李小雄

秦腔《狗兒爺涅槃》根據(jù)同名話劇改編，是以李小雄扮演的狗兒爺為主角的大戲。此劇磅礴大氣，展示了一個(gè)時(shí)代所造成的人性的復(fù)雜、人性的美好、人物命運(yùn)的痛苦與曲折。

一面世就引起了戲劇界的震動(dòng)，各種贊美與探討從未停歇。此劇豐厚的文學(xué)性和人物復(fù)雜的多面性是戲曲劇目所少見的。李小雄往臺(tái)上一站，就是“狗兒爺”，從里到外散發(fā)這個(gè)農(nóng)民樸質(zhì)的氣息。形似不易，神似更難。導(dǎo)演張曼君夸小雄是位演戲“走心”的演員，戲曲演員身上有功夫，尤其是文武生，身上有絕活兒，亮兩下子，吸人眼球，贏了掌聲，但也容易因此忽略了刻畫任務(wù)，成為“無心”的表達(dá)。小雄福氣，趕上了大導(dǎo)演張曼君。曼君苦口婆心，一點(diǎn)一點(diǎn)分析人物，講述要點(diǎn)；小雄悟性真強(qiáng)，努力體會(huì)，把人物內(nèi)心世界與形體表演融為一體。小雄運(yùn)氣，初次擔(dān)綱，就演大作家劉錦云扛鼎之作《狗兒爺涅槃》。有人演一輩子戲也碰不到一個(gè)好劇本，只能在平庸中徘徊。

有了福氣、運(yùn)氣、悟性、努力，小雄想不神氣都不成。李小雄感到，狗兒爺這個(gè)人物的表演是多層次、多側(cè)面的。光是“瘋”就有各種不重樣的“瘋”，年輕時(shí)的瘋，老年時(shí)的瘋，剛開始瘋，瘋了三五年之后的瘋，以及瘋了好多年到老年時(shí)的瘋，后來又清醒過來之前的瘋，瘋與清醒之間的瘋，清醒之后的裝瘋等。這些都要用心捕捉，并把它用外在的表演傳遞出來，讓觀眾清醒地感受到。秦腔《花兒聲聲》的人物表現(xiàn)是一條直線的，找到感覺順著演下去就行了。而這個(gè)戲的人物是多面的，曲折的，而且時(shí)間是破碎的，這就需要一點(diǎn)一點(diǎn)地?fù)赋霾煌瑫r(shí)空人物的感覺，又要有整體觀照下表演的統(tǒng)一性。“聽房”，是全劇中最感人的一段。狗兒爺抱著凳子去聽自己的媳婦與別人成婚后的洞房，戲劇情境中他是瘋癲的，不知道是自己的媳婦嫁給了別人。這場(chǎng)戲的內(nèi)涵很豐富，兩個(gè)場(chǎng)景，兩個(gè)人物。瘋著的狗兒爺來聽房，聽到后來，他穿越到自己當(dāng)初結(jié)婚的場(chǎng)景，最后抱著凳子如同當(dāng)年抱著自己的媳婦那樣走了下去。時(shí)瘋時(shí)醒的狗兒爺?shù)纳鼱顟B(tài)，瘋時(shí)講真話，醒時(shí)卻忍氣吞聲。誰能說他彼時(shí)沒有清醒或有所清醒呢？李小雄的表演是美的，背著媳婦和背著凳子一樣的甜美。李小雄的表演又是飄然的，沒有沉重的腳步和撕裂的表情，李小雄的表演是純凈的，沒有多余的動(dòng)作和繁復(fù)的技巧。他的表情是滿足的，欣慰的，如釋重負(fù)。誰說他是瘋著的？分明是已經(jīng)清醒了，他自責(zé)不能養(yǎng)活媳婦，而要放她到活命的地方去，放她到幸福的地方去。李小雄的這段表演真摯動(dòng)情，觀眾潸然淚下。

秦腔《狗兒爺涅槃》的文學(xué)厚度，人性的復(fù)雜豐富，程式與劇情結(jié)合的精到，不但在秦腔界就是在戲曲界也是一個(gè)新的突破。李小雄在其中的精彩表演，讓他當(dāng)之無愧地成了角兒。