由上海市文聯(lián)策劃、指導(dǎo)，上海書畫院、上海市書法家協(xié)會、上海書畫出版社共同承辦的《海上篆刻家代表系列作品集》項目日前正式啟動，標志著繼海派繪畫、書法之后，海上篆刻作為一個單獨的藝術(shù)品種，有了一部里程碑式的系列作品集。

梳理海派篆刻家主力陣容

《海上篆刻家代表系列作品集》是“十三五”國家重點出版項目，共分為16卷，將分別收錄趙之謙、吳昌碩、趙叔孺、王福廠、馬公愚、錢瘦鐵、鄧散木、方介堪、朱復(fù)勘、來楚生、陳巨來、錢君匋、葉露淵、單曉天、方去疾、吳樸堂等16位篆刻家的代表作品。

這16位篆刻家代表了每個篆刻流派各階段的突出風(fēng)格，本次項目以個案式研究進行梳理，將反映出一個較為全面的海上金石名家體系，以此可窺見整個近現(xiàn)代中國篆刻史的整體面貌和豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)格。

由上海市文聯(lián)牽頭，上海書協(xié)、上海美協(xié)陸續(xù)出版了海派書法、繪畫大系，受到廣大書畫愛好者的歡迎。其中，《海派書法大系》被評為“中國最美的書”。本次啟動的《海上篆刻家代表系列作品集》叢書，將與先前出版的書法卷、繪畫卷一起，構(gòu)成一幅完整的海派書畫藝術(shù)歷史長卷。

至于為何之前的書法和繪畫卷是“海派”，這次篆刻卻是“海上”呢？主辦方解釋道，對于用“海派”還是“海上”，他們經(jīng)過了反復(fù)考量，認為“海派”只是說上海，有局限，“海派”本來就沒有派；而“海上”卻代表上海只是一個平臺，能容納各種風(fēng)格，讓各路神仙在上海各顯神通，這次作品集里王福廠、朱復(fù)戡等大師都是從外地來的。因此，用“海上”比“海派”更準確。

入選作品逾一半是新面孔

該叢書總主編之一、上海市文聯(lián)副主席遲志剛表示，《海上篆刻家代表系列作品集》通過籌備委員會歷時近一年的反復(fù)研究，才確定了項目的啟動，此次項目也是為傳承文化，弘揚海派藝術(shù)。

叢書主編、著名篆刻家韓天衡指出，編撰各分冊時作品的真實性很重要，選擇作品和編輯資料時，要加以推敲，還要均衡考慮各篆刻家在不同階段的作品比例，重在體現(xiàn)學(xué)術(shù)價值。

本次項目學(xué)術(shù)委員會成員、西泠印社副社長童衍方表示，希望該項目能夠挖深度、樹高度，體現(xiàn)海派篆刻藝術(shù)的豐富性。

據(jù)悉，該叢書每一分冊都收入一位海派篆刻家約200方至250方作品，難能可貴的是，此次收入的作品中有一半以上之前從未著錄過，體現(xiàn)出很強烈的學(xué)術(shù)導(dǎo)向和收藏價值。且收入的作品全都找到原石兌印，再進行掃描，從源頭上確保了印刷的清晰性。其中，陳巨來分冊還幸運地找到了一本陳巨來親手原打的印譜，里面收有50多方陳巨來的精品。

參與編撰工作的大多是這些海派篆刻大師的嫡傳弟子，大家都是帶著文化使命和感情來做這項工作。篆刻大師錢瘦鐵的弟子吳頤人這次出任錢瘦鐵分冊主編，他非常動情地說，“錢老師為了篆刻一生貧困，我做這件事就是為了要報師恩?！睋?jù)悉，叢書實行了嚴格的遴選制度，成立專門的學(xué)術(shù)委員會，所有編撰人員不得參加學(xué)術(shù)委員會，所有擬收入作品統(tǒng)統(tǒng)要交由學(xué)術(shù)委員會審定才能收入。

篆刻不再是書畫的附屬品

較長時間以來，篆刻在書畫藝術(shù)界不被重視，被認為只是一門工匠的手藝，離純藝術(shù)還有不小的距離。但如今，篆刻藝術(shù)越來越受到人們的喜愛和重視，對篆刻的價值觀，也正在發(fā)生改變。叢書副主編、著名書畫家樂震文表示，很多海派篆刻大師本身就是“書畫印三絕”集于一身，這個現(xiàn)象在當年非常普遍，比如這次入選的16位篆刻大師中，有7位都享有“書畫印三絕”的美名。而且當年的篆刻高手，其國學(xué)功底普遍深湛，比書畫界都高，這是一個值得研究的現(xiàn)象。

樂震文表示，通過這套叢書，可以重新認識篆刻，它不是書畫的附屬品，是一門獨立的藝術(shù)；通過叢書，將重新認識海派篆刻在全國的重要性，西泠印社七成以上的社員來自上海，就很說明問題；另外，還應(yīng)該重新認識篆刻的文化含量，當代海派篆刻家們通過緬懷老一輩的風(fēng)采，將思考如何加強自身的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，力爭重現(xiàn)海派篆刻的輝煌。