2016年歲末，有兩個(gè)頗具新聞效應(yīng)的“文化交流事件”與中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展內(nèi)在相關(guān)。一個(gè)是閱文集團(tuán)與北美最大的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯網(wǎng)站W(wǎng)uxiaworld（武俠世界）共同宣布，簽署十年翻譯和電子出版合作協(xié)議，開(kāi)啟了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)對(duì)外輸出的新模式。一個(gè)是日本著名動(dòng)畫(huà)制作人新海誠(chéng)的電影新作《你的名字》熱映，不但在日本獲得年度票房冠軍，也成為迄今為止中國(guó)內(nèi)地票房最高的日本電影。

之所以說(shuō)這兩個(gè)似乎比較“外圍”的事件與中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展內(nèi)在相關(guān)，是因?yàn)椋罢咦屛覀兛吹?，?duì)于中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定位，必須在全球媒介革命的視野中進(jìn)行——百萬(wàn)級(jí)的“老外”愛(ài)看中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，并且是自發(fā)翻譯、追更閱讀，這一驚喜的發(fā)現(xiàn)極大提升了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的文化自信。借助媒介革命的力量，中國(guó)的類型小說(shuō)彎道超車(chē)，居于世界領(lǐng)先地位；與此同時(shí)，我們也必須看到，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全世界“風(fēng)景獨(dú)好”的文化奇觀背后，是中國(guó)在印刷文明時(shí)代類型文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的缺失和網(wǎng)絡(luò)時(shí)代影視、ACG文化生產(chǎn)機(jī)制的落后。《你的名字》的熱映顯示著，那個(gè)源于美國(guó)、產(chǎn)于日本、對(duì)包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在內(nèi)的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)生極深影響的“二次元”文化，終于破壁而出，不但破了“次元之壁”，也破了國(guó)族之壁，從而進(jìn)入主流大眾文化。2015年曾被稱為“二次元”年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文化的新紀(jì)元已然開(kāi)啟，以“網(wǎng)絡(luò)性”為核心屬性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自然會(huì)被席卷其中。

或許我們可以說(shuō)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“野蠻生長(zhǎng)”的前二十年是得天獨(dú)厚的黃金時(shí)代，也是媒介轉(zhuǎn)型的過(guò)渡時(shí)代，我們這里姑且稱之為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的古典時(shí)代”，它正在走向“巔峰”，出現(xiàn)經(jīng)典性的作家、作品；與此同時(shí)，隨著“網(wǎng)絡(luò)性”的深入，“二次元”文化也逐漸滲透其肌理。這兩種態(tài)勢(shì)交錯(cuò)并行，都在2016年的創(chuàng)作潮流中有著明顯呈現(xiàn)。

“巔峰”、“名著”、“行業(yè)文”與“小眾文”

2016 年2月，知乎社區(qū)上出現(xiàn)一個(gè)提問(wèn)：“《贅婿》《雪中悍刀行》和《將夜》是否是目前為止網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的巔峰表現(xiàn)？”這說(shuō)明，在主流文學(xué)界做“高峰/高原”之論的同時(shí)，網(wǎng)文圈內(nèi)部也開(kāi)始了對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)經(jīng)典化的討論。

在斬獲主流文學(xué)界多項(xiàng)大獎(jiǎng)之后，貓膩的經(jīng)典性地位已經(jīng)基本被主流文壇認(rèn)可。相對(duì)于貓膩，憤怒的香蕉雖然在主流文學(xué)界聲名不顯，但在網(wǎng)文圈內(nèi)也有著極高口碑，被認(rèn)為是繼貓膩之后又一位有“大師品相”的作家。本年榜（“北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究論壇”推薦榜）2015年推薦了貓膩的《擇天記》，2016年度以憤怒的香蕉的《贅婿》為“男頻”首推篇目。這是一部作家以寫(xiě)“名著”的抱負(fù)“苦更”細(xì)磨的野心之作，堪稱歷史類網(wǎng)文的集大成者，并且超越了類型文學(xué)和精英文學(xué)的楚河漢界，可以放置到整個(gè)文學(xué)史的脈絡(luò)中去討論。

在同被列為“巔峰”的三部作品中，烽火戲諸侯的《雪中悍刀行》（縱橫中文網(wǎng)）最富爭(zhēng)議性。不過(guò)，無(wú)論是激賞者還是批評(píng)者，都屬于網(wǎng)文讀者中的同一人群——“老白”，他們是網(wǎng)絡(luò)讀者中相對(duì)精英的一群，是支持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走到今天的重要力量。其實(shí)，那些高評(píng)《雪中悍刀行》的“老白”們未必不知道這本書(shū)的毛病，但他們選擇原諒，就像選擇忍受香蕉的“龜速更新”，因?yàn)?，他們太希望看到網(wǎng)文中出現(xiàn)“巔峰之作”了，這群精英讀者正是孕育網(wǎng)文大師的土壤，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從“高原”走向“高峰”的不竭動(dòng)力。

