似乎很難再找到第二個像村上春樹這樣的當(dāng)代作家了：作品被譯成50多種語言；幾乎每一本都是暢銷書；他甚至備受博彩公司青睞，連續(xù)多年領(lǐng)跑諾貝爾文學(xué)獎賠率榜……近40年創(chuàng)作生涯中，他究竟是如何編織故事的？日前，村上春樹歷時6年完成的最新自傳性作品《我的職業(yè)是小說家》由新經(jīng)典文化引進推出簡體中文版。坦率的村上春樹在書中直言困惑：“可寫的東西看上去變少了”“沒有戰(zhàn)亂饑荒等沉重的生活經(jīng)驗，手里只是有限的輕量級素材”。

但他旋即話鋒一轉(zhuǎn)，誰說“輕量級”日常素材就不能建構(gòu)出一篇篇小說呢？“不管多么微不足道的經(jīng)驗，只要方法得當(dāng)，就能從中發(fā)掘出令世人震驚的力量?！痹诖迳峡磥?，相對輕松的素材同樣具備了小說的無數(shù)可能性。知名評論家李敬澤曾用“飛鳥”來形容村上式輕逸書寫，村上筆下的故事更像是全球化時代個體生存境遇的感傷寓言，符合“低膽固醇”的審美口味，他不靠強勁寬闊的敘事，而是富于想象力地表達了人心飄浮著的難以言喻的情緒，恰是這種種隱喻和修辭，叩擊了游走于都市的孤獨心靈。

鋼琴家不會因為只有88個琴鍵，就無法彈出新曲

豈止是村上春樹，許多作家?guī)缀醵茧y以逃脫一個命題：當(dāng)經(jīng)驗與素材顯得乏善可陳，小說如何寫？

村上坦陳，自己既不像祖輩那樣經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，又不像上一代人體驗過戰(zhàn)后混亂與饑餓，住在相對安定的郊外住宅區(qū)，在普通上班族家庭長大，沒啥不滿?！叭绻蝗鴮懟虿荒軐憫?zhàn)爭等沉重話題，就必然要對付相對輕松的素材，于是分量輕卻更靈活、機動性強的載體就變得必不可少了?！贝迳洗簶湔f，“手頭沒有東西可寫”換句話說意味著“可以自由地寫任何東西”，只要掌握了素材組合的魔法，身邊的素材比比皆是。

不妨以村上處女作 《且聽風(fēng)吟》為例，小說把“沒有任何東西可寫”反過來當(dāng)作動力，情節(jié)一點也不復(fù)雜，無非是年輕男女的偶遇與分離，卻深掘人性的游移與微妙，引發(fā)讀者共鳴?！靶乱淮俗杂行乱淮斯逃械男≌f素材，應(yīng)該從素材的形狀和分量逆向推算，設(shè)定運載它的載體形狀和功能?！贝迳细纱嗄靡魳反蛄藗€比方，鋼琴家決不會因為“只有88個琴鍵，就無法用鋼琴彈出新東西來了”。

他半開玩笑說，從一開始就手提沉重素材出發(fā)的作家們，往往容易出現(xiàn)“不堪重負”的傾向。畢竟隨著年齡增長，體驗賦予作家的活力會漸漸減弱，而不依賴素材分量、能從自己內(nèi)在出發(fā)的作家，說不定反而更輕松些。

激活記憶，“大腦檔案柜”是無法取代的資產(chǎn)

哈佛大學(xué)教授、村上多部作品英譯本譯者杰·魯賓早就指出：“村上最出色的成就，就是體察出了市井生活中的玄秘和疏離?！蹦敲矗骷揖烤故窃趺此鸭幚砣粘Ｉ畹拇罅考毠?jié)呢？

村上的秘密武器就是：大腦中的私人檔案柜。他不無得意地在書中坦言：檔案柜一個個抽屜中塞滿了形形色色記憶，既有大抽屜，也有小抽屜，還有內(nèi)設(shè)暗斗的抽屜?！爱?dāng)我集中精力寫小說時，哪一格抽屜中裝著哪些信息，相關(guān)印象就會自動浮現(xiàn)出來，記憶自然而然復(fù)蘇?！?/p>

在他看來，所謂講故事，要下降到意識的底層去，下降到心靈黑暗的底部去，越是要講規(guī)模宏大的故事，作家就必須下降到越深的地方。這讓人不由期待起村上明年即將推出的又一大部頭最新長篇。

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村上獨白

■“誰都可以寫”對小說而言與其說是誹謗，毋寧說是溢美之詞。小說這種體裁就好比職業(yè)摔跤的擂臺，無論什么人，只要他心存此意，都可以輕而易舉地參與進來。繩欄間縫隙很大，還備有方便上下的梯凳，擂臺也相當(dāng)寬綽，一旁沒有虎視眈眈的保安時刻準備阻止旁人登臺打擂，裁判員也不怎么說三道四。跳上擂臺容易，但要在擂臺上長時間屹立不倒，卻并非易事。

■世界看似無聊，其實布滿了許多魅力四射、謎團一般的原石。所謂小說家就是獨具慧眼、能夠發(fā)現(xiàn)這些原石的人。而且還有一件妙不可言的事，這些原石基本都是免費的。只要擁有慧眼，就可以隨意挑選挖掘?qū)氋F原石。

■寫小說基本上是非?！奥?jié)奏”的活計，從中幾乎找不出瀟灑的要素。世上有人會花上一年，拿著長鑷子在玻璃瓶里制作精密的船舶模型，寫小說或許與之相似。