“我覺得凝神、聚氣、鑄魂，這是中國(guó)的文藝，包括部隊(duì)文藝很重要的一個(gè)命題。 ”第十次全國(guó)文代會(huì)代表、中央軍委政治工作部話劇團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)李寶群這樣說(shuō)。作為一名軍旅作家、編劇，李寶群創(chuàng)作過(guò)大型話劇《母親》 《師傅》 《矸子山上的男人女人》 《黑石嶺的日子》 《風(fēng)雪漫過(guò)那座山》《長(zhǎng)子》 《信仰》等振奮人心的力作，由他作為編劇之一的兩部新作《兵者·國(guó)之大事》和《從湘江到遵義》一經(jīng)推出就獲得好評(píng)，其中《兵者·國(guó)之大事》在不久前的第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上還斬獲了文華大獎(jiǎng)，名列話劇類第一名。此劇自2014年6月公演以來(lái)，已榮獲中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·曹禺劇本獎(jiǎng)、全軍文藝會(huì)演劇目一等獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

“當(dāng)一個(gè)戲真正有靈魂、有溫度的時(shí)候，它會(huì)感染和燃燒起臺(tái)下的觀眾”

《兵者·國(guó)之大事》寫當(dāng)代軍人如何銳意改革，塑造了一批有血有肉、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)漠?dāng)代軍人形象?！斑@部作品的創(chuàng)作難度非常大，我們始終堅(jiān)持尊重藝術(shù)規(guī)律，敢于觸及問(wèn)題、表現(xiàn)矛盾，敢于在矛盾沖突中塑造人物形象，不說(shuō)假話、不玩虛的。我們力圖用有血有肉的人物，用強(qiáng)大的藝術(shù)力量征服觀眾。 ”李寶群說(shuō)。

在紀(jì)念中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利80周年之際，中央軍委政治工作部話劇團(tuán)推出的《從湘江到遵義》也傾注了李寶群很多的心血，他說(shuō)：“我們?cè)谶@個(gè)戲里寫歷史，也是在寫信仰。寫在長(zhǎng)征最艱難、最慘烈的時(shí)刻，毛澤東、周恩來(lái)那一代黨的領(lǐng)袖如何在慘敗之后，勇敢面對(duì)失敗，糾正錯(cuò)誤，追求真理，重新做出正確的歷史選擇，尋找到正確的道路。 ”李寶群特別談到，“在這個(gè)過(guò)程中，我們寫的是歷史，也是在觀照當(dāng)下，希望引領(lǐng)人們重溫歷史，認(rèn)識(shí)到我們?nèi)匀恍枰窭弦惠吥菢討阎硐牒托拍?，懷著?duì)于革命的信仰勇于擔(dān)當(dāng)”。據(jù)了解，這兩部戲都受到了觀眾的熱情反饋，前一段時(shí)間《從湘江到遵義》的演出更是場(chǎng)場(chǎng)爆滿，有很多外地的觀眾都是坐火車、飛機(jī)專門趕來(lái)北京看這個(gè)戲的。

回顧這兩臺(tái)戲的創(chuàng)作，李寶群說(shuō)有一個(gè)最核心的感受——文藝作品要為這個(gè)時(shí)代鑄魂，要凝聚我們這個(gè)時(shí)代的精氣神，要表現(xiàn)我們這個(gè)時(shí)代中最應(yīng)該表達(dá)的東西，也是人們心里最期待表達(dá)的東西。“觀眾是心明眼亮的，他們并不一定喜歡那種只有搞笑的東西。 《兵者·國(guó)之大事》已經(jīng)演出了110場(chǎng)，反響都特別強(qiáng)烈。有的觀眾說(shuō)，在這部作品中看到了我們正在前進(jìn)、正在變革中的偉大民族。在學(xué)校演出的時(shí)候，有的學(xué)生在臺(tái)下喊‘解放軍萬(wàn)歲’ ，還有一位正在讀研究生的同學(xué)說(shuō)自己看完戲后，激動(dòng)地在操場(chǎng)上跑了七八圈。我想說(shuō)，當(dāng)一個(gè)戲真正有靈魂、有溫度的時(shí)候，它會(huì)感染甚至燃燒起所有觀眾。 ”

“接了地氣，落筆時(shí)才會(huì)有底氣，每一句臺(tái)詞都會(huì)灌入生氣”

“創(chuàng)作話劇《兵者·國(guó)之大事》時(shí)，王宏團(tuán)長(zhǎng)親自帶著主創(chuàng)人員深入到演習(xí)部隊(duì)的第一線，我們從策劃開始，一直到跨區(qū)行動(dòng)，從頭跟到尾，而且跟戰(zhàn)士們同吃同住，所以得到的都是第一手的資料，有很多細(xì)節(jié)非常鮮活，都放在我們寫的臺(tái)詞里面了。這樣的故事，這樣的話劇，是我們關(guān)在賓館里面寫不出來(lái)的，必須要到生活當(dāng)中去，要接地氣。 ”

