安杰伊·瓦伊達(dá)

《下水道》電影劇照

《一代人》電影劇照

10月9日，被尊為“波蘭電影之父”的安杰伊·瓦伊達(dá)離世，享年90歲。恰逢北京舉辦第一屆波蘭藝術(shù)節(jié)，觀眾們剛剛看過(guò)他的《下水道》（1957年），準(zhǔn)備去看《威克的女孩》（1979年）和《福地》（1975年）。

說(shuō)起來(lái)，電影界又失去了一位從上世紀(jì)中葉活躍至本世紀(jì)的老將，11月初俄羅斯紅場(chǎng)閱兵，看臺(tái)上參加過(guò)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的老兵只有寥寥幾十人了。隨著一代又一代人的離去，二戰(zhàn)投在世人心上的陰霾似乎真的遠(yuǎn)去了，正如奇愛(ài)博士所期盼的那樣，我們“不再恐懼并且愛(ài)上炸彈”。而瓦伊達(dá)、波蘭斯基、塔可夫斯基這些童年被侵略者的鐵蹄踐踏過(guò)的，在破碎的、已失去的家園里長(zhǎng)大的作者，你在他們的眼睛里永遠(yuǎn)都看得到戰(zhàn)爭(zhēng)留下的印痕，當(dāng)然不一定是以戰(zhàn)爭(zhēng)片的形式——波蘭斯基68歲時(shí)拍的新片，整部片子就是兩對(duì)夫妻在封閉的空間里唇槍舌劍，可片子想表達(dá)的東西和片名一樣霸氣。這部片子的片名是《殺戮》。

雖然一輩子拍了約50部電影，提到瓦伊達(dá)，人們最先想到的不是他有相當(dāng)知名度的近作《卡廷慘案》，而是他的處女作《一代人》和隨后兩部作品《下水道》和《灰燼與鉆石》組成的“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”，或者只想到他的代表作《灰燼與鉆石》，那是戰(zhàn)爭(zhēng)留給他最初的印記，浸透的是屬于年輕人的鮮明、熾熱、躁動(dòng)不安和理想主義的悲情。

不得不說(shuō)，即使在今天，瓦伊達(dá)的這部代表作還是如鉆石一樣耀眼，2015年的北京國(guó)際電影節(jié)放了一批波蘭電影，有新片《修女艾達(dá)》，也有《灰燼與鉆石》。兩部片子都是二戰(zhàn)題材，都是黑白片，都是青年男女飄萍相聚的愛(ài)與離別，但是這部當(dāng)年剛斬獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的新作完全落了下乘，充分暴露了這杯“奧斯卡特調(diào)酒”的差強(qiáng)人意，尤其是作為賣(mài)點(diǎn)的黑白攝影，堪為“沒(méi)有比較就沒(méi)有傷害”的范例。

1926年3月，瓦伊達(dá)出生于波蘭蘇瓦爾基的一個(gè)知識(shí)分子家庭。他的父親是一名波蘭軍官，母親在一所烏克蘭的學(xué)校當(dāng)老師。瓦伊達(dá)13歲那年，二戰(zhàn)結(jié)束了他的童年。父親在戰(zhàn)爭(zhēng)中失蹤了，母親帶著他艱難地維持生計(jì)，在半個(gè)世紀(jì)的等待后，直到冷戰(zhàn)即將結(jié)束，時(shí)局變動(dòng)，他才被確切地告知父親1940年死于卡廷慘案。2007年，他將這一奪去父親的歷史事件拍成電影，他是這樣描述這部電影的：“我計(jì)劃將這部影片的重心轉(zhuǎn)到個(gè)人角度——等待父親歸來(lái)，不知道他是生是死，最后才意識(shí)到他永遠(yuǎn)不會(huì)回來(lái)了?！?/p>

