女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)結(jié)合了女性文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的基本特征，開(kāi)啟了女性文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文化緊密結(jié)合的新視角，是一種獨(dú)具新媒體特色的女性文學(xué)新形態(tài)。

網(wǎng)絡(luò)的誕生與快速發(fā)展恰逢后現(xiàn)代主義浪潮的興盛，女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一新興文學(xué)形態(tài)自然地帶上了后現(xiàn)代主義文化的色彩。網(wǎng)絡(luò)女性小說(shuō)具備了自由性和通俗性，具有鮮明的后現(xiàn)代特征。晉江文學(xué)城是我國(guó)女性原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要網(wǎng)站。其中收錄的作品以言情小說(shuō)為主，雖然在首頁(yè)的板塊中，“言情小說(shuō)站”只是其中的一個(gè)板塊，但是在另外幾個(gè)板塊，“衍生小說(shuō)站”、“原創(chuàng)小說(shuō)站”，甚至是“非言情小說(shuō)站”中也收錄了大量言情小說(shuō)。

在這些板塊中收錄的主要是同人小說(shuō)、耽美小說(shuō)、百合小說(shuō)與玄幻武俠小說(shuō)，這些小說(shuō)包含著言情小說(shuō)的因素，即以主人公雙方的情感沖突為主線，并圍繞主人公的情感生活展開(kāi)情節(jié)。其中同人小說(shuō)是一種二次創(chuàng)作模式，就是將已經(jīng)面世的作品，包括小說(shuō)、戲劇、影視作品等，將其中的角色與劇情進(jìn)行改編，創(chuàng)造出全新的故事。同人小說(shuō)由于版權(quán)問(wèn)題會(huì)在小說(shuō)的標(biāo)題與簡(jiǎn)介中標(biāo)示出“同人”的標(biāo)簽，如“網(wǎng)王同人”就是動(dòng)漫《網(wǎng)球王子》的同人改編小說(shuō)。耽美小說(shuō)與百合小說(shuō)，指描寫(xiě)同性之間戀情的小說(shuō)，比起傳統(tǒng)的言情小說(shuō)往往更注重對(duì)官能享受的抒發(fā)。

網(wǎng)絡(luò)女性小說(shuō)的讀者多為年輕女性，她們?cè)谏钪懈惺艿綁毫π枰谇楦猩霞右葬尫牛瑑?nèi)心深處對(duì)浪漫的情感關(guān)系充滿期待，女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中不可或缺的言情因素是她們最佳的幻想環(huán)境與釋放場(chǎng)所。女性通過(guò)閱讀言情小說(shuō)將自己想象成故事的女主角，排解與逃避生活中的壓力與苦惱，在跌宕起伏而浪漫甜蜜的愛(ài)情中體驗(yàn)向往的夢(mèng)幻生活。以下幾種具有代表性的題材體現(xiàn)了女性網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的特征。

高干文

高干文是女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中廣受歡迎的題材之一。高干文是現(xiàn)代社會(huì)“錢本位”、“官本位”等思想的延伸產(chǎn)物。高干文中的男主人公往往出身高貴，多是“紅三代”，動(dòng)輒便是爺爺擔(dān)任軍區(qū)首長(zhǎng)，或者父親是政界高官，而男主人公不因自己的身份虛度光陰，他們自強(qiáng)不息，在自己的行業(yè)內(nèi)成為頂級(jí)精英。

這一類題材的小說(shuō)多采取“甲男丁女”的愛(ài)情模式，天之驕子的男主人公對(duì)周遭相同背景的女性不屑一顧，偏偏對(duì)出身平凡，個(gè)性單純堅(jiān)強(qiáng)的女主人公情有獨(dú)鐘。

他們由于出身不同而形成迥異的價(jià)值觀產(chǎn)生摩擦，其中還混雜著陰謀、算計(jì)、家庭差異等種種阻撓，但是愛(ài)讓他們歷盡磨難后，仍不忘初心終成眷屬。高干文的代表作有明曉溪的《泡沫之夏》、匪我思存的《佳期如夢(mèng)》、步微瀾的《沉香豌》等，她們的故事中愛(ài)情與權(quán)力交錯(cuò)，陰謀與純凈交鋒，小說(shuō)自然地描繪官場(chǎng)沉浮、商場(chǎng)風(fēng)云等場(chǎng)面。高干文展現(xiàn)了普通群眾不能接觸到的觥籌交錯(cuò)、鮮衣怒馬的奢靡生活，而女主人公卻因?yàn)槟兄魅斯膽倌饺谌霟o(wú)數(shù)人向往的上流社會(huì)，因此，高干文大受網(wǎng)民追捧。高干文中男女主角的虐戀情深讓讀者唏噓不已，也體現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)年輕人對(duì)情感的想象和渴望：男主人公縱使身世顯赫、完美無(wú)缺，他們也渴望真誠(chéng)的愛(ài)情，甚至更珍惜相濡以沫的平淡依靠。作者意識(shí)到權(quán)力意識(shí)橫行的現(xiàn)代社會(huì)，真實(shí)情感的匱乏，人們對(duì)真摯情感的依戀，這使高干文帶上了批判與反思的意識(shí)。

