1.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)插畫(huà)家穆夏的作品

2.《凱爾經(jīng)的秘密》裝飾性畫(huà)面

3.UPA風(fēng)格作品截圖

4.迪士尼動(dòng)畫(huà)《匹諾曹》截圖

5.修道院俯視（平視？）全景截圖

6.布蘭登在樹(shù)林中仰視

7.《凱爾經(jīng)的秘密》中裝飾風(fēng)格的場(chǎng)景

8.《天書(shū)奇譚》透視畫(huà)法的背景

9.霧氣的畫(huà)

10.特殊效果的裝飾性

11.使用顏色上 的近實(shí)遠(yuǎn)虛來(lái) 表現(xiàn)空間感

《了不起的狐貍爸爸》

《布達(dá)佩斯大飯店》

中心構(gòu)圖A

▲中心構(gòu)圖B

▲中心構(gòu)圖C

造型設(shè)計(jì)內(nèi)外輪廓線

角色正面?zhèn)让骖l繁出現(xiàn)

 貓低頭A              貓低頭B

作為《凱爾經(jīng)的秘密》的導(dǎo)演，亨利·摩爾的影片保持了具有延續(xù)性的個(gè)人風(fēng)格。這種獨(dú)特的風(fēng)格具體體現(xiàn)在兩大方面：具有裝飾風(fēng)格的視覺(jué)設(shè)計(jì)和非寫(xiě)實(shí)、平面化的動(dòng)作設(shè)計(jì)。下面，筆者將從這兩方面對(duì)這兩部動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)行分析。

追根溯源，裝飾風(fēng)格始于20世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。作為現(xiàn)代藝術(shù)的流派之一，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)涉及到包括建筑、插圖、服裝、家具、繪畫(huà)等所有的藝術(shù)領(lǐng)域。在插圖中的特點(diǎn)是多用花紋、圖案與線條對(duì)畫(huà)面進(jìn)行裝飾性的填充，不強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的透視與明暗，使畫(huà)面呈現(xiàn)出與透視寫(xiě)實(shí)畫(huà)法不同的平面化風(fēng)格。

在動(dòng)畫(huà)發(fā)展的歷史中，則是UPA（美國(guó)聯(lián)合制片公司）將現(xiàn)代藝術(shù)引入了動(dòng)畫(huà)。與迪士尼的寫(xiě)實(shí)動(dòng)畫(huà)相比，UPA的畫(huà)面設(shè)計(jì)風(fēng)格非常概括，造型舍棄了傳統(tǒng)繪畫(huà)中的透視與明暗和細(xì)節(jié)刻畫(huà)，具有裝飾性和幾何化的特征。造型外部輪廓使用粗線、內(nèi)部細(xì)節(jié)使用細(xì)線，讓畫(huà)面更具有表現(xiàn)力。由于造型的非寫(xiě)實(shí)性特征，UPA動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)的迪士尼動(dòng)畫(huà)相比，具有顛覆寫(xiě)實(shí)運(yùn)動(dòng)、對(duì)動(dòng)作進(jìn)行省略與抽象的特征。

《凱爾經(jīng)的秘密》講述的是一個(gè)具有宗教色彩的故事。動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)設(shè)計(jì)與宗教背景相對(duì)應(yīng)，充滿了強(qiáng)烈的裝飾風(fēng)格。

但鏡頭設(shè)計(jì)需要攝影機(jī)在各個(gè)不同的視角進(jìn)行切換，在滿足敘事需要的同時(shí)保持鏡頭角度帶給觀眾的新鮮感。因此，《凱爾經(jīng)的秘密》在設(shè)計(jì)上又進(jìn)行了折中：可以看做是透視畫(huà)法與平面裝飾畫(huà)法的結(jié)合。圖5是很有代表性的一個(gè)鏡頭：場(chǎng)景中，圍墻和樹(shù)林呈俯視圓環(huán)式的排列，而修道院的尖塔則是平視著豎立在地面上。圖6是帶有角色的俯視鏡頭，布蘭登身處樹(shù)林中仰望。在設(shè)計(jì)上讓樹(shù)木以放射線進(jìn)行排列用來(lái)模擬俯視的樹(shù)林，布蘭登也做抬頭的動(dòng)作，并將身體畫(huà)小，從而模擬人物仰視的透視角度；但每棵樹(shù)并沒(méi)有透視畫(huà)法中近大遠(yuǎn)小的粗細(xì)變化，單獨(dú)看布蘭登的頭部，也是一個(gè)非仰視的普通視圖。