1942年，瓦伊達(dá)年僅16歲就參與到波蘭的地下抵抗運(yùn)動(dòng)中，成了救國(guó)軍的一員，1949年，正在克拉科夫一所繪畫(huà)學(xué)校里學(xué)習(xí)的瓦伊達(dá)，偶然看見(jiàn)洛茲電影學(xué)院的招生啟事，便轉(zhuǎn)入了這所學(xué)院的導(dǎo)演專業(yè)，1954年開(kāi)始著手拍攝他的第一部故事長(zhǎng)片。在某種意義上，“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”就是他自己的故事，電影里那些在平靜中積蓄反抗力量的窮街陋巷，是他和他的伙伴們?cè)?jīng)戰(zhàn)斗過(guò)的地方。

瓦伊達(dá)拍攝《一代人》時(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束還不到10年，影片還是從他自己的經(jīng)歷里取材，然而，別忘了所有的講述都是當(dāng)代史，講述故事的年代永遠(yuǎn)比故事講述的年代更重要。1955年，斯大林剛剛?cè)ナ?，但是在波蘭，對(duì)文學(xué)藝術(shù)的控制卻沒(méi)有放松。這部片子又譯作《戰(zhàn)斗的青年一代》，講的是一個(gè)小打小鬧破壞德國(guó)火車運(yùn)輸?shù)哪贻p人，如何在地下抵抗組織中成長(zhǎng)起來(lái)，在啟蒙他的“女神”被捕后，最終成長(zhǎng)為一名成熟堅(jiān)強(qiáng)的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士。

僅看故事線的話，是三段式論文，符合規(guī)范。瓦伊達(dá)本人也表示成品與他的初衷相去甚遠(yuǎn)，“當(dāng)我看到這部最終的《一代人》時(shí)，我感覺(jué)到這真是一個(gè)完全的失敗”，“我們努力去實(shí)現(xiàn)一些東西，一些本該發(fā)生的東西”，“但是在銀幕上看到的并不是我想象中的電影”。

可是，鏡頭是作者凝視世間的眼神，一個(gè)有追求的作者掌鏡，鏡頭就仿佛有了自己的意志。巴泰克和《潛伏》里的余則成一樣，走上革命道路與一個(gè)扮演導(dǎo)師角色的美麗姑娘無(wú)不關(guān)系，而兩個(gè)年輕人在一起時(shí)的狀態(tài)，不像是命題論文的一部分，那種沒(méi)有挑破的親近和快樂(lè)，是兩個(gè)大活人之間自然流露出來(lái)的：他們剛認(rèn)識(shí)不久，在集體活動(dòng)中就自然而然地站得很近；兩個(gè)人坐在桌前，他們的頭都向著彼此，中間隔了一盆生機(jī)盎然的小花，這時(shí)附近不知哪里有人在唱歌，歌聲悠悠傳來(lái)，他們看著彼此的眼神亮得好像在閃。

在被規(guī)定的敘事中，瓦伊達(dá)總有自己的話要講。巴泰克有位工友，一開(kāi)始在一番思考后，果斷回絕了讓他加入地下抵抗組織的邀請(qǐng)。他的考慮很現(xiàn)實(shí)，他說(shuō)，“我必須贍養(yǎng)我爸，如果我死了，他就要去要飯了?！?/p>

在《一代人》中規(guī)中矩的框架里，明顯看得到意大利新現(xiàn)實(shí)主義的影子，開(kāi)場(chǎng)就以一個(gè)長(zhǎng)鏡頭掃過(guò)破敗的街景和在戰(zhàn)爭(zhēng)和貧苦中掙扎的波蘭人。值得玩味的是，《下水道》的開(kāi)頭也有一個(gè)重要的長(zhǎng)鏡頭，這一次掃過(guò)的是一支數(shù)十人的隊(duì)伍，華沙起義已經(jīng)不可能成功了，他們?cè)谶叴蜻叧?，?huà)外音宣告這些人里的絕大多數(shù)將度過(guò)他們生命中最后的時(shí)光。兩個(gè)長(zhǎng)鏡頭，一個(gè)是作為布景板的人們最終引出主角出場(chǎng)，一個(gè)是掃過(guò)角色群像，不同的功用，卻有同樣強(qiáng)烈的關(guān)切，同樣粗糲的質(zhì)感和一以貫之的某種宿命感。

