēng)格的標(biāo)志，當(dāng)然在書(shū)畫(huà)家圈子里，能以其所長(zhǎng)而名之，足以可見(jiàn)其在海內(nèi)外畫(huà)壇中的地位和聲譽(yù)。但是，在汪大文的荷花和觀音作品之外，她還創(chuàng)作了許多更有生活氣息、更富人性光輝，因此也更有情趣和味道的作品，這些作品更具汪大文的藝術(shù)創(chuàng)作本色。

在汪大文的作品中，我印象最深刻的是冊(cè)頁(yè)系列 《上海屋檐下》《香港廟街》《吉吉的故事》等，她創(chuàng)作這些作品時(shí)，一定是懷有一種深深的感動(dòng)，一種回望往事的眷戀，唯有如此，她才畫(huà)得更自由、更有個(gè)性、更加動(dòng)情?？梢哉f(shuō)，汪大文創(chuàng)作這些作品時(shí)，是在用畫(huà)筆來(lái)寫(xiě)日記，性情靈現(xiàn)而無(wú)半點(diǎn)商業(yè)氣息。

汪大文畫(huà)集《上海屋檐下》反映的是上世紀(jì)八十年代前后上海市井百姓的日常生活，不但充滿了濃郁的人情味，而且很有生活情趣。汪大文在創(chuàng)作《上海屋檐下》時(shí)，將自己置身于其中，將自己所熟悉的一切，用她所喜歡的那種色彩，表現(xiàn)出一個(gè)畫(huà)家的藝術(shù)坦誠(chéng)。觀其作品，真情滿溢，不時(shí)可以發(fā)現(xiàn)其智慧的墨色和藝術(shù)性情。

今天的中國(guó)畫(huà)，在講究筆墨、色彩和結(jié)構(gòu)的同時(shí)，也在不斷追求虛實(shí)和諧的統(tǒng)一，倘若能夠再將西洋畫(huà)的技法與中國(guó)畫(huà)有機(jī)地融匯一體，就會(huì)趨于妙意，達(dá)至妙境?？v觀汪大文近二十多年的中國(guó)畫(huà)作品，顯然從后期印象派畫(huà)家的作品中得到感悟、得以借鑒。其中她運(yùn)用酣暢淋漓的墨色，在宣紙上形成游離變化的墨跡水痕，用來(lái)顯示荷葉的自然肌理，再大膽地點(diǎn)綴金色，既豐富了墨彩的層次感，又提升了中國(guó)畫(huà)的色彩感和光線度，頗有莫奈油畫(huà)中的微妙韻味。

應(yīng)該這樣說(shuō)，汪大文的作品充滿了律動(dòng)感和情趣美，有的刪繁就簡(jiǎn)，以形寫(xiě)神；有的筆飛墨走，難辨始終；有的墨意巧妙，情趣橫溢。汪大文的勤奮和慧心，使得她的創(chuàng)作不拘一格，揮毫無(wú)羈，在前人創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，探索著中國(guó)藝術(shù)的畫(huà)有盡而意無(wú)窮的奧妙。所以，品味來(lái)自大文，大文畫(huà)有品位。汪大文們的努力，也是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的幸事。