周愷創(chuàng)作談：業(yè)余
【作者簡介】
周愷，1990年生，四川人，電臺(tái)主持，處女作《陰陽人甲乙卷》發(fā)表于《天南》，作品散見于《青年作家》《山花》《作品》等刊物。曾獲新紀(jì)元全球華文青年文學(xué)獎(jiǎng)。
【創(chuàng)作談】
業(yè)余
文| 周愷
20歲，我突然開始讀小說，《麥田里的守望者》是第一本，我在扉頁上抄了一些句子，例如“一個(gè)成熟男子的標(biāo)志是他愿意為某種事業(yè)卑賤地活著。”我是在宿舍關(guān)燈后，打著電筒讀完這本書的，有個(gè)舍友還沒睡，我起身看了他一眼，我認(rèn)為自己和他不太一樣了，我窩到被子里，像個(gè)女人一樣地偷偷抹眼淚。事實(shí)上那位舍友是無辜的，除了扉頁上的那句話，這本書對(duì)我的影響幾乎可以忽略不計(jì)，我依然不知道如何準(zhǔn)確地哭泣。
21歲，我的書單越來越長，里面有韓寒和李承鵬、也有陳忠實(shí)和馬原、還有李劼人和沈從文，我像鉛字里的一條寄生蟲，啃噬尤物或者病軀。納博科夫，也可能是阿乙或者卡薩雷斯帶給了我創(chuàng)作的沖動(dòng)，我認(rèn)為我能接近他們，或者寫得比他們好。我用了一個(gè)星期寫完提綱，然后被推薦到四川電臺(tái)實(shí)習(xí)，實(shí)習(xí)第二天，我犯了一個(gè)致命的錯(cuò)誤，領(lǐng)導(dǎo)把我從直播間趕了出去，走出大門，我又把手機(jī)掉在了出租車上，倒霉而又荒唐。我只好回了樂山，當(dāng)了一個(gè)蹩腳的播音員，沒有用手機(jī)，也不說方言，刻意把自己和世界阻隔開。我寫完了第一篇小說，把它投給了《天南》，有天晚上，我做了一個(gè)夢，夢見一個(gè)光頭男人，像婁燁，也像歐寧。
22歲，我接到了歐寧的用稿電話，去了兩趟北京，一趟是參加《天南》的發(fā)布會(huì)，另一趟是去見一家出版社總編和一位意大利作家，我又寫了幾篇小說，分別發(fā)表在《山花》和《天南》上，年底，《周末畫報(bào)》年終特刊采訪了我，特刊的標(biāo)題叫“新銳亞洲”，我以為我快成名了。這設(shè)想是不切實(shí)際的。我在樂山電臺(tái)開始正式工作，隨時(shí)面臨著被解雇的危險(xiǎn)，那陣子，我先是住在鄉(xiāng)下的房子里，坐第一班車到單位，坐最后一班車回家，老家正在開發(fā)，修路和建廠讓它很快頹敗，父母以為我踏穩(wěn)了腳跟，就把鄉(xiāng)下的房子賣掉了，我們寄居在親戚家里，我學(xué)會(huì)了抽煙。
23歲，出版小說的計(jì)劃泡湯了，我的寫作停滯了，我迷戀上了一些絕望的小說（或者我認(rèn)為它們是絕望的）——《太陽照常升起》《局外人》《青春咖啡館》《都柏林人》《荒野偵探》《跳房子》《鱷魚街》。那一年的4月19日，睡前，我翻開黛布拉?布魯姆的《獵魂者》，第一句話是“沒有人看到那女孩的死”，第二天一早就地震了，我被晃醒后，趕到單位，然后被派到雅安采訪，我差點(diǎn)死在了那里，我站在一座橋上，余震來了，石頭簌簌地往下掉?；貋砗?，我寫了一個(gè)失蹤的女孩，她在地震前失蹤，地震后，母親為了領(lǐng)到撫恤金，偽造證據(jù)，讓女孩的名字添加到亡者名單中。單位批了我一個(gè)月的假，也不再考慮開除我，我去了西藏，在那里遇到了我后來很多小說的主角。在絕望中，同事接納了我，我搬了新家，學(xué)了駕照，談了戀愛。我記得，我讀到博爾赫斯的一句話——事情都發(fā)生在那另一個(gè)叫做博爾赫斯的人身上——興奮不已。