穿越文

“穿越”指穿越時(shí)空，穿越文往往有著固定的情節(jié)展開(kāi)形式：生活在現(xiàn)代的青年在機(jī)緣巧合中進(jìn)入到另外一個(gè)時(shí)空，如遭遇車禍、地震、雷劈等災(zāi)難時(shí)進(jìn)入時(shí)空隧道，或者欣賞一幅古代畫(huà)作、途經(jīng)古典建筑時(shí)被吸進(jìn)時(shí)光漩渦，抑或是借助高科技研究成果自愿穿越時(shí)空。華語(yǔ)文學(xué)中穿越小說(shuō)的代表作是席絹的《穿越時(shí)光的愛(ài)戀》、黃易的《尋秦記》，這兩部小說(shuō)以新穎的題材開(kāi)創(chuàng)了通俗文學(xué)的新篇章。金子在晉江文學(xué)城發(fā)表的《夢(mèng)回大清》是網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)的開(kāi)山之作，從此穿越題材成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的熱門題材。

晉江文學(xué)城有穿越小說(shuō)專欄，桐華的《步步驚心》、多木木多的《清穿日?！?、月海天的《葉九卿》、李歆的《獨(dú)步天下》等都是著名的穿越文。主人公一般有兩種穿越模式：帶著自己的肉體穿越或是靈魂附身到新時(shí)空已有的人物身上，這種模式簡(jiǎn)稱“魂穿”。至于主人公的“目的地”更是五花八門，古代、現(xiàn)代、未來(lái)，自己從前的生活甚至是架空的新紀(jì)元。

“穿越文”的新意在于書(shū)寫(xiě)了在交錯(cuò)的時(shí)空中，不同時(shí)代的思想交鋒與融合。穿越文通過(guò)宣泄、交友、娛樂(lè)、排遣孤獨(dú)的個(gè)人自由的“游戲性”心理寫(xiě)作，吸引網(wǎng)民的點(diǎn)擊。讀者將自己代入主人公的角色之中，想象自己從一地雞毛、瑣碎庸碌的現(xiàn)實(shí)世界中飛躍到雕梁畫(huà)柱、驚心動(dòng)魄甚至暗流詭譎的全新環(huán)境，可以實(shí)現(xiàn)年少時(shí)的遺憾，給人生一次重新譜寫(xiě)的機(jī)會(huì)；可能會(huì)遇到歷史名人，親身參與甚至引導(dǎo)歷史洪流般的奔涌；也許會(huì)在未來(lái)看到新世界的新鮮與美麗。

在穿越小說(shuō)中，主人公往往在過(guò)去的生活中平庸無(wú)為甚至一貧如洗、缺乏關(guān)愛(ài)，他們?cè)诖┰街髤s能實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值，擁有精彩的人生與美好的愛(ài)情。穿越文具有“狂歡化”的后現(xiàn)代主義色彩。網(wǎng)友曾戲謔地總結(jié)了穿越文的敘述套路：“穿越好哇!穿越好，觀美女看美男，金銀財(cái)寶手里捧。穿越好，出天山入龍?zhí)?，絕世武功身上纏。穿越好，走江湖游深宮，中外歷史聽(tīng)我侃。穿越好，主角命好，沒(méi)什么本事，也能當(dāng)韋小寶!穿越好，配角長(zhǎng)得好，十八般武藝樣樣精通，還瞎了眼地總往主角身邊靠。”

穿越文通過(guò)將現(xiàn)代人融入歷史，讓寫(xiě)作者與閱讀者在想象中盡情地抒發(fā)個(gè)人的狂歡欲望，體現(xiàn)了消費(fèi)歷史的后現(xiàn)代文化思想，這是非主流的價(jià)值取向。這種思想類似于巴赫金的“狂歡化”，使用夸張、戲謔的手法，用后現(xiàn)代的價(jià)值準(zhǔn)則來(lái)體驗(yàn)社會(huì)與生活。