“女頻”文中，引領(lǐng)著宮斗、宅斗文主流的當(dāng)數(shù)起點(diǎn)女生網(wǎng)的《君九齡》（希行）和《慕南枝》（吱吱）。2015年度本年榜推薦了希行的《誅砂》，2016年度以吱吱的《慕南枝》為“女頻”首推篇目。晉江的priest在言情新作《有匪》中做出了可敬的嘗試，將女性的“自愛(ài)”推向了“人間愛(ài)”的大境界?！赌┤諛?lè)園》（須尾俱全，起點(diǎn)女生網(wǎng)），同樣也探討了重新界定“女性”與“人性”的問(wèn)題，并借助“末日求生”的極端場(chǎng)景，將這一探討推進(jìn)了很遠(yuǎn)。也有簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單談戀愛(ài)的佳作：如《我們微笑著說(shuō)》（霜華月明，云起書(shū)院）、《打火機(jī)與公主裙》（Twentine，晉江文學(xué)城）、《千秋》（夢(mèng)溪石，晉江文學(xué)城）等。

志在攀“巔峰”、有能力寫(xiě)“名著”的作家畢竟是極少數(shù)，大多數(shù)有追求的網(wǎng)文作家走的是更精專的路數(shù)。近幾年，在“專業(yè)性”方向上成果斐然是“歷史穿越文”中“歷史研究范兒”的一脈，如2015年度推薦的《清客》（賊道三癡）、《宰執(zhí)天下》（哥斯拉）。本年度，我們推薦的《花與劍與法蘭西》（匂宮出夢(mèng)，起點(diǎn)中文網(wǎng)）是一部“歷史研究范兒”的“歐穿文”，雖該文尚有種種不足，但仍有開(kāi)拓之功。

“專業(yè)性”的另一個(gè)向度是“行業(yè)文”。2014年“凈網(wǎng)行動(dòng)”之后興起的“娛樂(lè)文”也越來(lái)越與“行業(yè)文”結(jié)合。如瑯儼《我有四個(gè)巨星前任》（晉江文學(xué)城）代表的足球文、荔簫《盛世妝娘》（晉江文學(xué)城）為代表的美妝文、水千澈《重生之國(guó)民男神》（瀟湘書(shū)院）為代表的粉絲追星文，則第一次把近年來(lái)在青少年間火爆升溫的愛(ài)豆文化（idol音譯詞，指年輕的職業(yè)化的偶像明星）以文學(xué)賦形?！段乃嚂r(shí)代》（睡覺(jué)會(huì)變白，起點(diǎn)中文網(wǎng)）為中國(guó)“第六代”電影樹(shù)碑立傳，以堪稱專業(yè)化的細(xì)節(jié)知識(shí)讓“爽感”頗具“文藝范兒”——小說(shuō)甚至成了故事版的“觀影指南”——經(jīng)此路徑，“娛樂(lè)圈文”與“小眾文”連通，以“小清新”著稱的“豆瓣文青”也終于與以“情懷”自命的“網(wǎng)文文青”相逢一處。

此外，更有作家劍走偏鋒，比如，徐公子勝治的《太上章》（起點(diǎn)中文網(wǎng)）以幾百萬(wàn)字演繹《道德經(jīng)》，偏離“以爽為本”的“網(wǎng)文大法”，重拾傳統(tǒng)的“文以載道”，雖然不甚成功，但未必此路不通；知秋的《十州風(fēng)云志》（起點(diǎn)中文網(wǎng)）雖是脫胎于武俠，但其“現(xiàn)代感”倒顯得比1980年代的“先鋒小說(shuō)”更真切些，堪稱“中國(guó)式的現(xiàn)代派”、“網(wǎng)文里的惡之花”。兩位“遠(yuǎn)古級(jí)大神”（在網(wǎng)文2003年VIP機(jī)制建立之初就已成名）的“高蹈之作”頗有些“精英文學(xué)”、“純文學(xué)”的氣質(zhì)，但這氣質(zhì)卻是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中土生土長(zhǎng)出來(lái)的。這說(shuō)明，人類的精神追求和文學(xué)探索不會(huì)因媒介的變革而中斷。雖因商業(yè)化主導(dǎo)，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)囿于類型小說(shuō)的大眾性，但總有網(wǎng)文作家敢任性。

“虛擬現(xiàn)實(shí)”、“數(shù)據(jù)庫(kù)式寫(xiě)作”與“虛擬現(xiàn)實(shí)主義”