24歲，《天南》宣布停刊，我的很多小說都沒有辦法再發(fā)表，各種各樣的原因。沒有了讀者，我開始嘗試一些新的敘述方式，反省敘述者的身份，我讀了一些作家和詩人的自傳，并認(rèn)為那是他們最精彩的作品。我拿了幾個(gè)廣播作品獎(jiǎng)，有音樂類和新聞?lì)惖?，被編到了體制內(nèi)，偶爾也有辭職的沖動(dòng)，但不是因?yàn)閷懽?，而是因?yàn)樵诠?jié)目里念錯(cuò)了字音。歲末，一個(gè)一同參加工作的同事離職了，我很慶幸。
25歲，我愛上了詩歌，寫了一系列關(guān)于詩人的小說，其中一篇題目是《惟有詩人能上天堂》，主角是一個(gè)詩人，也是一個(gè)記者，這篇小說拿了一個(gè)獎(jiǎng)，評(píng)委寫到：掙扎和逃離構(gòu)成了這個(gè)世界的主題。我的閱讀興趣轉(zhuǎn)向了語言粗礪的作家，丹尼洛?契斯、哲邁勒?黑托尼、約翰?班維爾、貢布羅維奇還有基羅加和愛倫?坡，我意識(shí)到，有些小說，我永遠(yuǎn)也學(xué)不來。那個(gè)離職的同事患了白血病，我又見過她一次，她的男友和她分手了，她臉色蒼白，也許她離職前就檢查出來了，也許她臉色一直不太好，我很慚愧。
26歲，我懷念20歲的純粹。
【評(píng)論】
周愷的敘事機(jī)關(guān)
文| 吳天舟 金理
《身份的背叛》可以代表周愷目下文學(xué)探險(xiǎn)的大致風(fēng)貌：文本的整體由幾段皆染上神秘的片段拼合而成，對(duì)具體時(shí)間和真實(shí)細(xì)節(jié)的標(biāo)示被收攏于有意扭曲錯(cuò)置的敘事線中，虛實(shí)的合縱連橫里繁復(fù)地糅合進(jìn)詩歌、怪談與看似言之鑿鑿的歷史鉤沉，而作者真正的興味卻或反指向那極度純粹的追問——關(guān)乎書寫的意義，書寫者同世界的關(guān)系，乃至關(guān)乎詩性本身。
小說可視作四個(gè)故事組成，作家茍南的故事充當(dāng)著敘事的主干，這也同時(shí)是文本里意旨相對(duì)最為明透的區(qū)域。借由這位因敏感作品的查禁而墮入精神困頓與自我放縱的寫作者的遭際，題名“身份的背叛”獲得了直接的呼應(yīng)——既是社會(huì)法則對(duì)知識(shí)分子理想保護(hù)者身份的背叛，又是寫作主體對(duì)文學(xué)信念與道德責(zé)任堅(jiān)守者身份的背叛。對(duì)喪失的刻繪潛藏著彌合喪失的希冀，在周愷這里，實(shí)現(xiàn)這一憧憬的索求牽絆出了其余的三則故事碎片。
首先的枝蔓來自香兒，這位一無所有的女性歷經(jīng)了遠(yuǎn)比茍南更為艱困的坎坷：未婚夫被日軍殺害自己卻蒙受夫家下流的謾罵，為和尚性侵的悲劇下竟閃現(xiàn)母親有意的策劃，在香兒身上，民族、性別與倫理的壓迫匯于一端，但苦難卻反倒替弱者生命的遒勁錄下證言，正如其臨終執(zhí)念所宣告的，這是個(gè)為愛癡狂的“蕩婦”。另一股線索帶出胡楊。這縷支線的語句堆滿了佶屈的精神分析符碼，盡管胡楊僭逾人性的行舉應(yīng)予以更為詳致的破譯，但其刺穿“怯懦與卑鄙”的復(fù)仇仍在心悸之余釋放出某種惹人迷醉的血性。最后的拼圖由茍衛(wèi)君構(gòu)成。這是一個(gè)始終臥床、奄奄一息的病患，只會(huì)用“金魚冒泡”般無力的聲響與超現(xiàn)實(shí)的抽象畫作自我表達(dá)。但穿梭于真?zhèn)坞y辨的文字間，茍衛(wèi)君崇高的另一面向卻浮上水表———一個(gè)恪守信諾、為茍南甘當(dāng)了一輩子替身父親的緘默英雄。