《從湘江到遵義》也采用了這種辦法。創(chuàng)作組今年三四月份重走長(zhǎng)征路，沿著紅軍從湘江到遵義這條路，一站一站地走。走到遵義、婁山關(guān)、赤水河，沿途采訪了大量相關(guān)的專家，還有紅軍的后代、苗寨里的老百姓，也拜祭了很多紅軍烈士墓。李寶群說(shuō)：“我們所搜集到的素材跟在書本上看到的不一樣。雖然寫的是歷史題材，但是你要走到那個(gè)當(dāng)年的現(xiàn)場(chǎng)去感受和體驗(yàn)，這種體驗(yàn)會(huì)接通當(dāng)年的那個(gè)氣場(chǎng)，你會(huì)感受到那些紅軍戰(zhàn)士是怎樣一步步走過(guò)來(lái)的。 ”結(jié)合近期兩部戲的創(chuàng)作，李寶群說(shuō)：“文藝創(chuàng)作要接地氣，我們接了地氣，落筆的時(shí)候才有底氣。其中的每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一個(gè)臺(tái)詞里面都會(huì)有生氣灌入。 ”

崇德尚藝，在軍隊(duì)文藝工作者當(dāng)中應(yīng)該更好地體現(xiàn)，更好地踐行

“習(xí)近平總書記在講話中強(qiáng)調(diào)用高尚文化引領(lǐng)時(shí)代，他強(qiáng)調(diào)了崇德尚藝，實(shí)際上是對(duì)文藝工作者最重要的要求。我的體會(huì)是，你的人格、你的精神情懷是什么樣的，決定了你的作品基本的品質(zhì)。 ”李寶群介紹說(shuō)，他們團(tuán)在排《從湘江到遵義》時(shí)，飾演周恩來(lái)的演員劉勁的腳在演出現(xiàn)場(chǎng)骨裂，但第二天的票都已經(jīng)訂出去了，上還是不上？他說(shuō)他正常參加演出，架著拐就上場(chǎng)了。直到前幾天的演出，劉勁仍然是以這種狀態(tài)上臺(tái)，每次下來(lái)腳都是腫的，疼得他渾身大汗。這就是藝術(shù)家在用他的理想、精神和情懷來(lái)面對(duì)每一臺(tái)演出。

“排《兵者·國(guó)之大事》的時(shí)候，魏積安查出腦部有一個(gè)瘤，但他說(shuō)必須保證這個(gè)戲每一次的修改都能夠順利進(jìn)行，沒(méi)有人可以替他，他整整忙了八個(gè)月。有時(shí)候他說(shuō)感覺這會(huì)是最后一場(chǎng)演出，隨時(shí)可能倒下，醫(yī)生說(shuō)你一旦倒下就起不來(lái)了。我們演出到了一個(gè)間歇階段時(shí)，魏積安做了手術(shù)，蘇醒過(guò)來(lái)后的第一件事——他默誦了劇中的一段臺(tái)詞。后來(lái)他告訴家屬說(shuō)，給團(tuán)長(zhǎng)打電話，告訴他我還能演。當(dāng)我們?cè)俚絼〗M集中的時(shí)候他又出現(xiàn)了， 110場(chǎng)演出，魏積安一場(chǎng)都沒(méi)有落下。 ”說(shuō)到這段故事時(shí)李寶群十分動(dòng)情，他說(shuō)崇德尚藝，在軍隊(duì)文藝工作者當(dāng)中應(yīng)該更好地體現(xiàn)，更好地踐行。

“軍隊(duì)的這個(gè)團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該是一支‘敢死隊(duì)’ ，一支‘突擊隊(duì)’ 。在未來(lái)的文化大發(fā)展當(dāng)中，軍隊(duì)文藝工作者應(yīng)該做更多的事情。 ”李寶群說(shuō)，“文運(yùn)同國(guó)運(yùn)相牽，文脈同國(guó)脈相連。在習(xí)近平總書記這樣殷切的期待下，我覺得中國(guó)的文藝，包括部隊(duì)的文藝都肩負(fù)著一種很重的責(zé)任和使命。置身于一個(gè)價(jià)值觀日益多元，各種思潮思想并存的時(shí)代，我們這個(gè)民族不能成為失魂落魄的民族，不能成為有力無(wú)氣的民族，不能成為只有物質(zhì)、金錢，沒(méi)有精神、沒(méi)有靈魂的民族，我們擔(dān)負(fù)著鑄魂的責(zé)任。只有這樣，我們的作品才能受到廣大官兵和廣大觀眾的歡迎，才能無(wú)愧于我們的這個(gè)時(shí)代。 ”

文/圖 本報(bào)記者 張 悅