這樣對(duì)波蘭人的凝視，在他后續(xù)的作品里反復(fù)出現(xiàn)，11月初剛剛在北京放映過(guò)的《福地》，講的是19世紀(jì)末期波蘭現(xiàn)代制造業(yè)起步階段，三個(gè)年輕人創(chuàng)辦工廠的故事，在故事緊扣三位“波蘭合伙人”的同時(shí)，一次次不厭其煩地在壓抑、緊張的氛圍里看向那些活在《悲慘世界》里的工人們，他們上工時(shí)浩浩蕩蕩的隊(duì)伍，站在紡織機(jī)械前疲憊的身影，在放貸人房子前面排的長(zhǎng)隊(duì)。而這個(gè)故事就設(shè)定在雨果去世的那一年。

《云水謠》里也有個(gè)漂亮的長(zhǎng)鏡頭，仿佛是舊時(shí)代臺(tái)灣的街景風(fēng)俗畫(huà)。但是《云水謠》沒(méi)有關(guān)注那個(gè)時(shí)代的臺(tái)灣人，這個(gè)鏡頭甚至與置身其中的主角們也沒(méi)有什么關(guān)系，它只是漂亮而已。這樣大達(dá)意的東西，完全沒(méi)有意義。但瓦伊達(dá)不同，在長(zhǎng)長(zhǎng)的凝視里，他關(guān)注的總是波蘭為什么會(huì)成為這樣的波蘭，波蘭人為什么會(huì)成為今天的波蘭人。簡(jiǎn)單地說(shuō)，他是一個(gè)波蘭民族性的觀察者。

而可能是出于早年經(jīng)歷，瓦伊達(dá)最擅長(zhǎng)的是在戰(zhàn)爭(zhēng)中去觀察波蘭人，去想象他心中的波蘭。除了“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”，1965年近4個(gè)小時(shí)片長(zhǎng)的史詩(shī)片《灰燼》本質(zhì)上也是這一脈的?！坝肋h(yuǎn)勝利的時(shí)刻，在灰燼底部的深處，閃爍著光芒，那是殘留下來(lái)的鉆石”?！痘覡a與鉆石》的片名來(lái)自這首波蘭詩(shī)人諾爾維特的詩(shī)。在炮火過(guò)后瓦礫成堆的“灰燼”里，波蘭斯基看到了被恐懼感扭曲的空間（《冷血驚魂》《怪房客》），看到了魔鬼的信徒們?cè)谌碎g大肆活動(dòng)（《羅斯瑪麗的嬰兒》），而瓦伊達(dá)一直在尋找“灰燼底部的深處”殘留下來(lái)的“鉆石”。那是波蘭人雖然屢遭苦難卻沒(méi)有滅失，依然閃耀著光芒的精神品性——雖然在戰(zhàn)爭(zhēng)和鐵幕下，這種追尋和堅(jiān)守總是被揮之不去的沉重挫敗感和不安所籠罩。

在《下水道》里，逼仄的空間大幅強(qiáng)化了這種感覺(jué)，挫敗幾乎化為了絕望。女主角陪著重傷的男主角來(lái)到下水道通向河流的入口，那里卻意外地被鐵柵欄封上了。根據(jù)地理位置，河對(duì)岸應(yīng)該就是蘇聯(lián)的軍隊(duì)，但是波蘭人等待已久的進(jìn)攻落空了。女主角蒙上了情人的眼睛，讓他休息一會(huì)兒，陪他走過(guò)了最后的時(shí)光。這道鐵柵欄是1942年的，也是1957年的，而它能在電影里“顯形”，就距離它被拆掉更近了一些。