2016年被稱為VR元年，“虛擬現(xiàn)實(shí)”第一次走進(jìn)大眾視野。然而，滿懷興奮的人們也被一再告知，真正想擁有飽滿的VR體驗(yàn)，在技術(shù)上尚有待時(shí)日。然而，借助“紙上談兵”的優(yōu)勢(shì)，VR世界在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中已經(jīng)建構(gòu)了十年。2016年趁“VR元年”之勢(shì)，三天兩覺(jué)的《驚悚樂(lè)園》（起點(diǎn)中文網(wǎng)）大放異彩，這篇以“近未來(lái)”神經(jīng)連接游戲?yàn)楸尘暗木W(wǎng)游科幻小說(shuō)探討了諸多人類進(jìn)入VR時(shí)代后的關(guān)鍵性命題，如衍生者（數(shù)據(jù)衍生的智慧體）的生存權(quán)、后人類情景下人的定義與尊嚴(yán)、虛擬與真實(shí)的界限，等等。

隨著“二次元”世界被川流不息的“段子”、“梗”密密實(shí)實(shí)地充滿起來(lái)，“數(shù)據(jù)庫(kù)式寫(xiě)作”成為一種全新的寫(xiě)作模式。發(fā)布在鐵血網(wǎng)的《永不解密》（風(fēng)卷紅旗）就很好地吸收了網(wǎng)絡(luò)“軍迷知識(shí)”；拉棉花糖的兔子《天庭出版集團(tuán)》（晉江文學(xué)城）也是一部基于“數(shù)據(jù)庫(kù)”模式的同人寫(xiě)作。這是真正屬于“ACG一代”的網(wǎng)文，只有極熟悉“二次元”世界的網(wǎng)絡(luò)達(dá)人才能創(chuàng)作得出，也唯有“ACG一代”的讀者，才能“接收到笑點(diǎn)”。

“二次元”的資料庫(kù)不僅僅提供原材料式的“?！薄懊纫亍?，而是可以直接投射到“人設(shè)”（人物設(shè)定）和“世界觀設(shè)定”中，使原本基于故事的小說(shuō)崩解為基于“人設(shè)”的“角色小說(shuō)”。徐徐圖之的《袁先生總是不開(kāi)心》（晉江文學(xué)城），就把無(wú)數(shù)個(gè)“萌?！辟Y源，型塑成了一個(gè)活生生的“袁先生”。

從現(xiàn)實(shí)到虛擬現(xiàn)實(shí)，從“宏大敘事”到“數(shù)據(jù)庫(kù)式寫(xiě)作”，從現(xiàn)實(shí)主義到“虛擬現(xiàn)實(shí)主義”，人類進(jìn)入后現(xiàn)代，特別是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代以來(lái)，認(rèn)識(shí)世界、體驗(yàn)世界、表現(xiàn)世界的方式，發(fā)生了根本性的變化。對(duì)于這些變化，沿用傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義的文學(xué)理論無(wú)以解答，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的理論體系亟待更新。

附：“北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究論壇”2016年度推薦榜

女頻

吱吱《慕南枝》，起點(diǎn)女生網(wǎng)

夢(mèng)溪石《千秋》，晉江文學(xué)城

徐徐圖之《袁先生總是不開(kāi)心》，晉江文學(xué)城

霜華月明《我們微笑著說(shuō)》，云起書(shū)院

Twentine《打火機(jī)與公主裙》，晉江文學(xué)城

須尾俱全《末日樂(lè)園》，起點(diǎn)女生網(wǎng)

瑯儼《我有四個(gè)巨星前任》，晉江文學(xué)城

水千澈《重生之國(guó)民男神》，瀟湘書(shū)院

拉棉花糖的兔子《天庭出版集團(tuán)》，晉江文學(xué)城

priest《有匪》，晉江文學(xué)城

男頻

憤怒的香蕉《贅婿》，起點(diǎn)中文網(wǎng)

知秋《十州風(fēng)云志》，起點(diǎn)中文網(wǎng)

三天兩覺(jué)《驚悚樂(lè)園》，起點(diǎn)中文網(wǎng)

睡覺(jué)會(huì)變白《文藝時(shí)代》，起點(diǎn)中文網(wǎng)

匂宮出夢(mèng)《花與劍與法蘭西》，起點(diǎn)中文網(wǎng)

風(fēng)卷紅旗《永不解密》，鐵血網(wǎng)

臥牛真人《修真四萬(wàn)年》，起點(diǎn)中文網(wǎng)

饑餓2006《無(wú)限道武者路》，起點(diǎn)中文網(wǎng)

徐公子勝治《太上章》，起點(diǎn)中文網(wǎng)

烽火戲諸侯《雪中悍刀行》，縱橫中文網(wǎng)