種田文

種田文多指以古代封建社會(huì)為背景，描寫(xiě)平凡主人公及其家人衣食住行的日常生活的小說(shuō)，也有少量是以現(xiàn)代社會(huì)為寫(xiě)作背景的。種田文的敘述語(yǔ)言往往直白通俗，與其他言情小說(shuō)華麗的語(yǔ)言風(fēng)格有所區(qū)別。

種田文以平實(shí)曉暢的語(yǔ)言敘述小人物一地雞毛的日常生活，但是功力深厚的作者往往能將故事勾勒得詼諧生動(dòng)。由于種田文相對(duì)缺乏跌宕起伏的情節(jié)設(shè)置，更考驗(yàn)作者的寫(xiě)作功底，優(yōu)秀的作者，如繡錦、橘花散里、薄慕顏等具有較高的古典文學(xué)素養(yǎng)，她們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中會(huì)有意識(shí)地充實(shí)自己的歷史知識(shí)，由此在小說(shuō)中涉及到政治制度、民俗世情時(shí)，往往能經(jīng)得起推敲。

種田文體現(xiàn)了“平淡是真，簡(jiǎn)單是福，瑣碎片段構(gòu)成現(xiàn)實(shí)生活”的知足常樂(lè)思想。種田文作為言情小說(shuō)的一種新形態(tài)，宣揚(yáng)了與主流言情小說(shuō)相區(qū)別的愛(ài)情觀。小說(shuō)中的主角不再是天之驕子與絕色佳人的標(biāo)準(zhǔn)配置，主人公變成了平凡的小老百姓，陰謀與愛(ài)情相交織的跌宕起伏蕩然無(wú)存，更注意刻畫(huà)的是伴侶之間互相扶持，共同進(jìn)退的平淡生活。

比起對(duì)浪漫愛(ài)情的憧憬，種田文更深刻地傳遞了對(duì)家庭、婚姻本質(zhì)的領(lǐng)悟。種田文的高人氣體現(xiàn)了現(xiàn)代女性的婚戀觀逐漸開(kāi)始趨于理性與成熟，以金錢、地位為成功唯一標(biāo)準(zhǔn)的價(jià)值觀正逐漸淡化，女性自強(qiáng)獨(dú)立的價(jià)值取向得到了廣泛認(rèn)可。生活始終是一地雞毛的瑣屑與平實(shí)，愛(ài)情再怎樣夢(mèng)幻浪漫仍要回歸平淡的家庭生活。種田文書(shū)寫(xiě)的男女主人公之間相濡以沫、共同奮進(jìn)體現(xiàn)了現(xiàn)代家庭生活中責(zé)任感與互相理解信任的重要性。種田文的出現(xiàn)標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展走向世俗化，表現(xiàn)為文學(xué)直接切入大眾的生活領(lǐng)域，人生的平凡性和世俗性得到肯定，大眾的基本要求和欲望受到認(rèn)同和關(guān)注。

貢獻(xiàn)與局限

網(wǎng)站通過(guò)連載發(fā)表紛繁復(fù)雜、各式各樣的女性網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，傳達(dá)出豐富多彩的女性文化。網(wǎng)站文學(xué)城上的人氣寫(xiě)手中不乏接受過(guò)高等教育的精英，寫(xiě)作是她們?nèi)粘Ｉ钪嗟南矈蕵?lè)與情感釋放，充實(shí)的工作，豐富的生活閱歷讓她們?cè)谧髌分袀鬟f出鮮明的新時(shí)代先鋒思想。而晉江文學(xué)城的讀者也以高素質(zhì)的學(xué)生和白領(lǐng)為主，她們會(huì)通過(guò)在小說(shuō)的更新頁(yè)面留言評(píng)論，建立讀者群的方式與作者展開(kāi)交流，一定程度上參與了創(chuàng)作過(guò)程，實(shí)現(xiàn)了女性思想的交流與融合，使女性寫(xiě)作具有更寬松開(kāi)放的空間。輕松自由的創(chuàng)作、交流與閱讀環(huán)境使網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)成為女性溝通的橋梁與釋放的場(chǎng)所，是女性排解壓力、紓解心情的港灣，女性在創(chuàng)作與閱讀的過(guò)程中化解生活的煩惱，文學(xué)使她們得到心靈的慰藉。