表面上看，這三段故事間的聯(lián)系多少難脫散淡，然而它們又借助主人公某種程度上的背叛者身份（香兒之于被取消主體性的從屬地位，胡楊之于藏污納垢的鄉(xiāng)土社會(huì)，茍衛(wèi)君之于家族在誤解和災(zāi)難當(dāng)口一以貫之的逃避血統(tǒng)）構(gòu)成了一組彼此映射的星群，并以其光華照射出了茍南精神力量的匱缺與渺小。另一方面，這三則故事又均帶著明顯的虛構(gòu)痕跡（香兒的故事橫跨引號(hào)內(nèi)外，胡楊的故事被譜作小說，茍衛(wèi)君的故事則由夢與煙霧勾勒），而所有的虛構(gòu)又皆好似出自茍南的手筆。假使我們將這一制造虛構(gòu)的欲望理解成茍南掙扎地精神救贖，那我們便會(huì)知曉，這位看似一蹶不振的“背叛者”其實(shí)從未放棄喚醒自身的努力。文末茍衛(wèi)君的葬禮上，茍南陷入一言不發(fā)的沉思，或許此刻，這位心靈遍體鱗傷的寫作者已通過養(yǎng)父的死再度回到拉康意義上的鏡子面前，回到那個(gè)絕望卻永不放棄地試圖達(dá)到鏡中理想自我的瞬間。不過，倘若我們進(jìn)一步推敲茍南（或許也是周愷）自我復(fù)建時(shí)所意圖激活的資源，我們便會(huì)注意到，茍南的致力方向緊密地捆綁于野性、女性、鄉(xiāng)土等意象。這一想象方式在思路上頗為接近學(xué)者周蕾所謂的“原初的激情”，可正如周蕾所指出的，原初激情反映著文化危機(jī)后民族價(jià)值的焦慮與自我的追尋，但作者的這一塊壘在折射內(nèi)在需要的同時(shí)亦無可回避地?zé)òl(fā)著虛幻的實(shí)質(zhì)。在此意義上，對(duì)饑荒歲月那個(gè)并置了交媾與災(zāi)厄、新生與死亡的場面描寫尤其富有意味，縱然是肆無忌憚的狂歡，在周愷這里，卻依然有一股危險(xiǎn)的陰氣籠罩其上。
周愷作品遍布著玄奧的機(jī)關(guān)（比如《偵探小說家的未來之書》中那些時(shí)間節(jié)點(diǎn)，意味著什么？）設(shè)若將書寫與閱讀的關(guān)系比作一次圍繞智慧的角力，坦白地說，我們已在這場較量里敗下陣來。面對(duì)周愷這般奇異的寫作者及其實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作風(fēng)格，我們很難透過他有意打破常規(guī)的敘述方式重塑意義明晰的圖景。對(duì)讀者而言，我們解讀的功用可能僅僅在于對(duì)這些易為主流忽視的文字之值得細(xì)品的強(qiáng)調(diào)本身，盡管同時(shí)我們亦不免舉棋不定——如此帶有鮮明技巧演練色彩的嘗試究竟會(huì)在日后轉(zhuǎn)化為突破人們寫實(shí)主義閱讀陳規(guī)的道標(biāo)，抑或?qū)?fù)制那些終為形式反噬的文壇往事？
金理，復(fù)旦大學(xué)文學(xué)博士，歷史學(xué)博士后，現(xiàn)任教于復(fù)旦大學(xué)中文系。在《文學(xué)評(píng)論》《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》等刊發(fā)表作品，出版有《一眼集》等學(xué)術(shù)專著四部，曾獲《當(dāng)代作家評(píng)論》《南方文壇》年度優(yōu)秀論文獎(jiǎng)。
吳天舟，復(fù)旦大學(xué)中文系研究生，主攻方向?yàn)橹袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。
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