大腿別哭 蓋瑞·希爾

在科技飛速發(fā)展的今天，技術(shù)正不斷挑戰(zhàn)和突破倫理的臨界點(diǎn)。克隆技術(shù)的誕生使人類改變基因，打破種屬的界限，但是從倫理道德角度來(lái)看，這是干預(yù)人類自然發(fā)展的行為；網(wǎng)絡(luò)技術(shù)帶來(lái)虛擬、無(wú)序的網(wǎng)絡(luò)犯罪；核能、核武器將人類和平推向命懸一線的邊緣；高科技應(yīng)用導(dǎo)致的生態(tài)污染問(wèn)題更是比比皆是。在新時(shí)代的語(yǔ)境下，關(guān)于技術(shù)與倫理的討論變得刻不容緩。恰在此時(shí)，北京媒體藝術(shù)雙年展提出“技術(shù)倫理”這一主題，希望與公眾一同思考未來(lái)科技可能產(chǎn)生的前所未有的新倫理問(wèn)題，以及審視現(xiàn)有科技在實(shí)際應(yīng)用中已經(jīng)導(dǎo)致的倫理危機(jī)。

2016北京媒體藝術(shù)雙年展的前身為2015年由德國(guó)奧芬巴赫造型藝術(shù)學(xué)院與中央美院合作舉辦的B 3移動(dòng)影像展。2016年，此項(xiàng)目更名為媒體藝術(shù)雙年展，并將以雙年展的形式以后每?jī)赡贻喠髟谥袊?guó)與德國(guó)舉辦。首屆北京媒體藝術(shù)雙年展包括兩個(gè)子展覽，分別為9月24日至10月30日在中央美院美術(shù)館展出的“實(shí)驗(yàn)空間”特別展覽和9月25日至10月9日在中華世紀(jì)壇藝術(shù)館展出的“技術(shù)倫理”主題展覽。中央美院作為本屆北京媒體藝術(shù)雙年展的主辦單位，與北京國(guó)際設(shè)計(jì)周組委會(huì)、德國(guó)B 3動(dòng)態(tài)影像雙年展組委會(huì)共同邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外40余位（組）藝術(shù)家（團(tuán)體）圍繞當(dāng)下盛行的大數(shù)據(jù)、人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)、生物基因技術(shù)與元科學(xué)等五大科技支柱，通過(guò)藝術(shù)作品探討由技術(shù)引發(fā)的倫理問(wèn)題。

早在7月舉行的新聞發(fā)布會(huì)上，中央美院教授費(fèi)俊就曾對(duì)媒體藝術(shù)和新媒體藝術(shù)進(jìn)行闡釋：“在今天，我們已經(jīng)無(wú)法準(zhǔn)確地界定什么是媒體藝術(shù)，什么是新媒體藝術(shù)，媒體已經(jīng)從傳統(tǒng)意義的屏幕轉(zhuǎn)移到身體、微觀物質(zhì)層面。 ”游走于昏暗的“實(shí)驗(yàn)空間”內(nèi)，玻璃展柜內(nèi)“電光石火”般的光影設(shè)備不斷播放著仿佛漂浮于太空中的肢體；在短片《墻》中，一個(gè)男人不斷將自己摔向一面黑色背景的墻，突然出現(xiàn)的刺眼閃光燈捕捉到每一個(gè)撞擊瞬間; 《大腿別哭》探討了不同物體之間干涉彼此邊界的狀態(tài);在互動(dòng)裝置《我》里，觀眾通過(guò)針孔攝像裝置觀察到的是正在窺視自身的自己。這是一場(chǎng)以科技為前提的、充滿試驗(yàn)性的展覽。德國(guó)奧芬巴赫造型藝術(shù)學(xué)院、 B 3動(dòng)態(tài)影像雙年展創(chuàng)始人貝恩德·柯睿格在開幕式上表示：“過(guò)去幾年里，動(dòng)態(tài)影像創(chuàng)作彰顯了極為豐富的多樣性。此次雙年展以公共的、個(gè)人的或感性的方式探索了愿望、欲望、訴求和質(zhì)疑，以‘欲望訴求’為切入點(diǎn)，以動(dòng)態(tài)影像為形式，解剖各種欲求的內(nèi)部。從藝術(shù)、科技、社會(huì)等層面上來(lái)觀照‘技術(shù)倫理’的命題。 ”

“實(shí)驗(yàn)空間”特別展覽中，虛擬現(xiàn)實(shí)板塊是迄今為止國(guó)內(nèi)最大規(guī)模對(duì)于虛擬現(xiàn)實(shí)作品的集中展示，該板塊中不僅有國(guó)內(nèi)藝術(shù)家田曉磊、朗雪波與王跖、劉言韜、周戭等人創(chuàng)作的虛擬現(xiàn)實(shí)作品，也有德國(guó)B3動(dòng)態(tài)影像展推薦的虛擬現(xiàn)實(shí)電影與短片。另外沉浸板塊中的14部穹頂虛擬現(xiàn)實(shí)作品，讓觀眾沉浸在光怪陸離的圖像和影像中思索。

面對(duì)美院學(xué)子，中央美院“實(shí)驗(yàn)空間”特別展覽的觀展難度略大于面對(duì)公眾的中華世紀(jì)壇“技術(shù)倫理”主題展覽，為了使公眾更好地理解展覽主題，中華世紀(jì)壇美術(shù)館展廳內(nèi)與展品配套展出了大量的文獻(xiàn)研究?jī)?nèi)容，使相對(duì)高精尖的專業(yè)知識(shí)轉(zhuǎn)化為通俗易懂的內(nèi)容，并以數(shù)據(jù)可視化的方式進(jìn)行交互呈現(xiàn)。

此外，觀眾還將在北京地鐵4號(hào)線和14號(hào)線的公共屏幕中觀看到與本次雙年展相關(guān)的展示內(nèi)容，并可登錄官方網(wǎng)站www.bmab.com欣賞這場(chǎng)永不落幕的“超鏈接展” ，這是本次北京媒體藝術(shù)雙年展在展覽模式上的創(chuàng)新，極大程度地延展了展覽內(nèi)容，并將全世界范圍內(nèi)與“技術(shù)倫理”相關(guān)的藝術(shù)家、哲學(xué)家、科學(xué)家在線上勾連在一起，形成巨大的信息資料庫(kù)，或者說(shuō)，是一個(gè)智庫(kù)。

中央美院副院長(zhǎng)、策展人蘇新平表示：“北京媒體藝術(shù)雙年展作為一個(gè)激活藝術(shù)與城市有機(jī)共生的國(guó)際創(chuàng)意平臺(tái)，開創(chuàng)性地使用城市公共屏幕作為藝術(shù)載體，使媒體藝術(shù)深度融入公共空間，形成跨地域的文化效應(yīng)，為城市注入富于活力的創(chuàng)意能量。 ”