場(chǎng)景的設(shè)計(jì)也都使用了裝飾性的畫(huà)法，例如圖7中的窗簾和石頭，在輪廓線中加入了幾何化的、非結(jié)構(gòu)性的線條，用來(lái)維持整體視覺(jué)的形式感。有人說(shuō)《凱爾經(jīng)的秘密》的背景與中國(guó)動(dòng)畫(huà)《天書(shū)奇譚》很像?！短鞎?shū)奇譚》的造型設(shè)計(jì)確實(shí)帶有裝飾風(fēng)格，但背景還是偏向于透視畫(huà)法的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。

在一些特殊效果的設(shè)計(jì)上，為統(tǒng)一視覺(jué)風(fēng)格也使用了裝飾性的畫(huà)法。如圖9中霧氣的表現(xiàn)，在半透明的霧氣中加入了卷曲的裝飾性曲線。圖10中的雪花、火焰和濃煙，也都使用了裝飾畫(huà)法，而非寫(xiě)實(shí)畫(huà)法。

由于不使用透視畫(huà)法，《凱爾經(jīng)的秘密》造成了鏡頭畫(huà)面對(duì)立體空間的壓縮，帶來(lái)了空間上的平面化。不過(guò)，在空間感的表現(xiàn)上依然用顏色做了折中處理：為了避免空間過(guò)于平面，在整體空間的顏色上依舊注重了近實(shí)遠(yuǎn)虛，例如圖11中，畫(huà)面遠(yuǎn)處的腳手架就在顏色的處理上進(jìn)行了霧化。

影片鏡頭設(shè)計(jì)的另一大特征是大量使用中心構(gòu)圖法，即將被攝主體置于畫(huà)面正中心。中心構(gòu)圖法帶給人穩(wěn)定、莊重的視覺(jué)印象，但同時(shí)容易造成呆板、固化的感受。在電影鏡頭設(shè)計(jì)中，中心構(gòu)圖出現(xiàn)較少，被拍攝主體一般處于畫(huà)面中的黃金分割的位置。但在亨利·摩爾的影片中大量使用中心構(gòu)圖，讓視覺(jué)主體處于被拍攝的中心位置。另一位導(dǎo)演韋斯·安德森也非常喜歡使用中心構(gòu)圖，在定格動(dòng)畫(huà)《了不起的狐貍爸爸》和他的實(shí)拍電影《布達(dá)佩斯大飯店》中均有大量體現(xiàn)。中心構(gòu)圖帶來(lái)的固化感和莊嚴(yán)感，配合形式感強(qiáng)烈的視覺(jué)風(fēng)格，在形式上帶來(lái)超現(xiàn)實(shí)的感受。在《凱爾經(jīng)的秘密》中，由于故事以宗教題材作為背景，中心構(gòu)圖更強(qiáng)化了宗教的神圣感和儀式感。

《凱爾經(jīng)的秘密》的造型設(shè)計(jì)同樣為卡通化的平面風(fēng)格，外輪廓勾粗線，角色內(nèi)部勾細(xì)線。為了強(qiáng)化平面感，在影片中大量出現(xiàn)角色的正面與正側(cè)面。即使是低頭的動(dòng)畫(huà)，也經(jīng)常是五官在同一頭部層上的移動(dòng)，而非透視畫(huà)法的抬頭。

提到動(dòng)作設(shè)計(jì)，還是要提到反迪士尼寫(xiě)實(shí)動(dòng)作風(fēng)格的UPA動(dòng)畫(huà)。迪士尼動(dòng)畫(huà)以觀察現(xiàn)實(shí)與自然中的運(yùn)動(dòng)并適度夸張為目標(biāo)，而一群從迪士尼公司出來(lái)的動(dòng)畫(huà)師，組建了以不追求寫(xiě)實(shí)運(yùn)動(dòng)為目標(biāo)的UPA。在《凱爾經(jīng)的秘密》中，平面化的造型設(shè)計(jì)帶給人的質(zhì)感是紙片化且不柔軟。為了統(tǒng)一平面的剪影感，在動(dòng)作設(shè)計(jì)上角色頭部的運(yùn)動(dòng)變化較小，形成了一種刻意為之的僵硬感；但為了動(dòng)作的生動(dòng)，又在身體運(yùn)動(dòng)中使用了夸張的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。

在《凱爾經(jīng)的秘密》后，亨利·摩爾還執(zhí)導(dǎo)了《海洋之歌》，同樣延續(xù)了這一裝飾性強(qiáng)的風(fēng)格。這位來(lái)自愛(ài)爾蘭的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演以鮮明的藝術(shù)風(fēng)格給觀眾留下了深刻的印象。