女性網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)通過(guò)不同的寫(xiě)作內(nèi)容傳遞不同的女性意識(shí)。重生文與女尊文的女主人公堅(jiān)韌而努力，她們自尊自愛(ài)的人生態(tài)度表現(xiàn)了作者對(duì)女性獨(dú)立自強(qiáng)人生態(tài)度的向往與支持。而高干豪門類的小說(shuō)宣揚(yáng)了男權(quán)社會(huì)中男性的話語(yǔ)權(quán)威，女性依附男性的寵愛(ài)與保護(hù)生存，始終處于“他者”地位，不能體現(xiàn)先進(jìn)的女性文化，揭示了現(xiàn)實(shí)生活中不少女性對(duì)權(quán)勢(shì)與金錢的追求。而耽美文則描繪了女性想象中的同性戀愛(ài)情生活，其題材突破了男與女的固定愛(ài)情場(chǎng)景，對(duì)同性戀的寬容與理解展現(xiàn)了女權(quán)主義追求平等、自由的訴求。

女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播與敘述除了文字之外，還在頁(yè)面上通過(guò)文字、音樂(lè)、圖像和視頻等途徑強(qiáng)化與讀者的溝通，作品的封面圖片、頁(yè)面插入的視頻與章節(jié)配樂(lè)加強(qiáng)了文字的感染力，多媒體技術(shù)的運(yùn)用使作品更加生活化并具有趣味性，傳遞出多元女性價(jià)值觀。

以晉江文學(xué)城為代表的女性文學(xué)網(wǎng)站繁榮發(fā)展的同時(shí)，其局限性也逐漸暴露，且不容忽視。傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作一般要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的打磨，甚至幾年磨一劍，而晉江文學(xué)城的作者多是年輕的女性，她們?cè)谧x者的呼應(yīng)中“周更”、“日更”，寫(xiě)作速度十分迅速，經(jīng)常按照固定模式進(jìn)行寫(xiě)作，往往女性網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)具有類型化的創(chuàng)作趨勢(shì)。她們中有很多人沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)的文學(xué)創(chuàng)作培訓(xùn)，雖然充滿創(chuàng)作激情，并且寫(xiě)作具有新意，但是功力不足，也缺乏加強(qiáng)寫(xiě)作技巧和深化作品思想內(nèi)涵的意識(shí)。在真實(shí)思想表達(dá)、情感釋放、交流需要的背后，也不免帶著一些欲望宣泄和功利化的因素，因此在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繁盛的背后，也有著不少文字垃圾。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作過(guò)程中，作者往往采用網(wǎng)名進(jìn)行創(chuàng)作，作者的隱匿性使創(chuàng)作過(guò)程中的道德約束降低，一些作品突出了對(duì)欲望的索求，表明了對(duì)權(quán)勢(shì)、金錢與情欲的沉溺，缺乏社會(huì)責(zé)任感與道德觀念，造成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)良莠不齊的局面。

版權(quán)問(wèn)題得不到解決也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展中的重大隱患。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的盜版問(wèn)題比傳統(tǒng)出版圖書(shū)更為嚴(yán)峻，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)布平臺(tái)就是網(wǎng)站，盜版過(guò)程只需要復(fù)制粘貼的過(guò)程就可以完成。即使晉江文學(xué)城推行了“VIP”閱讀等制度來(lái)限制盜版問(wèn)題，可是仍治標(biāo)不治本，盜版者仍有層出不窮的方式來(lái)對(duì)作品進(jìn)行盜用。在當(dāng)下我們的版權(quán)意識(shí)仍不夠普及，相關(guān)法律制度也不健全，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的保護(hù)不夠。短時(shí)間內(nèi)版權(quán)問(wèn)題無(wú)法得到妥善解決，改善的根本在于政府推行更為完善的版權(quán)法律保護(hù)原創(chuàng)資源，打擊盜版行動(dòng)，同時(shí)各文學(xué)網(wǎng)站與論壇等媒體之間加強(qiáng)合作，共同遏制盜版行為。

以晉江文學(xué)城為代表的女性文學(xué)網(wǎng)站為女性創(chuàng)作提供了開(kāi)放式的平臺(tái)，作者群以感性、多維的視角觀照女性情感生活，審視現(xiàn)代女性的生活狀態(tài)。女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中塑造了大量自強(qiáng)不息、堅(jiān)韌善良的女性形象，她們身上的現(xiàn)代性與正能量通過(guò)女性寫(xiě)作和女性閱讀深入人心，宣揚(yáng)了女性獨(dú)立自主的意識(shí)，具有進(jìn)步意義。同時(shí)，女性文學(xué)網(wǎng)站的運(yùn)營(yíng)走向了產(chǎn)業(yè)化，培養(yǎng)與傳播模式實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)利形式的多樣化。女性文學(xué)網(wǎng)站仍存在問(wèn)題與困境，要對(duì)其套路、功利、消費(fèi)主義等缺憾進(jìn)行批判，才能使女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有更好的發(fā)展。