五言聯(lián)——王灣《次北固山下》 倪文東

宋人嚴(yán)羽認(rèn)為詩(shī)歌有兩種境界，一為“悠游不迫” ，一為“沉著痛快” 。詩(shī)歌與書(shū)法形質(zhì)雖異而神趣相通。面對(duì)倪文東的書(shū)法，我分明地感覺(jué)到那種沉著痛快的力量。

倪文東博涉諸體，篆隸則是他的強(qiáng)項(xiàng)，也是我最為欣賞的。他的書(shū)法取法廣泛而多有創(chuàng)意，古文字書(shū)法取材于甲骨、金文、楚簡(jiǎn)與秦小篆等，面貌多樣。倪文東作篆，不著意于平正工巧，而更注重厚重蒼茫與開(kāi)張勁健的表現(xiàn)力。

以倪文東的小篆書(shū)法為例，體勢(shì)活潑靈動(dòng)，不求四平八穩(wěn)，多有秦度量詔版篆書(shū)的意趣，其灑落處可謂“痛快” ；而其筆法又多有秦刻石小篆的古厚之氣，生澀勁健而絕不浮滑，其厚重處又可謂“沉著” 。藝術(shù)之表現(xiàn)，得“沉著”則難得“痛快” ，得“痛快”又易失“沉著” ，倪文東于此可謂兩得之。

倪文東的隸書(shū)亦不求華麗的裝飾感，而強(qiáng)調(diào)古樸生澀的趣味。他的隸書(shū)得法于漢隸諸碑，尤其與《萊子侯刻石》 《石門頌》的趣味相通。在他的隸書(shū)中，沒(méi)有妍麗的蠶頭雁尾，也沒(méi)有強(qiáng)烈的粗細(xì)對(duì)比，只是讓筆畫(huà)自由地舒展。高水準(zhǔn)的藝術(shù)追求，在于對(duì)一種獨(dú)特格調(diào)的敏銳而大膽的捕捉，而這同時(shí)也意味著一種大膽的放棄。求“古質(zhì)”則難免要放棄華麗，求生澀便難免要放棄勻凈。取舍之間，膽識(shí)立現(xiàn)。倪文東在隸書(shū)的表現(xiàn)中大膽地掙脫開(kāi)蠶頭雁尾的八分書(shū)格局，在簡(jiǎn)約的筆畫(huà)形態(tài)中融入濃淡、潤(rùn)燥的變化，極盡開(kāi)張舒展之能事，可謂獨(dú)具匠心。

倪文東的書(shū)法充滿形式的張力，用筆潤(rùn)燥相映，結(jié)字方圓并舉，章法疏密有致。他又常常將筆畫(huà)寫(xiě)出紙的邊線，讓畫(huà)面中只留下部分筆畫(huà)，富于動(dòng)感，引人遐想。在他的書(shū)寫(xiě)過(guò)程中我感受到一種蓬勃的激情，那真是一場(chǎng)沉著痛快的筆歌墨舞?！俺林纯臁笔且环N藝術(shù)格調(diào)，這種格調(diào)來(lái)自于書(shū)家的豪邁氣質(zhì)。倪文東出生于陜西黃陵，黃土高原造就了他的個(gè)性，他的個(gè)性造就了他的藝術(shù)。